Horti Romani

 

Die Horti Maecenatis und die Horti Lamiani

auf dem Esquilin.

Geschichte, Topographie, Statuenfunde

Inaugural-Dissertation

zur

Erlangung des Doktorgrades

der Philosophischen Fakultät

der Universität zu Köln

vorgelegt von

Ruth Christine Häuber

aus Lebbin

Köln

1991

Berichterstatter: Prof. Dr. A. Linfert

                  Prof. Dr. H. Wrede

Tag der mündlichen Prüfung: 12. Juli 1986

Für Ruth und Konrad

Inhaltsverzeichnis

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Vorwort

Die vorliegende Arbeit stellt die völlige Neufassung meiner Dissertation gleichen Titels dar. Aus dem Vorhaben, zu der Dissertation eine archäologische Karte des Esquilins vorzulegen, die die exakten Fundorte der Statuen verzeichnet, entstand nach eingehenden Archivstudien eine umfängliche Arbeit, die die Neufassung der Dissertation zur Folge hatte. Der Aufsatz zur Topographie ist im Kölner Jahrbuch für Vor-und Frühgeschichte 23, 1990 erschienen.

Die Fragestellungen der Arbeit entwickelten sich aus Seminaren und Übungen meiner Lehrer, besonders meines Doktorvaters, Herrn Prof. A. Linfert, sowie von Herrn Prof. H.V. Herrmann, Herrn Prof. W. Menning, Herrn K. Sandweg und Frau Prof. K.M. Türr. Die Anregung zu diesem Thema verdanke ich meinem Freund D. Michaelides. Mein Ziel war, Statuen aus stadtrömischen Villen oder Horti im Kontext zu studieren, das heißt, diese Komplexe so weit als möglich zu rekonstruieren und mit Hilfe der antiken Schriftquellen zu interpretieren. Geeignete Komplexe schienen mir wegen ihres Umfangs die Horti Maecenatis und die Horti Lamiani auf dem Esquilin zu sein, die nach dem Zeugnis der Schriftquellen nebeneinander lagen.

Inzwischen vertrete ich aber die Ansicht, daß das Gebiet, wo bisher die Horti Lamiani lokalisiert wurden, stattdessen noch zu den Maecenasgärten gehörte. Die Lokalisierung der Horti Lamiani bleibt bei meinem Vorschlag ungelöst.

Die für das Ergebnis der Arbeit entscheidende Idee, nämlich die Provenienzen aller Skulpturen vom Esquilin zu ermitteln, stammt von Prof. E. La Rocca; dort wurden ja einige zusammengehörige Statuen an weit voneinander entfernten Orten gefunden. Für die Erforschung der Statuen aus den Horti Maecenatis und den Horti Lamiani hatte dieses sehr viel weiter gesteckte Ziel den positiven Effekt, daß, zusätzlich zu der gezielten Suche nach Statuen aus diesem Gebiet, eine negative Auslese hinzukam.

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Das Gros der hier gesammelten Funde aus den Horti wurde nach 1870 von der Städtischen Archäologischen Kommission Roms entdeckt und dokumentiert (im folgenden "Neufunde" genannt). Die Liste der "alten Funde" (vor 1870 gefunden) ist aufgrund der Überlieferungslage dagegen vergleichsweise kurz.

Da sich die Neufunde aus rechtlichen Gründen in den Capitolinischen Museen befinden müssen - als solche aber zuerst einmal zu definieren waren -, stellte sich für mich allmählich die Notwendigkeit heraus, das Kapitel der Museumsgeschichte von 1870-1926 zu rekonstruieren, das bislang noch nicht erforscht worden war. Ohne diesen Umweg hätte ich die in Vergessenheit geratenen Provenienzen nicht bestimmen können, s. Kapitel III. 2.

Zu diesem Zweck habe ich in Rom in verschiedenen Archiven und Museen nach einschlägigen Ausgrabungsnotizen, Photos und Karten geforscht. Es stellte sich heraus, daß die Notizen, in denen die Neufunde geschildert werden, über den betrachteten Zeitraum der Ausgrabungen (ca. 1870-1910) eine Reihe von ähnlich lautenden Beschreibungen enthalten, die man jeweils nur mit der "richtigen" Statue verbinden kann, wenn man alle in Frage kommenden Texte und Statuen miteinander konfrontiert. Beweisen kann man eine Identifizierung aber nur mit Hilfe eines Photos.

Ich fand heraus, daß es im Giardino Romano des Konservatorenpalastes von 1876-1912 eine Holzarchitektur mit mehreren Räumen namens Sala ottagona gegeben hatte, in der die Archäologische Kommission die Neufunde aufstellte. Über den Umweg der Erforschung der allmählich wachsenden Bestände in der Sala ottagona gelang es mir, die Provenienzen der Neufunde zu ermitteln. Diese Bestände kann ich mit Hilfe von ca. 150 unpublizierten Photos dokumentieren, die die Statuen in der ehemaligen Sala otttagona zeigen.

Diese Aufnahmen fand ich in verschiedenen Römischen Archiven.

H. Oehler stellte mir freundlicherweise Reproduktionen aus Meyers Reisebüchern, " Rom und die Campaga" (3. Aufl.), zur Verfügung. In

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diesem Führer sind alle zum Zeitpunkt des Erscheinens (nach 1889) in der Sala ottagona aufgestellten Statuen beschrieben. Mit Hilfe dieses Kataloges und eines beigefügten Planes lassen sich die 133 in R. Lancianis Liste enthaltenen Statuen, die er mit einem Grundriß bei der Eröffnung der Sala ottagona am 25.Februar 1876 ausgab, um weitere 100 Statuen vermehren. Kontrollieren und erweitern ließ sich die Liste mittels der Durchsicht aller Grabungsnotizen und "Elenchi" (Listen) in den entsprechenden Jahrgängen der Zeitschriften BullCom und NSc (1872 bis 1912).

In dem Katalog von 133 Nummern der Sala ottagona sind u.a. die Statuen enthalten, die bereits auf Photos der Sammlung Parker aus dem Jahre 1874 sichtbar sind, die Parker in einem "Magazin" der Archäologischen Kommission aufnehmen ließ, das ich als Sala del Carroccio im Senatorenpalast identifizieren konnte. Der Katalog der Statuen, die auf den Parkerphotos erkennbar sind, umfaßt 65 Nummern; beide Statuenlisten werden hier vorgelegt. Da die Archäologische Kommission leider nicht selbst die Neufunde photographisch dokumentierte, sind heute diese Aufnahmen, die J.H. Parker zur gewerblichen Nutzung herstellte, die einzigen derartigen Dokumente, die für eine Erforschung der Statuenfunde vom Esquilin zur Verfügung stehen.

Die Arbeit konnte nur in Rom mit der tatkräftigen Unterstützung vieler Fachleute in der vorliegenden Form recherchiert werden.

Allen voran sei den Freunden in den Capitolinischen Museen gedankt, besonders M. Cima und Prof. E. La Rocca, die in liberalster Weise zur Zusammenarbeit bereit waren. Unter ihrer Leitung wurde auch die Ausstellung "Le tranquille dimore degli dei. La residenza imperiale degli horti Lamiani" im Konservatorenpalast (1986) vorbereitet. Für den Ausstellungskatalog verfaßte ich Texte. G. Pisani Sartorio veranstaltete 1983 eine Ausstellung mit dem Titel "L'Archeologia in Roma capitale tra sterro e scavo". Für diesen Ausstellungskatalog schrieb ich über Statuenfunden aus den Horti Maecenatis. Was meine in beiden Katalogen abgedruckten Beiträge betrifft, konnten diese jetzt wesentlich verbessert werden.

Ich schätze mich glücklich, daß ich viele Jahre in der British

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School at Rome arbeiten durfte. A. Claridge und Prof. L. Cozza waren dort meine Mentoren. Gleichzeitig genoß ich den Vorzug, die Bibliothek des Deutschen Archäologischen Instituts in Rom zu benutzen. Den genannten Archäologen und den Bibliotheksdirektoren H. Blanck und L. Valentini sowie den Bibliothekaren A. Alcock und V. Scott gilt mein aufrichtigster Dank.

Außer den bereits Genannten haben mir auch M. Albertoni und E. Gatti in großzügigster Weise Photos und andere Materialien zur Verfügung gestellt. M. Bertoletti und L. Bonofiglio von den Capitolinischen Museen begleiteten mich häufig in Magazine und halfen mir bei der Identifizierung und vor allem der Auffindung der Statuen.

A.L. Cubberley stellte mir seine Sammlung der Briefe R. Lancianis an die Londoner Zeitschrift The Athenaeum zur Verfügung, die 1988 von der British School at Rome mit dem Titel "Notes from Rome by Rodolfo Lanciani" veröffentlicht wurden. Auch Prof. J. Bodel, L. Cianfriglia, R. Neudecker, N. Purcell und Prof. T.P. Wiseman stellten mir unveröffentlichte Manuskripte zur Verfügung. M. Albertoni und A. Sommella Mura halfen bei der Klärung der Frage, in welchem Magazin die Parkerphotos entstanden waren. L. Cianfriglia gab mir die Genehmigung, Fragmente im Parco Brancaccio, die sie zuerst beschrieben hat, vorab zu publizieren. Ihr, der Principessa F. Brancaccio und U. Friedhoff, der diese Skulpturen photographierte, gilt mein Dank.

Die Horti Maecenatis waren nach meiner Vorstellung eine Villa sub-urbana mit Domus, "Museion", Thermen sowie einem Park mit Wandelgängen und Skulpturenschmuck. Um wie vieles mehr eine solchermaßen eingebettete Bibliothek einer "profanen" vorzuziehen ist, durfte ich in Dumbarton Oaks erleben, einer Forschungsstätte am Rande der Hauptstadt Washington, die alle hier genannten Vorzüge stadtrömischer Horti auf sich vereint. Dort nahmen mich aufs herzlichste die Direktorin der Studies in Landscape Architecture,Prof. E. B. Macdougall, und Prof. W.F. Jashemski in ihren Kreis auf.

Für Hinweise, Berichtigung und Beschaffung von Photos habe ich

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ferner zu danken: E. Angelicoussis, P. Becchetti, J. Bodel, H.U. Cain, I. Carradice, L. Cavazzi, E. Cicerchia, F. Coarelli, M. Cremer, P. Denis, R. Donzelli, Ch. Eads, K. Bull-Simonsen Einaudi, G. Fiaccadori, K. Fittschen, R. Förtsch, W. Geominy, D. Grassinger, Ph. Groß , R. Guy, H. Heinrich, H. Heres, H. v. Hesberg, N. Hors-fall, G. Leyer, I. Linden, P. Liverani, Dott.ssa Martinelli, M. Mattei, H. Meyer, M. Meyer, J. Nollé, H. Oehler, C.A. Picón, C. Pietrangeli, L. Pittarello, J. Pollini, B. Sismondo Ridgway, D. Salzmann, I. Scheibler, H. Schwanke, R.R.R. Smith, A. Thielemann, S. Tozzi, C.C. Vermeule, M. de Vos, A. Weis, H. Whitehouse, H. Wrede und R. Wünsche.

Meinem Doktorvater, Herrn Prof. A. Linfert, danke ich für sein förderndes Interesse, das diese Arbeit erst ermöglicht hat.

Der hier vorgelegte Text enthält nur die Liste der Statuen, die aus den Horti Maecenatis stammen. Es wäre vermessen zu behaupten, daß ich alle gefunden habe. Die Funde wurden chronologisch und topographisch geordnet. Wenn Fundorte innerhalb der Maecenasgärten genau lokalisierbar sind, habe ich nach der Nennung des Ortes in Klammern die Koordinaten der Karte 1 angegeben, die meinem Aufsatz über die Topographie der Maecenasgärten beigelegt ist (s. Abkürzungsverzeichnis).

Eine ausführliche Diskussion der Komplexe ist an anderem Ort geplant. Dieses Buch soll das hier besprochene Material einschließlich der umfangreichen photographischen Dokumentation vorlegen: der Katalog soll die Statuen auf den Parkerphotos, in der ehemaligen Sala ottagona, die Stücke aus den Horti Maecenatis sowie die Statuen vom Esquilin enthalten.

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I Einleitung

1. Problemstellung

Aus einem Brief des Augustus an Maecenas:

"Lebe wohl, mein medullisches Ebenholz, mein

etruskisches Elfenbein, Silphium aus Arezzo,

Diamant des Adriatischen Meeres, Perle vom Tiber,

Smaragd der Cilnii, Jaspis der Iguviner, Beryll

des Porsenna, Karfunkel Italiens und - um zusammenzufassen - weiches Kissen der Kurtisanen"

(Macr. Sat. II 4,12) (1)

Die Horti der Stadt Rom sind bisher nicht Gegenstand archäologischer Monographien gewesen (2). Auch 120 Jahre nach dem Beginn der großen Ausgrabungsperiode in Rom von 1870-1910 liegen noch keine grundlegenden Publikationen zu einzelnen Denkmälergattungen vor, in denen die Funde komplett erfaßt wären (3). Nur auf einer solchen Basis könnten übergreifende Themen, wie z.B. die der Horti, ohne langwierige Vorarbeiten problemlos bewältigt werden.

R. Neudecker hat in seiner Arbeit über die Skulpturenausstattung römischer Villen in Italien die stadtrömischen Horti ausgelassen (4).

Der Begriff Horti wird nur in Rom für Villen verwendet; sie befan-den sich außerhalb der sog. Servianischen Stadtmauer, aber möglichst nahe der Stadt (5).

Der Titel dieser Arbeit zeigt, daß die Horti Maecenatis den Anfang einer Reihe über alle stadtrömischen Horti bilden sollen. Ver-

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schiedene Gründe haben mich dazu bewogen, mit den Maecenasgärten zu beginnen. Zum einen stammt von dort eine überwältigende Anzahl von Statuen und anderen Funden. Auch erfahren wir über Maecenas mehr als über andere Villenbesitzer. Was seine Zeitgenossen und spätere Autoren über ihn berichten, klingt ganz so, als könne man bei Maecenas erwarten, daß er mit der Gestaltung dieser Horti sein eigenes Lebensgefühl zum Ausdruck brachte. Das wird zwar in dieser Form nicht offen ausgesprochen, durch den Inhalt der Quellen aber nahegelegt.

Ich vermute, daß Maecenas mindestens die letzten zwanzig Jahre seines Lebens in den Horti verbrachte. Deren Entstehungsdatum wird nicht überliefert; ich habe an anderem Ort vorgeschlagen, daß sie nach 29 v. Chr. entstanden sein können (6); Maecenas starb 8 v. Chr. Obwohl er auch außerhalb Roms ausgedehnten Grundbesitz hatte, z. B. in Arezzo, woher seine Familie stammte, und in Ägypten (7), erfahren wir nie von einem anderen Wohnsitz.

Maecenas hatte aber nicht nur durch seinen langen Aufenthalt in den Horti Gelegenheit, ihre Gestaltung persönlich zu verfolgen, ich vermute auch, daß es ihm ein Bedürfnis war. Seine Exzentrik, die von fast allen Autoren kommentiert wird (s.o. Augustus), war Ausdruck seiner außergewöhnlichen Persönlichkeit, und die Form, die er ihr gab, verrät, daß Maecenas selbst künstlerische Ambitionen hegte. Bezeichnenderweise lautete der Titel seiner Autobiographie: "De cultu suo" (mein Lebensstil) und eben nicht ähnlich wie der des "Taten"-Berichtes" des Augustus, "Res gestae" (8). Daß er es unterließ, selbst seine überragende politische Leistung zu beschreiben, charakterisiert ihn deutlich; wobei vollkommen klar war, daß nur sie ihn erst in die Lage versetzt hatte, an sein Leben einen Gestaltungsanspruch stellen zu können. Augustus widmete schließlich Maecenas und Agrippa seine Memoiren (9).

J. Heurgon hat darauf hingewiesen, wie einzigartig es in seiner Zeit war, ein Buch mit diesem Inhalt zu schreiben, und erklärt

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viele Eigenschaften des Maecenas, die den Römern auffielen, mit seiner etruskischen Herkunft (10). Sollte diese Interpretation das Richtige treffen, wäre das ein Hinweis auf den hohen Grad der Stilisierung seines Lebensstils. Denn die glanzvolle Epoche der etruskischen Kultur, die Periode, als z.B. in Arezzo die Cilnii herrschten, zu denen die Mutter des Maecenas zählte, gehörte seit Jahrhunderten der Vergangenheit an (11).

Hier soll aber nicht auf die Bedeutung des Maecenas als Ratgeber des Augustus und als Förderer von Schriftstellern eingegangen werden, sondern der Ort rekonstruiert werden, wo vielleicht viele der Aktivitäten besprochen wurden, die die augusteische Kultur ausmachen.

Von Properz erfahren wir (Eleg. III 9,29), daß sich Maecenas (zu einem unbekannten Zeitpunkt) "der Verwaltung seines großen Erbes, seiner Weinberge und Horti widmen" wollte. Plinius (Nat.Hist. XIV 67) erwähnt einen Wein, der nach Maecenas benannt war. Was Wunder also, wenn Sabinius Tiro sein Buch über Gartenbau Maecenas widmete (12). Vielleicht ist Tiro darin auch auf die Ars topiaria eingegangen, die Gartengestaltung, die auch die "Inszenierung" von Statuen umfaßte (13). Aus der Inschrift CIL VI 4O32 erfahren wir von einem Freigelassenen des Maecenas "a statuis". Die Fundstatistik zeigt, daß in den Horti Maecenatis vermutlich mehr als ein Mann für diese Arbeit gebraucht wurde, was immer seine Aufgabe gewesen sein mag.

Das ist ein ungewöhnlicher Glücksfall, denn in Beschreibungen von Villen werden Räume für Statuen niemals erwähnt, wie Neudecker feststellen konnte; wir erfahren nur etwas über Pinakotheken und Bibliotheken (14). Aus dem Fehlen eines Begriffs für Statuengalerie kann man aber vielleicht auch schließen, daß die Fragestellung falsch ist; Statuen wurden womöglich nicht nur als "Kunstwerke" rezipiert. Auch über Probleme dieser Art kann man, so steht zu hoffen, am Beispiel des reichen Materials aus den Maecenasgärten, mit neuen Argumenten diskutieren.

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Daß ein Mann wie Maecenas eine Bibliothek besessen hat, wird man für selbstverständlich halten; das Faktum kann aber auch aus dem Inhalt der Elegie auf Maecenas erschlossen werden (I 37). Sicherlich haben ihm die Dichter seines Kreises Exemplare ihrer Werke verehrt; nicht wenige davon hatte er angeregt, und manche sind ihm gewidmet worden. Schließlich merkt man seinen eigenen literarischen Versuchen an, daß er sich mit Vorbildern auseinandergesetzt hat (15), also doch wahrscheinlich zumindest eine kleine Handbibliothek für diesen Zweck sein eigen nannte.

Vergil vollendete im Jahre 29 v. Chr. seine Georgica, die auf Anregung des Maecenas entstanden, und ihm gewidmet sind. Hier und in anderen Werken Vergils sowie der übrigen Dichter des Maecenaskreises ist von Gärten ganz unterschiedlicher Natur die Rede. Es werden sowohl Gartenbau als auch der Garten als Kunstwerk beschrieben (16).

Es ist eines der Ziele dieser Arbeit, die Hypothese zu prüfen, ob die Horti Maecenatis, in denen auch Horaz, Vergil und Properz Häu-ser besaßen (17), auf das Werk dieser Dichter gewirkt haben. Und umgekehrt, ob die Gestaltung der Horti erkennen läßt, daß Maecenas die Themen seiner Dichter auch bei den Kunstwerken berücksichtigte, die er in Auftrag gab; oder ob womöglich die Horti als Ganzes in ihrer Gestaltung Gedanken widerspiegeln, die uns in der Dichtung des Kreises begegnen (18). Einige Verse in der Elegie auf Maecenas, in denen sein Leben in den Horti beschrieben wird (I 33ff.), scheinen in die Richtung meiner Hypothese zu weisen:

"Schattige Eiche, du warst ihm lieber, ihr, Nymphen der Quellen, und ein bescheidener Obstgarten, ein sichrer Besitz.

Frönend im lieblichen Park den Pierostöchtern und Phoebus,

saß er in muntrem Gespräch mitten im Vogelgezirp.

Bücher Homers: Denkmäler, die dauerhafter als Marmor.

Geist schenkt Leben, da sonst alles dem Tode verfällt".

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Davor heißt es in Eleg. I 17-18:

"Phoebus verlieh dir die Kunst im Verein mit der kundigen Pallas:

Beiden, die dich beschenkt, hast du nur Ehre gemacht" (19).

Fassen wir die oben bereits zitierten Schriftquellen zu den Horti Maecenatis zusammen, dann sieht es so aus, als habe Maecenas einen "Obstgarten" (20) mit einem "Kunstgarten" verbunden.

Bei den in der Elegie auf Maecenas genannten göttlichen Wesen: Nymphen, Musen, Apoll und Athena müssen wir uns fragen, wie ihr "Realitätscharakter" verstanden wurde. Anzufügen ist hier noch die hölzerne Statue des Priapos "in den neuen Maecenasgärten", die in der Satire I 8 des Horaz als Erzähler auftritt. Obwohl aus den Maecenasgärten zahlreiche Statuen stammen, die u.a. auch diese Götter "darstellen", dürfen wir nicht vorschnell annehmen, daß die "Gegenwart" dieser Götter in den Maecenasgärten, die die Quellen beschreiben, dem Betrachter in Gestalt von Statuengruppen vermittelt wurde. Außerdem ist möglicherweise auch die Suche nach einem Begriff für eine Statuengalerie in römischen Villen deshalb abwegig, weil die Statuen ganz anders rezipiert wurden, als wir gemeinhin annehmen (21). Wenn es, um im Beispiel der Elegie auf Maecenas zu bleiben, vornehmlich um den Gott ging, ist u.U. die Frage, ob er bildlich dargestellt war, möglicherweise sekundär.

Und selbst wenn die Quellen berühmte Künstler als Autoren der Statuen in den Maecenasgärten nennen würden, könnten diese Informationen vielleicht doch nur einen Teil der Rezeption der Statuen erfassen.

Maecenas "verehrte" in seinen Horti die "Pierostöchter und Phoebus" (s.o. Eleg. I 35). Auch hier ist zu fragen, ob das lediglich in übertragenem Sinn zu verstehen ist, da er ja tatsächlich ein "Jünger der Musen" war, und außerdem seine Mitbürger dadurch irritierte, daß er sich ostentativ griechisch kleidete (22). Oder ob wir das als einen Hinweis darauf verstehen dürfen, daß er sich hier ein "Pseudoheiligtum" (23) mit entsprechender Statuenausstat-

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tung erbaut hatte, oder daß es gar in den Horti echte, öffentlich zugängliche Kultstätten gab ? (24). Auszuschließen ist auch das nicht, denn aus Horaz (Carm. II 17; verfaßt um 30 v. Chr.) erfah-ren wir, daß Maecenas während einer Krankheit den Bau eines Tem-pels gelobt hatte; wir erfahren leider nicht, für wen. Da Maecenas erst 8 v. Chr. starb, ist es durchaus vorstellbar, daß er das Gelöbnis erfüllt hat (25).

m.E. grenzen die Horti Maecenatis im Süden und im Westen an republikanische Heiligtümer für Heilgottheiten, was man aus den Funden von Terrakottavotiven schließen kann (s. Kapitel II). Maecenas hätte also die Gelegenheit ergreifen können, eines der beiden "wiederzubeleben" oder auszuschmücken. Das westliche wird für das der Minerva Medica gehalten (I 8) (26). Es könnte also sein, daß der Autor der Elegie auf dieses anspielte. Wir erinnern uns, er sagt, daß Minerva dem Maecenas "die Kunst verliehen, ihn beschenkt hat". Die Votive des südlichen Heiligtums wurden bei der Ausgrabung nur oberflächlich dokumentiert; es ist deshalb nicht auszu-schließen, daß es sich vielmehr bei diesem Heiligtum, und nicht bei dem eben erwähnten, um das der Minerva Medica gehandelt hatte; der diesbezügliche Fundbericht im BullCom ist bisher übersehen worden (27).

Es könnte auch möglich sein, daß Maecenas dem Apoll einen Tempel gelobt hatte. Ich habe an anderem Ort den Vorschlag gemacht, daß Maecenas die Diaeta Apollinis erbaut habe, die in einer verschol-lenen Inschrift (CIL VI 29774) beschrieben wird, deren Fundort in der Nähe der Maecenasgärten liegt (28). Wir erinnern uns an den Inhalt der Elegie: Apoll hat dem Maecenas zusammen mit Minerva die Kunst verliehen, auch er hat ihn beschenkt.

In dieser Diaeta Apollinis gab es zwei konzentrische Wandelgänge. Die Inschrift beschreibt, daß man eine bestimmte Anzahl von Runden darin herumgehen sollte, und gibt für jede Runde die zurückgelegten Strecken sowie die Anzahl der Schritte an (29). Es könnte sein, daß der Auftraggeber der Diaeta Apollinis - also vielleicht

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Maecenas - der Empfehlung seines Arztes, sich Bewegung zu machen, monumentalen Ausdruck gab. P. Grimal hat Beispiele von Anlagen in Villen gesammelt, die der Bewegungstherapie dienten, und in denen die Anzahl der zurückzulegenden Schritte exakt vorgeschrieben war (30).

Vielleicht kann man der Bemerkung Suetons, daß Augustus, wenn er krank war, in der Domus des Maecenas wohnte (Aug. 72,2), entnehmen, daß es hier entweder Räumlichkeiten für die Pflege und Be-handlung von Patienten, also z.B. Thermen, gab, oder aber, daß der "Patient" sogar selbst aktiv etwas für seine Gesundheit tun konnte (31). Dionysios von Halikarnaß erwähnt im Besitz des Maecenas "Becken mit warmem Wasser, die ersten dieser Art in Rom" (LV 7,6). Diese Bemerkung hat man immer als Hinweis auf das Vorhandensein von Thermen in den Maecenasgärten gedeutet, niemals aber einen Zusammenhang mit der oben erwähnten Suetonstelle erwogen. E. Rodriguez-Almeida erkennt diese Anlage in einem Rundbau, der auf dem Fragment Nr. 593 des severischen Marmorplans sichtbar ist, das er auf dem Oppius lokalisieren konnte (F 5). Ein Vorschlag, der, was das Vorhandensein eines Rundbaus an dieser Stelle betrifft, inzwischen durch eine Ausgrabung bestätigt wurde (32). Ich habe an anderem Ort die Lokalisierung der "Warmwasserbecken" des Maecenas an dieser Stelle abgelehnt, weil sich der Rundbau m.E. außerhalb der Horti Maecenatis befindet (33). Ich habe dagegen vorgeschlagen, daß sie Teil der Diaeta Apollinis waren (34).

Falls Dionysios Thermen meinte und sich nicht geirrt hat, Maecenas also als erster in Rom Thermen besaß, waren sie vielleicht im 2. Jh. bereits renovierungsbedürftig oder gar nicht mehr erhalten. Wir erfahren nämlich von Gellius (XIX 10), daß sich der Rhetor Cornelius Fronto, dem nach eigenen Angaben die Maecenasgärten gehörten (Ep. I 8), in den Maecenasgärten eine Thermenanlage hatte bauen wollen. Wegen der allzu hohen Kosten (300.000 Sesterzen) mußte er darauf verzichten.

Aus den Maecenasgärten (Vigna Pighini; G 8) stammt die Inschrift vom Grabmal der Freigelassenen des Maecenas (CIL VI 21771) (35).

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Auch er selbst hatte seinen Tumulus auf dem Esquilin, wo er mit Horaz bestattet war (36). Ich habe an anderem Ort vorgeschlagen, in der sog. Casa Tonda (E 11), die sich in meiner Rekonstruktion am Nordostrand der Horti befindet, das Grab des Maecenas zu erkennen (37).

E. Champlin bringt nach einer Sichtung der antiken Schriftquellen

aus sechs Jahrhunderten, die sich zu römischen Villen äußern, die Wunschvorstellungen, die darin am häufigsten geschildert werden, in die Reihenfolge: Salubritas, Otium, Amoenitas - bei den suburbanen Villen kommt als besonders attraktives Merkmal noch Vicinitas hinzu (38).

Außer den Vorzügen, die bisher von den Horti Maecenatis aufgezählt wurden, kommt also demnach noch ihre spektakuläre Lage am Stadtrand, "auf der Stadtmauer", hinzu, an einem der höchsten Punkte Roms, mit einem grandiosen Fernblick auf die Berge von Tivoli und Frascati, den Horaz (Carm. III 29,6-10) beschreibt. Auf der anderen Seite lag einem das Stadtzentrum zu Füßen, weshalb Nero vom Turm des Maecenas aus den Brand Roms als beeindruckendes Schauspiel erleben konnte (Sueton, Nero 38,2; Orosius, Adv. Pag. VII 7,6).

Nach dem bisher Gesagten scheint den Horti Maecenatis nichts gefehlt zu haben, um als "Exemplum" stadtrömischer Horti gelten zu können. Vielleicht können wir mit dieser Hypothese auch erklären, warum Maecenas ein Buch über seinen Lebensstil schrieb. Wegen dieser Modellhaftigtheit eignen sich seine Horti vortrefflich zum Vergleich mit anderen Horti, über die unser Wissen fragmentarischer ist. Ich habe deshalb meine Studien zu den Horti Romani mit den Horti Maecenatis begonnen.

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I Einleitung

2. Methode

Im Jahre 1876 schrieb R. Lanciani in der Londoner Zeitschrift The Athenaeum einen Satz, der für alle diejenigen von Bedeutung ist, die sich heute mit der Topographie der Stadt Rom beschäftigen und zu deren wichtigsten Arbeitsgrundlagen die Publikationen und Fragestellungen dieser Epoche gehören:

"The Municipal Archaeological Commission decided in 1872 on publishing periodically a Bulletin, intended to keep the public informed of the discoveries made while enlarging the city. After appearing regularly four years, the Bulletin has not yet got through the topographical discoveries made in the last six months of 1872...The difficulty is, that the discovery of today loses its interest tomorrow in the presence of some fresher and more important find" (39).

Auch für das hier untersuchte Gebiet, den Esquilin zwischen der Servianischen und der Aurelianischen Stadtmauer, besonders südlich der Via Labicana-Praenestina, bedeutet dies, daß keine zusammenfassende Darstellung und Deutung der Funde geschrieben wurde, weil die Mitglieder der Kommission keine Zeit dazu fanden. Das ist besonders bedauerlich, weil sie geraume Zeit darauf verwendeten, solche Publikationen mit Fudnotizen und Skizzen vorzubereiten.

Während es für italienische Archäologen heute selbstverständlich ist, alle verfügbaren Archivalien der Ausgrabungsepoche zu Rate zu ziehen, verfaßten H. Jordan (40), Ch. Hülsen (41) und Th. Ashby (42) ihre berühmten Werke über die Topographie der Stadt Rom ohne diese Grundlagen. Man kann also sagen, daß ein großer Teil der zusammengetragenen Informationen zu einer Zeit, als man noch Augenzeugen hätte fragen können, nicht beachtet worden sind. Heute sind diese originalen Fundberichte zerstreut und wenn man ihrer

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habhaft wird, muß man sie, vergleichbar antiken Schriftquellen, einer ausgeklügelten Quellenkritik unterwerfen. Selbst Lanciani, der doch 25 Jahre lang für seine "Storia degli Scavi" (43) in Archiven geforscht hatte, um über die Funde früherer Jahrhunderte bestens informiert zu sein und Mißverständnisse auszuschließen, verließ sich in seinen Publikationen eigener Ausgrabungen nachweislich auf sein Gedächtnis. Weshalb er in den Fällen, in denen er sich mehrfach zum gleichen Sachverhalt äußert, manchmal so stark widerspricht, daß man gezwungen wird, genau nachzuprüfen. Das ist bei ihm immer lohnend - nicht nur weil Lanciani ein reiches und faszinierendes Werk hinterließ - sondern, weil er vor allem Intuition besaß. Das bedeutet, daß auch die kleinste Variante eines seiner Berichte bedeutungsvoll werden kann (44).

Während die bekannten Bücher Lancianis, die sich aus Vorlesungen entwickelt hatten, alle erst viele Jahre nach den Ausgrabungen publiziert wurden, liegen nun glücklicherweise erstmalig seine aus aktuellem Anlaß verfaßten Briefe an die Londoner Zeitschrift "The Athenaeum" als Buch vor. Diese sind unter dem Titel "Notes from Rome" im Zeitraum zwischen 1876 und 1913 erschienen. In diesen Briefen beschreibt Lanciani exklusiv für das Londoner Publikum die neuesten Entdeckungen in Rom, und da seine Leser nicht vor Ort sind, tut er dies in sehr verständlicher Form (45).

Da weder das BullCom noch die NSc erschöpfend über die Ausgrabungen berichteten und mit Hilfe ihrer Indices nicht alles Wissenswerte erschlossen wird, könnte man als Idealziel aufstellen, alle Notizen und Publikationen der Zeit komplett zu lesen. Diese Maxime nannte mir Prof. Lucos Cozza, und er fügte hinzu, daß man dann manchmal das Gefühl habe, sich in die Zeit einzufühlen: "wie wenn man in einen Handschuh schlüpft".

Besonders wertvoll sind auch in der Zeit entstandene Photos, denn die Beschreibungen der Funde allein reichen oft zu ihrer Identifizierung nicht aus. Aus dem Jahre 1874 stammen einige Aufnahmen aus der Sammlung Parker, die, wie z.B. das Photo Nr. 3211, das erste aus dieser Serie, in dem dazu erschienenen Katalog folgendermaßen

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beschrieben werden: "Sculpture - Excavations, 1874 - General view of the objects of sculpture, &, found in building the new quarters for the city of Rome, preserved in the warehouse of the municipa-lity" (46).

Diese Aufnahme wurde von Bruno Brizzi zum ersten Mal publiziert (47). Darauf sind auf den ersten Blick einige Stücke erkennbar, die sich im Konservatorenpalast befinden und deren Provenienz aus den Ausgrabungen nach 1870 sich dem Museumskatalog von H. Stuart Jones entnehmen läßt, z.B. der "Herakles" aus den Horti Maecenatis, Kat. 88 (48). Nachforschungen in Römischen Archiven haben ergeben, daß die Sammlung Parker noch weitere Aufnahmen dieses Magazins enthält, auf denen sich insgesamt 65 der Statuen und Reliefs identifizieren lasssen (49).

Ich konnte ferner feststellen, daß sich das Magazin der "Städtischen" (Archäologischen Kommission) in der Sala del Carroccio im Senatorenpalast befunden hatte (das natürlich längst restlos geräumt ist), und daß es sich um die Statuen handelt, die in den Fundlisten (Elenchi) des von der Kommission herausgegebenen Bullettino (BullCom) verzeichnet sind (50). Auch das Datum (1874), das Parkers Katalog für diese Photos angibt, ist korrekt, weshalb man sie im Sinne eines Terminus ante quem für die Ermittlung der Provenienzen der Stücke verwenden kann. Das Datum ist bei diesen Photos nicht nur angegeben, sondern läßt sich auch ihrer ersten Publikation als vor 1875 entstanden entnehmen, denn Parker vertrieb sie kommerziell in verschiedenen Zusammenstellungen, änderte aber glücklicherweise ihre Numerierung nicht, wie ein Vergleich aller seiner Publikationen lehrt, die sich in der Ashmolean Library in Oxford befinden (51).

Ein weiterer Hinweis auf die Korrektheit der Angabe des Entstehungsdatums ist die Tatsache, daß sich die Archäologische Kommission nur bis zum Jahre 1876 "Commissione Archeologica Municipale"

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nannte, und danach "Comunale" (52) und schließlich waren die meisten der auf den Parkerphotos sichtbaren Skulpturen bereits am 25. Februar 1876 in der Sala ottagona des Konservatorenpalastes ausgestellt (53).

Im Katalog von Stuart Jones werden, wie es scheint, die Parkerphotos erwähnt (54), und außerdem werden zahlreiche von R. Moscioni und anderen Photographen in der Sala ottagona angefertigte Aufnahmen zitiert (55). Trotzdem kam es den Autoren, die im Katalog des Konservatorenpalastes Beiträge schrieben, nicht in den Sinn, diese Photos in der hier angedeuteten Weise als "Quelle" zu nutzen. Sie stellten vielmehr fest, daß sich die Provenienz vie-ler Statuen nicht mehr bestimmen lasse, und zwar, obwohl alle verfügbaren Informationen zu Rate gezogen worden seien, wie Stuart Jones selbst im Vorwort schreibt (56). Wozu aber nachweislich nicht die Grabungsnotizen gehört hatten.

Dabei hatte die Archäologische Kommission natürlich Vorkehrungen getroffen, um ihren Auftrag zu erfüllen, der im Vorwort des 1. Bandes des BullCom beschrieben wird (57). Art und Umfang ihrer Aufgaben sind darin nur vage umrissen und ihre Position war sicher wenig beneidenswert. H. Jordan spricht im ersten Band seiner "Topographie" von der bedauerlichen Tatsache, daß im fraglichen Zeitraum wenig Interesse für dieses Gebiet bestünde (58), gleich-zeitig kann man auch beobachten, daß die Archäologische Kommis-sion aus dem Ausland heftig kritisiert wurde (59).

Die Schwierigkeiten, die zu bewältigen waren, kann man folgendermaßen zusammenfassen: erstens handelte es sich nicht um wissenschaftliche Ausgrabungen, sondern die Kommission hatte lediglich das Recht, das Terrain, in dem die neuen Stadtviertel errichtet werden sollten, vor oder während der Bauarbeiten zu untersuchen. Lanciani spricht allein auf dem Viminal und dem Esquilin von einer Fläche von zwei Quadratkilometern (60). Außerdem wurde gleichzeitig auf dem Forum Romanum gegraben, was natürlich im Mittelpunkt des Interesses aller Archäologen stand (61).

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Jeder "guard" mußte nach Lancianis Angaben ca. 1000 Arbeiter "überwachen" (62). Kein Wunder also, daß so viel abhanden kam und daß so viele neue Antikensammlungen in dieser Zeit entstehen konnten (63). Diese Statuen wird man natürlich vergeblich in den Grabungsberichten suchen. Aber auch von den darin verzeichneten Stücken, die sich aus rechtlichen Gründen in den Capitolinischen Museen befinden müßten, fehlt ein großer Prozentsatz (64).

In den Berichten wurden die Funde numeriert - auf den Tafeln bei Stuart Jones sind noch einige aufgemalte Ziffern erkennbar - und in Magazine transportiert. F. Nobili-Vitelleschi erwähnte im BullCom von 1886, daß nur ein Kustode für alle Magazine zur Verfügung stand, deren Anzahl er leider nicht mitteilt, und die auch auf anderem Wege nicht zu eruieren war (65). Einer diesbezüglichen Äußerung Lancianis kann man immerhin entnehmen, daß seine an dieser Stelle angegebene Liste nicht vollständig ist (66).

Im Laufe der Zeit wurden die Statuen mehrfach umgelagert, weshalb die Kenntnis davon, was zusammengehört hatte, verloren ging. Auf den Gedanken, "Ausgrabungsphotos" zu machen, kam man wahrscheinlich auch deshalb nicht, weil die Funde auf dem Esquilin in stark zerstörtem Zustand, meist als Baumaterial wiederverwendet, angetroffen wurden. Lanciani spricht wiederholt von der großen Enttäuschung, die man gerade hier erlebt habe, wo man sich spektakulärere Funde und vor allem solche in situ versprochen hatte (67).

Er äußerte auch sein Bedauern darüber, daß sich die Kommission entschlossen hatte, die Arbeiten in dem Gebiet nicht zu überwachen, für das Berichte aus dem 18. Jahrhundert von G.B. Piranesi und F. de'Ficoroni vorlagen. Er meinte das Areal zwischen dem sog. Tempio di Minerva Medica und der Porta Maggiore (Vigna Belardi). Er hielt das im Nachhinein für eine falsche Entscheidung, weil jene nur die kaiserzeitlichen Schichten, nicht aber die darunter befindlichen Bestattungen untersucht hätten. Auffällig ist bei dieser Bemerkung, daß Lanciani eine neuerliche Untersuchung nicht

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auch deshalb als lohnend erachtete, weil er seine Methode für besser gehalten hätte als die von Antiquaren, die im 18. Jahrhundert arbeiteten (68).

Aus der Einschätzung, daß nach dem damaligen Stand der archäologischen Methoden eine genauere Fundbeschreibung nicht erfolgversprechend schien (69), erklärt sich wohl auch, daß außer den Mitgliedern der Archäologischen Kommission niemand anderes ein Interesse für die Ausgrabungen im Bereich der Horti auf dem Esquilin zeigte - keiner der damals in Rom ansässigen ausländischen Archäologen hat meines Wissens über diese Funde nach Autopsie berichtet (70). Die Art, wie die Funde der republikanischen Nekropole im Museum in "Idealkomplexen" ausgestellt wurden, zeigt ferner, daß man an dem jeweils Typischen interessiert war und nicht unbedingt an Authentizität (71).

Vor diesem Hintergrund wird vielleicht besser verständlich, daß auch Archäologen in den Antikenhandel verwickelt waren, was man sich vielleicht so erklären kann, daß sie die betreffenden Stücke als "Dubletten" ausgaben (72). Auf den Gedanken, einen Fundkomplex als solchen auszustellen und zu photographieren, kam man erst im Fall der Statuen, die im Jahre 1901 beim Bau des Tunnels unter dem Quirinal gefunden worden waren (73).

Man kann sagen, daß die Archäologische Kommission Roms für ihre Aufgaben nicht entsprechend personell ausgestattet war, und daß die verfügbaren Methoden ebensowenig ausreichten. Außerdem stand die Kommission noch unter dem Druck, die in der Tagespresse vielbeachteten Funde rasch der Öffentlichkeit vorzustellen, weshalb bereits am 25. Februar 1876 die "Sala ottagona", ein provisorischer Holzbau, im ehemaligen Garten des Konservatorenpalastes eröffnet wurde (74). In diesen neu eingerichteten Räumen der Capitolinischen Museen wurden u.a. 133 Skulpturen gezeigt. Die meisten stammten vom Esquilin. Die fehlenden Teile waren in Gips ergänzt worden, weshalb man auf die heute üblichen Beschriftungen verzichten zu können glaubte (75).

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Die Besucher erhielten eine Liste, die auch, zusammen mit einem Plan, der die numerierten Positionen der Stücke verzeichnet, der abgedruckten Eröffnungsrede Lancianis beigefügt ist. In dieser Rede sagte Lanciani, daß noch zahlreiche andere Statuen in den Magazinen lagerten, die man nur deshalb nicht ausgestellt habe, weil noch Hoffnung bestünde, daß man die ihnen fehlenden Teile finden werde (76).

In diesem Fall kann man also sagen, daß es die Archäologische Kommission selbst war, die die Komplexe auseinanderriß. Und während es möglich ist, die Provenienzen der Stücke zu bestimmen, die in der "Sala ottagona" ausgestellt waren, weil sie auf Photos sichtbar sind, die hier aufgenommen wurden, ist Gleiches im Fall der anderen von Lanciani erwähnten Statuen sehr viel schwieriger. Für diese wurde das Antiquarium auf dem Caelius erbaut; von dort gelangten viele Skulpturen ins Museo Mussolini, dem heutigen Museo Nuovo Capitolino, in dem sie chronologisch geordnet wurden, weil ihre Provenienzen nicht mehr ermittelbar waren (77).

Nach der Zerstörung der Sala ottagona im Jahre 1902/1903 bemühte sich Lanciani, wie er selbst schrieb, bei der Neuordnung der Antiken im Konservatorenpalast, besonders in der Sala degli Orti Mecenaziani und in der Galleria degli Orti Lamiani, die Stücke gleicher Provenienz zu vereinen (78), was man auch daran sehen kann, daß die Inventarnummern Stücke gleicher Provenienz nacheinander nennen - so, wie sie damals nebeneinander standen. Dieses Faktum wurde mir natürlich erst klar, nachdem ich auf anderem Wege die Provenienzen ermittelt hatte; die diesbezügliche Intention Lancianis war zur Zeit, als Stuart Jones seinen Katalog schrieb, bereits in Vergessenheit geraten (79).

Die hier skizzierte immense Leistung der Archäologischen Kommission, die nach Angaben Th. Ashby's besonders Lancianis Initiative zu danken war (80), wird im Vorwort des Kataloges von H. Stuart Jones nicht gebührend gewürdigt. Da dieser Abschnitt der Museumsgeschichte aber den Schlüssel zu den Provenienzen der Statuen

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liefert, mußte ich ihn zuerst einmal rekonstruieren. Die Präsentation der Statuen mit (auf den Brüchen aufmodellierten) Gipsergänzungen, die von Lancianis Generation für angemessen (weil "unergänzt") gehalten worden waren, wird im Katalog von Stuart Jones offen kritisiert, und es wird lobend hervorgehoben, daß sie inzwischen (in den Jahren 1925-26) entfernt worden waren (81).

Man kann es als Ironie des Schicksals bezeichnen, daß es ausgerechnet die Abbildungen dieses Kataloges sind, die die Statuen mit den Ergänzungen berühmt gemacht haben, die für ihre Aufstellung in der Sala ottagona geschaffen worden waren - obwohl sie zum Zeitpunkt des Erscheinens des Kataloges (1926) schon nicht mehr so ausgesehen haben. Auch für die Ermittlung der Provenienzen einiger Stücke sind diese Photos mit den Ergänzungen unentbehrlich, denn in den Elenchi des BullCom wird manches Stück bereits mit ihnen beschrieben und gemessen (82).

Bei der Ermittlung der Provenienzen der Neufunde bin ich folgendermaßen vorgegangen. Da ich anfangs davon ausging, daß die Angaben im Katalog von Stuart Jones korrekt seien, habe ich zuerst nur eine Liste der Stücke angefertigt, deren Provenienz im Katalog nicht angegeben ist, denn ich nahm irrtümlich an, daß nur die Provenienzen dieser Statuen zu ermitteln wären. Als ich aber bei der Katalogisierung der Stücke, die auf den Parkerphotos von 1874 sichtbar sind, feststellte, daß das Carinusportrait, Kat. 146, im Katalog von Stuart Jones mit einer Fundnotiz im BullCom von 1887 verbunden wird, wurde mir klar, daß ich alle Provenienzangaben des Kataloges überprüfen mußte (83).

Wenn man alle Notizen des BullCom, der NSc und in The Athenaeum sammelt und mit den Grabungsnotizen vergleicht, kann man Gruppen ähnlicher Beschreibungen bilden, und diese mit den in Frage kommenden Stücken konfrontieren. Man muß dabei chronologisch Jahr für Jahr vorgehen, und da man die Stücke auf den Parkerphotos von 1874 und die in der Liste der Sala ottagona vom 25. Februar 1876 sicher

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bestimmen kann, wird die Anzahl der übrigen noch zu lösenden "Fälle" beträchtlich verringert.

Eine lückenlose Durchsicht der genannten Zeitschriften ist auch deshalb anzuraten, weil die Funde manchmal sehr viel später angezeigt wurden; auf die Indices allein sollte man sich nicht verlassen. Alle diese Zeitschriften wurden offensichtlich damals von diesbezüglich interessierten Lesern komplett gelesen, weshalb Hinweise auf Publikationen in anderen Zeitschriften unnötig waren; außerdem wurde die Diskussion zusätzlich noch in Publikationsorganen geführt, die außerhalb von Rom gar nicht mehr zu beschaffen sind; womit ich nicht die Tagespresse meine, die ich nicht konsultiert habe.

Im Laufe des 28jährigen Bestehens der Sala ottagona wurden weitere Statuen dort untergebracht, was wiederum den Notizen im BullCom sowie Photos zu entnehmen ist, die ganz offensichtlich in der Sala ottagona entstanden sind (84). Diese Aufnahmen kann man anhand des darauf sichtbaren Zustandes in eine relative Chronologie bringen.

Und, obwohl meine Photodokumentation nicht komplett ist, kann man noch weitere Stücke identifizieren, zum Beispiel solche, die in den beiden ersten Auflagen des Helbig (1891 und 1899) beschrieben sind, von denen ich aber bisher keine Photos gefunden habe, die sie in der Sala ottagona zeigen. Ein wichtiges "Hilfsmittel" stellt auch der Band "Rom und die Campagna" in der dritten Auflage von Meyers Reisebüchern dar (erschienen nach 1889), in dem ein Plan der Sala ottagona abgebildet ist (85). Die fortlaufende Numerierung der Positionen auf diesem Plan bestätigt die bereits müh-sam auf anderem Wege gefundenen Korrekturen der teilweise fehlerhaften Beschriftung auf Lancianis Originalplan von 1876 (86).

Da es sich bei der Lösung dieser Aufgabe darum handelte, die Masse des Materials in überschaubare Gruppen zu ordnen, zielten die beschriebenen Einzelschritte darauf ab, als erstes zu erkennen, welche Stücke im Konservatorenpalast zu den Neufunden gehörten und in

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welcher chronologischen Reihenfolge sie gefunden worden waren. Um dann innerhalb der kleineren Komplexe den Versuch zu unternehmen, die Fundbeschreibungen auf die Stücke zu beziehen. In einigen Fällen konnte man natürlich gleich sehen, daß die Identifizierung richtig sein mußte, doch erwies sich immer als empfehlenswert, "Gegenproben" zu machen. Bei der Menge der theoretisch möglichen Irrtümer sind natürlich nur mit Photos belegte Identifizierungen wirklich sicher.

Auch der Katalog des Konservatorenpalastes von Stuart Jones hat den oben im Fall des Führers von Helbig bereits beschriebenen "Quellenwert". Denn wenn man die im Katalog von F. Mori (1806-1o) (87) beziehungsweise (1843-45) (88) beschriebenen alten Sammlungsstücke ausklammert, behandelt er praktisch ausschließlich die Neufunde, die nach 1870 entdeckt wurden. Und zwar fast nur die, die im BullCom als "in den neuen Ausstellungsräumen (Sala ottagona)", oder als "im Tabularium", oder als in den "Capitolinischen Museen" befindlich beschrieben werden. Und sie sind hier, wie bereits erwähnt wurde, glücklicherweise genauso abgebildet wie sie im BullCom beschrieben wurden.

Während sich die auf diese Weise im BullCom gekennzeichneten Stükke noch im Museum befinden müssen, kann man die Neuzugänge, die z.B. 1919 aus dem Antiquarium auf dem Caelius hinzukamen (89) und die ebenfalls im Katalog enthalten sind, sicher anhand der Angaben des Inventarbuchs im Museumsarchiv ausklammern, und den Versuch unternehmen, sie mit den Beschreibungen der Stücke zu identifizieren, für die das BullCom als Standort das Antiquarium (Orto Botanico, auf dem Caelius) angibt (90).

Die Ausstellungsräume und der Garten des Antiquariums haben leider sehr viel weniger private Photographen angezogen als die Sala ottagona; außerdem enthielt es ja viele Funde, die lange vor seiner Erbauung im Jahre 1890 entdeckt worden waren. Weshalb man selbst bei Vorhandensein einer kompletten Funddokumentation vor dem Prob-

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lem stünde, nur gestützt auf die Grabungsnotizen von 1872-1890, Zuschreibungen aussprechen zu müssen. Denn hier fehlt außer einer photographischen Dokumentation der Ausstellungsräume auch etwas der Liste der Sala ottagona Vergleichbares, dem man entnehmen kann, wie diese Statuen damals im Antiquarium gedeutet und beschrieben wurden; nur anhand einer solchen gleichlautenden Beschreibung könnte (und sollte) man ein Stück mit einer Notiz im BullCom oder in den NSc identifizieren (91).

Der Standort der Stücke, die auf den Parkerphotos sichtbar sind, ist in den beiden ersten BullCom-Bänden (1872-74), in denen sie aufgelistet werden, nicht angegeben, obwohl die Inspektoren der Kommission in ihren handschriftlichen Berichten entsprechende Angaben machten. Die "Elenchi" in den Jahrgängen des BullCom stellen Exzerpte dieser Berichte dar.

So berichtete A. Pellegrini am 29. Dezember 1874, daß sich die Statuen, die zusammen mit dem Portrait des Commodus als Hercules Romanus gefunden wurden, im Tabularium befänden, was man aus dem BullCom nicht erfährt (92). Pellegrini beschrieb auch den Fund der Herme eines unbekannten Griechen, Kat. 79, s. S. 43, im sog. Auditorium des Maecenas und fügte hinzu: "Ora è stato (il busto) provvisoriamente posto in deposito nel portico del Tabulario sul Campidoglio" (93). Pellegrini beschrieb den Erhaltungszustand dieses Portraits genau (es ist das einzige Portrait im Museum mit quer durchbrochenem Hermenschaft), außerdem bestätigten auch V. Vespignani und C.L. Visconti, daß dieses Portrait im Auditorium gefunden wurde (94); weshalb wir sicher sein können, daß Pellegrini dieses Stück meinte. Daß es nicht ein Römer, sondern ein Grieche ist, sieht man an seinen "Blumenkohlohren", denn Römer trieben in der Entstehungszeit dieses Portraits, der späten Republik, keinen Boxsport (95).

Da das genannte Portrait auf den Parkerphotos Nr. 3211.3235 und 3236 sichtbar ist, muß sich das abgebildete Magazin im Tabularium befunden haben, von dem wir auch vom vierten Band des BullCom an erfahren, daß es das "magazzino Capitolino" beherbergte (96).

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Pellegrinis Angabe, daß sich das Portrait im "portico" des Tabulariums befinde, traf nicht (mehr ?) zu, als die Aufnahmen gemacht

wurden, denn die auf den Parkerphotos Nr. 3211.3212.3234-3236 sichtbare Rückwand des Raumes zeigt Mauerwerk, das an die sog. Servianische Stadtmauer erinnert, mit daran anschließendem Opus latericium, während die Porticus aus charakteristisch verwitterten Blöcken aus Pietra gabina erbaut ist. Außerdem war noch im Jahre 1890 nur der äußerste rechte Bogen der Porticus zum Forum geöffnet (97), weshalb sie sehr dunkel gewesen sein muß. H. Schwanke, der Photograph des DAI, erklärte mir aber, daß diese Parkerphotos bei Tageslicht ohne Kunstlicht aufgenommen worden seien. Der Raum habe ein Dach gehabt und gegenüber der sichtbaren Wand müsse sich ein großes Fenster als Lichtquelle befunden haben. Nach mehreren Lokalterminen im Tabularium mit M. Albertoni und A. Sommella Mura, konnten wir mit Sicherheit feststellen, daß es sich bei diesem Raum um die Sala del Carroccio handelte (98).

Daß alle Parkerphotos im gleichen Raum entstanden sind, legen bereits die Beschreibungen der Aufnahmen in Parkers Katalog nahe(99), und läßt sich außerdem am Inventar und am Fußboden sehen. Während Nr. 3211.3212.3235 und 3236 die hintere Ecke des Raumes zeigen, ging der Photograph für Nr. 3234 mehr in Richtung Fenster oder Tür.

Vor Ort kann man nachvollziehen, daß die sichtbare Rückwand des Raumes tatsächlich die der Sala del Carroccio ist: Photo Nr. 3234 muß man sich in Gedanken links neben Nr. 3211 vorstellen, wobei man an der Richtung der Fugen zwischen den Fußbodenplatten den jeweiligen Winkel zur Rückwand ablesen kann. Auf Photo Nr. 3234 stehen drei Torsen vor einer Tür, deren Öffnung sekundär vermauert wurde.

Auf Nr. 3211 links oben in der Ecke ist der Abdruck von Treppenstufen sichtbar, die von links unten nach rechts oben gerichtet sind. Rechts daneben befindet sich in der Quadermauer eine große

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rechteckige Flickstelle. Die auf Photo 3212 in diesen Blöcken sichtbaren Löcher sind ebenfalls noch vorhanden. Die auf Nr. 3211. 3235 und 3236 sichtbare rechte Seitenwand des Raumes ist heute verputzt und der Raum hat einen neuen Fußboden.

Während die Bedeutung der Parkerphotos für das Studium der Topographie Roms längst erkannt ist (100), erweist sich nun auch, daß mit Hilfe seiner Aufnahmen im Magazin in der Sala del Carroccio die Arbeit der Archäologischen Kommission in dieser Zeit teilweise rekonstruierbar wird.

Und wenn man erst einmal die richtige Fundnotiz ermittelt hat, versteht man auch, daß sie ihrem Verfasser ausreichend erscheinen mußte. Man darf ja nicht außer Acht lassen, daß keinem der beteiligten Archäologen zu Anfang der Ausgrabungsepoche klar sein konnte, welche Massen von Material in Zukunft noch zu bewältigen sein würden. Und daß im Laufe der Zeit zwangsläufig viele Beschreibungen ähnlich ausfallen mußten, zumal die antike Kleidung in der Fachliteratur erst später klassifiziert worden ist. In den Notizen im BullCom wird dagegen häufig der Versuch unternommen, den Gesamteindruck von mehreren, übereinander getragenen Kleidungsstükken zu erfassen.

Lanciani muß die Funddokumentation der Archäologischen Kommission für perfekt gehalten haben, anders ist es nicht zu erklären, daß er seine "Storia degli scavi" mit dem Jahre 187O enden lassen wollte (101). Auch L. Mariani, der einen Gewandtorso im Antiquarium Comunale beschrieb, war davon überzeugt, daß die Grabungsberichte so, wie sie abgefaßt worden waren, wissenschaftlichen Ansprüchen genügten. Er schrieb im BullCom von 1909 über diesen Torso: "Dagli antichi magazzini comunali. Poichè non esiste menzione negli accurati giornali di scavo dal 1872 in poi, deve ritenersi scoperta anteriormente". Da der Torso niemals ergänzt war, nehme ich stattdessen an, daß er doch zu den Neufunden gehört, und daß der entsprechende Fundbericht verloren war, oder daß Mariani ihn nicht erkannt hatte.

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Kritischer als Lanciani und Mariani sah C.L. Visconti die Situation (102). Er kommentierte im BullCom von 1883 auf humorvolle Weise Th. Schreibers Verwunderung darüber, daß die Zusammengehörigkeit von Torso und Schild der Athena Parthenos, Kat. 223, aus den privaten Thermen in der Via Ariosto nicht gleich erkannt worden war. (Der Schild ist auf dem Parkerphoto Nr. 3236 sichtbar, Parkerkat. 65, s. S. 79: "(Torso und Schild) provengono da quella parte dell' Esquilino che è occupata attualmente dalla via Ariosto. Sulle scoperte si vegga BullCom 3, 1875, 79f....Il sig. Schreiber ...sembra meravigliarsi che noi non avessimo avvertito la coincidenza di tali scoperte, mentre poi non ci era sfuggito che il frammento di scudo apparteneva ad una statua di Minerva. Ma nulla di più facile quando si tratta di aggirarsi in mezzo a centinaia di frammenti: tanto più che il torso della Minerva, trovato molto tempo appresso, era collocato in altro luogo, ed era rotto almeno in tre pezzi, talchè da principio vi si prestò poca attenzione; ed in seguito, allorquando fu ricommesso, era già in certo modo offuscato la memoria di quella coincidenza di ritrovamento" (103).

Es ist nicht auszudenken, wieviel mehr wir heute über die Römische Topographie und die ausgegrabenen Funde wüßten, wenn die Archäologische Kommission selbst Photodokumentationen durchgeführt, oder wenn sich J. H. Parker besser mit den italienischen Archäologen verstanden hätte. Er selbst behauptete nämlich, daß ihm von Lanciani häufig verwehrt worden sei, neue Funde in Augenschein zu nehmen (104).

Am Beispiel der Bemerkungen Viscontis über den Torso der Athena Parthenos lassen sich exemplarisch die Probleme der "Quellenlage" dieser Arbeit aufzeigen: 1. Fragmente wurden von der Kommission vernachlässigt behandelt. Das betrifft die Idealplastik in gleicher Weise wie die Bauornamentik. 2. Die "Meisterforschung" steckte in ihren Anfängen; in der Archäologischen Kommission gab es niemanden, der sich damit hauptsächlich beschäftigte, Portraits wurden z.B. wesentlich besser dokumentiert. 3. Die Kriterien der Funddokumentation wurden von der Kommission nirgends festgelegt,

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lassen sich lediglich der Form der "Elenchi" im BullCom entnehmen. Man riß Komplexe auseinander, lagerte Funde nach Gattungen getrennt. Die Statuen wurden außerdem noch nach Erhaltungszustand in "Statuen, Torsen und Köpfe" aufgeteilt (vermutlich auch, um eine Ausstellung der Spitzenstücke vorzubereiten). Bei Metallfunden ist in den Elenchi manchmal das Gewicht angegeben.

Diese Aufteilung der Funde erinnnert an die Usancen früherer Jahrhunderte, wenn ein Grundstückseigner mit einem "Ausgräber" einen Vertrag aufsetzte und festlegte, welchen Prozentsatz der Funde beide erhalten sollten (es folgt dann eine Liste der Materialien, die man zu finden hoffte. Diese wurden offensichtlich nach Gattungen und Größe sortiert, auf Haufen gelegt und wiederverwertet).

Warum die Archäologische Kommission die Funde in dieser Form publiziert hat, ist mir unbekannt. Für den Versuch, nachträglich Komplexe zu rekonstruieren, erweist sich diese Form der Dokumentation leider als äußerst hinderlich.

Die Schwierigkeiten, die es bei der Ermittlung der Provenienzen der Neufunde zu überwinden galt, erscheinen gering, wenn man an die alten Funde denkt. Ich habe deshalb die Methode, wie man die Neufunde identifiziert, absichtlich an den Anfang gestellt, um den Unterschied auf eine Formel bringen zu können: man geht bei den alten Funden genauso vor wie bei den Neufunden, es stehen nur keine Photos zur Verfügung. Damit ist bereits gesagt, daß die Identifizierung alter Funde nicht immer so sicher ist, wie man manchmal glauben möchte. So unternehme ich hier beispielsweise den Versuch, die Madrider Musen der Villa Hadriana abzusprechen, und statt dessen mit Fundberichten vom Esquilin zu verbinden (105).

Bei einem alten Fund ist in der Regel die Abfolge der Besitzer vom Augenblick der Entdeckung bis zur Gegenwart nicht lückenlos bekannt. Um diese Abfolge zu rekonstruieren, bedarf es langwieriger Forschungen zur Topographie des Fundortes sowie zur Sammlungsge-

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schichte und zur Genealogie des Römischen Adels. Lanciani hat auch hierzu die grundlegenden Arbeiten in seinem Kartenwerk FUR (106) und in seiner "Storia degli Scavi di Roma e Notizie intorno le Collezioni Romane di Antichità" vorgelegt (107), ohne die man heute auf beiden Gebieten gar nichts ausrichten könnte.

Das große Problem bei der Erforschung der alten Funde stellt das der Möglichkeit von "Verdoppelungen" dar. Da die Statuen, über die in den alten Dokumenten berichtet wird, in der Regel in diesen Texten nicht abgebildet wurden, kommt es vor, daß die Kompilatoren solcher Fundberichte mehrere Berichte über einen Statuenkomplex so wiedergeben, als handele es sich um verschiedene Komplexe. Diese Fundberichte werden von ihnen dann natürlich in jeweils verschiedenen Zusammenhängen aufgeführt. So ist es m.E. z.B. Pietro Santi Bartoli und ebenfalls Lanciani mit den verschiedenen und obendrein widersprüchlichen Berichten zum Fund der Madrider Musen ergangen (108).

Das heißt für diese Arbeit: es mußte, analog zur Situation der Neufunde aus den Horti Maecenatis, auch für die alten Funde die nötige Grundlagenforschung erst noch geleistet werden; wobei sich auch hier die vorhandenen Handbücher in einzelnen Punkten als unzuverlässig erwiesen haben. So lange die hier angesprochenen Quellen noch nicht in zufriedenstellender Form aufgearbeitet sind, jeder also selbst von vorn anfangen muß, gilt als oberstes Gebot, die Publikationen der erwähnten Kompilatoren von Fundberichten komplett zu lesen, anstatt sich auf ihre Indices zu verlassen. Nur so hat man eine Chance, Verdoppelungen und Widersprüche zu finden.

Für eine gezielte Durchsicht aller Archivalien der Adelsfamilien, die im Gebiet der Horti Maecenatis Grundbesitz hatten, sowie derer, die nachweislich Statuen aus den Horti erwarben, fehlte mir leider im Rahmen der Dissertation die nötige Zeit. Ich beabsichtige aber, daran weiterarbeiten, weil ich sicher bin, daß auf diesem Wege noch viele Zuschreibungen möglich sein werden.

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Im Unterschied zu den diesbezüglichen Forschungen von R. Lanciani, A. Michaelis und Ch. Hülsen, die in ihren Arbeiten nicht auf den Gedanken verfielen, die alten Funde mit den Neufunden vom gleichen Fundort zu konfrontieren, ist genau das mein erklärtes Ziel (109). Da für die alten Funde leider keine ausreichende Dokumentation vorliegt, kann m.E. nur noch auf diesem Wege der Versuch unternommen werden, den Wahrheitsgehalt eines alten Fundberichtes zu verifizieren; indem man nämlich prüft, ob am selben Fundort im 19. Jahrhundert Statuen zu Tage kamen, die unzweifelhaft zusammen mit dem alten Fund ursprünglich demselben Komplex angehörten.

Das Kapitel über die alten Funde unterscheidet sich von dem der Neufunde, wie erwähnt, dadurch, daß für die Absicherung der Identifizierung einer Statue mit einer Fundnotiz in der Regel die nötige Bilddokumentation fehlt. Diese müßte im Idealfall aus einer Abbildung aus der Zeit der Auffindung bestehen, die Statue also in unergänztem Zustand zeigen, sowie das Stück benennen, möglichst beschreiben, sowie Standort und Besitzer nennen. In Ermangelung solcher Abbildungen muß man sich an die verfügbaren Texte halten, wobei man diese einer "Quellenkritik" unterwerfen muß.

Aufgrund der jeweils verschiedenen Quellenlage wird im Kapitel der alten Funde bei jeder einzelnen Statue separat erörtert, wie ich zur Identifizierung der Fundnotiz mit der Statue gekommen bin. Im Fall der Neufunde konnte ich dagegen oben zusammenfassend schildern, wie ich deren Provenienzen wiedergefunden habe. In beide Kapitel habe ich auch Fundberichte von solchen Statuen aufgenommen, die ich nicht identifizieren konnte. Erstens, weil die Hoffnung besteht, sie in Zukunft identifizieren zu können. Und zweitens, weil in einigen Fällen zumindest das Sujet mitgeteilt wird, wir also immerhin einen Eindruck von Größe und Thema des Statuenensembles erhalten. Da in diesen Fällen die Gefahr der Verdoppelung noch stärker als sonst besteht, habe ich diese Statuen nicht mitgezählt.

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II Geschichte und Topographie

Der hier folgende Text stellt eine Zusammenfassung meines Artikels über die Topographie der Maecenasgärten dar (110).

Obwohl alle Schriftquellen zu Maecenas bereits von A. Kappelmacher zusammengestellt wurden (111), hat zuerst N. Purcell die einzige Beschreibung der Maecenasgärten in der Elegie auf Maecenas (I 33-36) in seine Diskussion der Horti einbezogen (112). Im Kapitel I 1 bin ich bereits kurz darauf eingegangen. Dort sind auch weitere Quellen zur Person des Maecenas angeführt.

Die Schriftquellen

Horaz (Sat. I 8,7-15) erwähnt die neuen Gärten des Maecenas auf dem Esquilin dort, wo früher der Friedhof der Armen war; nun könne man hier auf dem Agger (der sog. Servianischen Stadtmauer mit Wall und Graben) spazieren gehen. Porphyrio behauptete im 2. Jh. (Scholion zu dieser Horazstelle) als einziger, daß Maecenas als erster Horti auf dem Esquilin angelegt habe. Horaz (Carm. III 29, 5-11) beschreibt den Blick vom Palast des Maecenas auf die Albaner Berge; hier spricht er auch von dessen eindrucksvoller Silhouette, die er mit einem "Wolkenkratzer" vergleicht. Horaz erwähnt an anderer Stelle (Epod. IX 3-4) die "alta...domus" des Maecenas; auch Sueton (Aug. 72.2) bezeichnet ein Gebäude in den Horti Maecenatis als Domus. Nero verband die Horti Maecenatis mittels der Domus Transitoria mit dem Palatin (Tac., Ann. XV 39-40). Sueton (Nero 38,2) nennt die Turris Maecenatiana, von der aus Nero den Brand des Jahres 64 beobachtete; Orosius (Adv.Pag. VII 7,6) definierte diese als "altissima".

Nach dem Tod des Maecenas (8 v.Chr.) erbte sein Universalerbe Augustus (Cass.Dio LV 7,5) die Horti. Von Sueton (Tib. 15) erfahren wir, daß Tiberius (2 n.Chr.) in die Horti Maecenatis umzog. C. Fronto (113) behauptete, Besitzer der Horti Maecenatis zu sein (Ep. I 8); man kann vermuten, daß sein Universalerbe Aufidius

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Victorinus (114) die Horti von ihm erbte. Pseudo-Acro schrieb im 5. Jh. (115), daß die Horti Maecenatis sich dort befunden hätten, wo jetzt die Trajansthermen stünden.

Philo schreibt um 40 n.Chr. (De legatione ad Gaium 351), daß die Horti Maecenatis und die Horti Lamiani nebeneinander, und daß beide in der Nähe der Stadt lagen. Auch die Horti Maiani werden einmal zusammen mit den Horti Lamiani erwähnt (CIL VI 8668) (116). Lanciani nahm auf der FUR an (117), und ihm folgend die Forschung, daß die antike Via Merulana (G 9) die Horti Maecenatis von den Horti Lamiani getrennt habe, und daß die Horti Maiani östlich der Horti Lamiani lagen. Die Horti Lamiani nahmen also nach dieser Auffassung das Gelände der ehemaligen Villa Palombara (F 10) ein, ein Vorschlag, der sich zum ersten Mal auf A. Nibby's Karte von 1826 findet (118), der sich auf Überlegungen von F. Nardini (1666) stützte (119).

Ich habe dagegen vorgeschlagen, daß die antike Via Merulana erst in spätantiker Zeit entstanden ist, weshalb das Gelände, das als das der Horti Lamiani gilt, noch zu den Horti Maecenatis gehörte (120). Bei meinem Vorschlag bleibt ungeklärt, wo sich die Horti Lamiani und die Horti Maiani befunden haben sollen.

In den constantinischen Regionenkatalogen werden die Horti Maecenatis nicht erwähnt (121). Constantin schenkte eine "possessio Micinas Augusti" an die Basilica S.Lorenzo (122). Magister Gregorius erwähnte im 12. Jahrhundert eine Casa Frontoniana (123). Im Mittelalter hieß das Gelände der Horti Maecenatis/Villa Caserta (D 7) "Massa Juliana" (124). Ich nehme deshalb, und weil das sog. Auditorium des Maecenas (E 8) (125) von der umliegenden späteren Bebauung so offensichtlich verschont worden ist (vgl. meine Karten 3 und 4) (126), an, daß es zu einem Gebäudekomplex in den Horti Maecenatis gehörte, der als Monumentum galt (127).

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Forschungsgeschichte

Seitdem 1874 das sog. Auditorium des Maecenas ausgegraben worden, und in seiner Nähe die Wasserleitung mit Inschrift des C. Fronto (128) gefunden war, kristallisierte sich in der Forschung folgende Argumentationskette heraus: Die "Gräber der Armen" (Hor. Sat. I 8,10) wurden mit den Puticuli identifiziert, obwohl Horaz diesen Begriff selbst nicht verwendet. Über die Puticuli erfahren wir bei Varro (De ling.Lat. V 25), daß sie außerhalb der Stadt auf dem Esquilin, und von Festus (De sign. verb. 240), daß sie bei der Porta Esquilina (C 8) lagen. Die (irrtümliche) Lokalisierung der Puticuli seitens der Ausgräber des 19. Jhs. im Gelände außerhalb des Agger nördlich der Porta Esquilina (B-C 8-9) (129) geht, so Lanciani, auf L. Canina zurück (130).

Nach Aussage der Schriftquellen (Strabon V 3,7; Dion.Hal. IV 13) endete der Agger an der Porta Esquilina. Die Ausgrabungen haben aber gezeigt, daß er noch mindestens bis zum sog. Auditorium des Maecenas reichte, das in seinen Wall hineingebaut wurde (131). F. Coarelli und G. Colonna haben inzwischen einen abweichenden Vorschlag zur Identifizierung der Puticuli gemacht (132). Die von ihnen als Puticuli angesprochenen Pozzo-Gräber wurden auf dem Esquilin ausschließlich zwischen der Via dello Statuto (D 8) und dem sog. Auditorium (E 8), das heißt, innerhalb der sog. Servianischen Stadtmauer, angetroffen, was bisher aber nicht Eingang in die Diskussion der Topographie der Maecenasgärten gefunden hat (133).

Da also Maecenas nach der Sanierung des republikanischen Friedhofs "über Gräbern der Armen" und "auf dem Wall des Agger" auch südlich der Porta Esquilina hätte spazieren gehen können, ist es gar nicht erforderlich, die Horti Maecenatis auch noch zusätzlich nördlich der Porta Esquilina anzusiedeln (dort, wo Lanciani auf der FUR das Macellum Liviae einzeichnete) (B 8) (134); so aber Jordan-Hülsen (135) und Platner-Ashby (136).

So, mit anderen Argumenten, bereits A.M. Colini (137). Das bisher als Puticuli-Zone angesprochene Gelände wurde von diesem bereits

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erwähnten Markt überbaut (138). C. de Ruyt (139) lehnt die Identifizierung als Macellum Liviae ab, und schlägt vor, daß es sich stattdessen um das Forum Esquilinum mit einem Markt handele.

Da das sog. Auditorium des Maecenas die Servianische Stadtmauer durchbricht, wurde die Formulierung des Horaz (Sat. I 8,7) von den "novis hortis" in der Forschung so verstanden, daß Maecenas hier bereits vorher befindliche "alte" Horti lediglich um einen "neuen" Geländestreifen außerhalb der Stadtmauer erweitert habe, der bei der Sanierung des Friedhofs gewonnen worden war, so z.B. Grimal (140).

Man nimmt ja allgemein an, daß die Horti Maecenatis teilweise zur Regio III (innerhalb der Servianischen Stadtmauer), teilweise aber auch zur augusteischen Regio V gehören (außerhalb der Stadtmauer).

L. Cianfriglia schreibt, Horaz habe mit dieser Bemerkung vielmehr zum Ausdruck bringen wollen, daß die Horti Maecenatis als Ganzes erst kürzlich angelegt worden seien (141). Ihr Vorschlag läßt sich bestätigen, wenn man eine Karte zeichnet, die alle in den Horti Maecenatis gefundenen antiken Gebäude dokumentiert (142). Es ergibt sich dann, daß das Auditorium Teil einer größeren Architektur gleicher Orientierung war, die ich für die Domus des Maecenas halte (143). Da Maecenas mit diesem Komplex seiner Domus die Servianische Stadtmauer in breiter Front überbaute, muß man fragen, ob zu seiner Zeit das Pomerium noch dem Verlauf der Stadtmauer folgte. Zu der Frage, ob Augustus das Pomerium erweitert habe, hat sich zuletzt M.T. Boatwright geäußert (144).

Für die Grenzziehung der Horti Maecenatis im Norden und Westen sind die Anpassungen von Fragmenten des severischen Marmorplans seitens E. Rodriguez-Almeidas von größter Bedeutung. Sein Lokalisierungsvorschlag der Fragmente Nr. 593.584.600 auf dem Oppius (F 5) ist inzwischen durch eine Ausgrabung bestätigt (145), der auf dem Fragment Nr. 593 sichtbare Rundbau an eben dieser Stelle angetroffen worden. Cianfriglia (146) folgt der Annahme von Rodri-

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guez-Almeida, daß es sich bei diesem Rundbau um die "Warmwasser-becken" handele (eine Thermenanlage ?), die Maecenas als erster in Rom besessen habe (Cass. Dio LV 7,6). Ich bin dagegen der Ansicht, daß mit den "Warmwasserbecken" die Diaeta Apollinis gemeint war (147).

Nach Colini (148) sind die Grenzen der Horti Maecenatis im Norden die Porticus Liviae (F 4) und der Vicus Sabuci (F 6-C 8), im Osten die antike Via Merulana (G 9); nach Cianfriglia (149) wird die Südgrenze der Horti Maecenatis durch die Nordgrenze der Domus Transitoria/Domus Aurea definiert (wo immer das sei). Auch die Autoren, die sich im Kat. L'Archeologia (150) und im Kat. Horti Lamiani (151) zu den Horti Maecenatis äußern, stimmen dieser Grenzziehung der Horti Maecenatis zu.

Coarelli (152) schreibt dagegen, wie auch Grimal an einer Stelle (153), daß die Ostgrenze der Horti Maecenatis nicht bekannt sei.

Da die exakten Grenzen auf dem von den genannten Autoren beschrittenen Weg, nämlich allein mit Hilfe der Analyse der Schriftquellen, nicht zu finden waren, habe ich zusätzlich alle Angaben zur Geländeformation sowie zum Fund von antikem Straßenpflaster gesammelt. Mein Ziel dabei war, Straßenverläufe zu rekonstruieren, weil meine Hypothese lautete, daß diese die Grundstücke der verschiedenen Horti auf dem Esquilin begrenzen müßten (s. meine Karten 1.3.4).

Unter Zuhilfenahme der unpublizierten Originalzeichnung des Katasters von 1866 (154), das die Ausgräber in Gestalt der Altbebauung vorfanden, ehe sie zerstört wurde, konnten wir die Ausgrabungsskizzen von antiken Gebäuden ins heutige Kataster übertragen. Auf der FUR Lancianis wurde stattdessen das Kataster von 1882/83, das der Neubebauung, verwendet. Die Folge ist, daß wir auf unserer neuen Karte vom Esquilin den Verlauf der Servianischen Stadtmauer vom sog. Auditorium des Maecenas (F 8) bis zu Via Angelo Poliziano (H 7) abweichend zur FUR Lancianis rekonstruiert haben.

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Nach meinem Dafürhalten wurden die Maecenasgärten von Straßen begrenzt, die viel älter als diese sind. Im Westen lag die Via in Figlinis (der "Töpferöfen"; G 7) (155); diese Identifizierung hat Rodriguez-Almeida vorgeschlagen, sie wird von Varro erwähnt (De ling.Lat. V 49-50) (156).

Wenn seine Identifizierung der Straße zutrifft, dann war sie auf dem Oppius, am Rand der Maecenasgärten, von Kompitalschreinen gesäumt, die noch in der Kaiserzeit verehrt wurden. Wobei die Restauration dieser Kulte durch Augustus vielleicht auf Anraten des Maecenas bei Gesprächen in seinen Horti beschlossen wurde. Ich nehme deshalb nicht nur an, daß selbst Maecenas nicht die Macht gehabt hätte, diese Straße zu überbauen, sondern auch, daß ihm ein solches Ansinnen ferngelegen hätte. Auch wegen des Inhaltes der Elegie auf ihn (157) vermute ich, daß er vielmehr die Nähe dieser Heiligtümer schätzte, vielleicht sogar ihretwegen seine Horti auf dem Esquilin angelegt hatte. Man denke zum Vergleich an den Kult der Venus Erycina/Sallustiana in den Sallustgärten (158). Falls meine diesbezügliche Rekonstruktion zutrifft, hätte Maecenas tatsächlich in einer "sakro-idyllischen" Gartenatmosphäre gelebt, wie sie ähnlich, und auffällig häufig, so Grimal (159), in der augusteischen Literatur von den Dichtern des Maecenaskreises gefeiert wird. Diese Schilderungen hält man aber insgesamt für Fiktionen.

Im Norden der Maecenasgärten verlief der Vicus Sabuci (E 6-C 8) (160), der sich außerhalb der Porta Esquilina (C 8) im Campus Esquilinus (D 9) und in der Via Labicana-Praenestina (E 12) fortsetzte. Colini folgend (161), nehme ich unter der Via E. Filiberto (H 12) als Ostgrenze der Horti Maecenatis eine antike Straße an, (laut Colini die Via Asinaria). Die sog. Casa Tonda (E 11), ein spätrepublikanisches Grab, liegt in meiner Rekonstruktion der Horti somit an ihrer Nordostecke (s. meine Karten 1 und 3). Ich habe deshalb vorgeschlagen, daß es sich hierbei um den Tumulus des Maecenas handelt, neben dem auch Horaz bestattet war (162). So auch Rodriguez-Almeida (163).

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Östlich der antiken Via Merulana nehme ich die Diaeta Apollinis an, die in der verschollenen Inschrift CIL VI 29774 beschrieben wird (F 10) (164). Ich habe sie an dieser Stelle u.a. auch deshalb rekonstruiert, weil wir aus der Elegie auf Maecenas erfahren, daß er in seinen Horti Phoebus und Pallas verehrte (165). Wie in Kapitel I 1 bereits erwähnt, nehme ich auch letztere Angabe wörtlich, denn die constantinischen Regionenkataloge listen für die Regio V (in der wir uns hier befinden) einen Tempel der Minerva Medica auf (165).

Südlich der Diaeta Apollinis nehme ich eine Parkanlage an (F-G 10) (166), die in der Bebauung eines Hügelsporns (H 10-11) (167) südlich der Piazza Dante endet, wo noch nach der Drucklegung von Lancianis FUR Ausgrabungen stattfanden und 1908 Votive an eine Heilgottheit gefunden wurden, die, wie erwähnt, bislang unbeachtet blieben (168). Dort kann also bereits vor Maecenas Bebauung existiert haben.

m.E. stoßen die Maecenasgärten auch im Südwesten auf ältere Bebauung. Nach Ansicht von G. Pisani Sartorio (169) zählte der Heilige Hain des Mons Oppius, von dessen Existenz wir durch die in dieser Gegend gefundene Inschrift CIL VI 32455 wissen, zu den Kompitalschreinen auf dem Oppius. Dieser Hain muß sich meiner Ansicht nach in der Nähe der "Aedicula der Minerva Medica" befunden haben (170). Gleich daneben vermutete Lanciani auf der FUR (171) einen ägyptischen Tempel (I 7). Falls mein Rekonstruktionsvorschlag der Servianischen Stadtmauer an dieser Stelle (unter der ehemaligen Via Curva; I 8) Gültigkeit hat, befindet sich Lancianis "ägyptischer Tempel" innerhalb der Stadtmauer, und folglich nach geltender Auffassung in der Regio III.

Lanciani glaubte wohl deshalb zeitweise, hier den namengebenden Tempel der Regio III, Isis et Sarapis, gefunden zu haben. Die Ausgräber beobachteten republikanisches Mauerwerk und Funde aus der Kaiserzeit (172). Coarelli lokalisiert hier versuchsweise das

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republikanische Isium Metellinum (173). Ich habe einen neuen Rekonstruktionsvorschlag dieser Architektur vorgelegt und nenne sie Porticus mit Piscina (174).

Außerhalb der Servianischen Stadtmauer wurden zwischen dem sog. Auditorium des Maecenas (G 7) (175) und dem ehemaligen Convento dei Cappuccini (I 8) (176) einige Häuser ausgegraben, die sich unmittelbar an die Stadtmauer anlehnen, eines, aus augusteischem Opus reticulatum (H 8) (177), beim Bau der Via Buonarroti/Poliziano. Hier nehme ich die Häuser des Horaz, Vergil und Properz an, die nach dem Zeugnis der Schriftquellen in der Nähe oder in den Horti Maecenatis zu suchen sind (178).

Die Diaeta Apollinis vergleiche ich mit dem berühmten Museion in Alexandria (Strab. 17,794) (179), das Augustus seinen Wiederaufstieg verdankte (180). Wie erwähnt, begab sich Augustus, wenn er krank war, in die Domus des Maecenas (181). Vielleicht hat der Arzt Antonius Musa, ein Freigelassener des Augustus, seine neue Kaltwasserkur, mit der er ihn im Jahre 23 v.Chr. heilte, nachdem die Heißwassertherapie des Arztes C. Aemilius versagt hatte, in der Diaeta Apollinis durchgeführt. Sie brachte dem Arzt den Ritterstand und hohe Anerkennung ein (182); auch Horaz unterzog sich seiner Kaltwasserkur (Epist. I 15,2-3). Musa war Schüler des berühmten Asklepiades von Prusa, eines "Diaitetikos" (!) (183).

Wir erinnern uns: nach dem Zeugnis des Dionysios von Halikarnaß (LV 7,6) war Maecenas der erste in Rom, der "Warmwasserbecken" besaß. Außerdem erfahren wir aus der Elegie auf Maecenas (I 33), daß er in seinen Horti die "Nymphen der Quellen" verehrte. Ob die Schrift: "...de tuenda valetudine ad Maecenatem", die den Namen des Antonius Musa trägt, diesem wirklich abzuschreiben ist, sollte man vielleicht erneut prüfen (184). Wir erfahren ja von vielen Autoren, daß Maecenas in den letzten Jahren seines Lebens sehr schwer erkrankt war. Erschreckend schonungslos hat Maecenas selbst seinen Zustand beschrieben (zumindest hat er den Text verfaßt, und man hält ihn für ein Selbstzeugnis):

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Mach mich lahm an der Hand, lahm

an dem Fuß, daß er hinkt,

füg' hinzu einen buckligen Höcker,

laß' mir die lockeren Zähne

ausfallen; wenn ich nur weiter lebe,

sei es darum. Dieses erhalte mir, selbst wenn ich auf dem Marterpfahl sitzen müßte.

(Sen. ep. 101, 10ff.) (185).

Wir erinnern uns, in der Elegie auf Maecenas erfahren wir, daß er in seinen Horti Apoll und die Musen verehrte (186). Sollte diese Bemerkung als Anspielung darauf zu verstehen sein, daß Maecenas eine "Diaeta Apollinis" baute, die dem "Museion" in Alexandria nachempfunden war ? In diesem Fall hätte sich Maecenas, der nebenan in seiner Domus lebte, den ptolemäischen Königen ebenbürtig fühlen können. Diese hatten das Museion im Palastviertel erbaut, weil es ganz offensichtlich einen bedeutenden Teil ihres Lebens ausmachte. Auch, daß die Dichter des Maecenaskreises in seinen Horti wohnten (zumindest Häuser besaßen), würde gut in dieses Bild passen (187).

Vitruv (I 5) nennt Türme nur im Zusammenhang mit Stadtbefestigungen. Villensilhouetten wurden aber mit Vorliebe Stadtmauern angeglichen. Deshalb kann die Turris Maecenatiana entweder in eine Umfassungsmauer integriert gewesen sein, wie bei der Gartenmauer der Villa von Settefinestre und den Stuckreliefs der Villa der Farnesina (188), zu einer Gebäudefassade mit Eckrisaliten gehört, oder frei gestanden haben. So Colini, der den Turm in der Nähe von S. Martino (E 5) vermutete; ebenso bereits F. Nardini im Jahre 1666 (189).

Ich nehme statt dessen die Turris Maecenatiana an der höchsten Stelle der Horti Maecenatis an (F 7) (190), dort, wo heute im Park

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des Palazzo Brancaccio die Casina Gai steht, und alte Romkarten, z.B. die des G.B. Falda von 1676 (191), und die von G.B. Nolli aus dem Jahre 1748 (192), ein Gebäude zeigen. Ein Turm an dieser Stelle besaß auch fortifikatorische Eigenschaften und man konnte ihn zur Nachrichtenübermittlung nutzen. Zum Vergleich bietet sich der Turm (?) des Tiberius in der Villa Jovis auf Capri an (Sueton, Tib. 65).

Das Entstehungsdatum der Horti Maecenatis kann nur erschlossen werden. Im Jahre 38 v. Chr. wird Horaz dem Maecenas vorgestellt (Horaz, Sat. I 6,54); in das Jahr 35 v.Chr. hat man die Publikation seines ersten Satirenbandes datiert (193). 33 v. Chr. setzte die Reorganisation der Wasserversorgung Roms durch Octavian/Augustus und Agrippa ein.

Vielleicht gehörte die unter den sog. Trofei di Mario/Nymphaeum Alexandri (D 10) gefundene Mauer aus Opus reticulatum (194) zu einem von Augustus erbauten Nymphaeum, das die Anlage der Horti Maecenatis überhaupt erst möglich machte (195). Seitdem G. Pace bezweifelte, daß die "Trofei di Mario" von der Aqua Julia gespeist wurden (196), haben die italienischen Archäologen ihre Bemühungen verstärkt, die Wasserversorgung dieses Teils des Esquilins zu erforschen. Die Befunde sind abzuwarten.

Ohne die entsprechenden Vorkehrungen konnte Maecenas in seinen Horti aber schwerlich "...im Plätschern der Brunnen Zerstreuung suchen", wie Seneca (De Prov. I 3,10) bemerkt. Selbst wenn Seneca hier nur Topoi über Horti, anstatt Beschreibungen der Maecenasgärten verarbeitete: Gärten brauchen wirklich Wasser.

Deshalb, und weil Maecenas mit dem Gebäudekomplex um das sog. Auditorium, seiner Domus, die Servianische Mauer so demonstrativ durchbrach - indem er nämlich Teile der Stadtmauer stehen ließ - habe ich vorgeschlagen, daß er nach dem dreifachen Triumph des Octavian, 29 v.Chr., ein deutliches Monumentum der Pax Augusta schaffen wollte, indem er ausgerechnet hier seine Horti anlegte.

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Diese hier unterstellte "Dedikation" seiner Domus könnte der Grund dafür gewesen sein, daß das sog. Auditorium von der umliegenden späteren Bebauung verschont blieb (197).

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III Ergebnisse

1. Katalog der Parkerphotos 1-65

Von allen hier genannten Parkerphotos (198) befinden sich Reproduktionen im Photoarchiv des Deutschen Archäologischen Instituts in Rom. Die Fototeca Unione in der American Academy besitzt die originale Glasplatte des Photos Nr. 3211, alle übrigen originalen Glasplatten sind zerstört. Im Archivio Fotografico Comunale im Palazzo Braschi befinden sich in einem privaten Album mit Familienphotos Vintage Prints von dieser Aufnahme und von Photo Parker 3235 und 3236; nur diese können einen Eindruck von der vorzüglichen Qualität der originalen Vergrößerungen vermitteln (199).

Die Photos sind zu unterschiedlichen Zeiten aufgenommen worden.

So ist die Einzelaufnahme des Portraits der Diva Matidia, Photo Parker 3213, früher entstanden als die Aufnahmen 3235 und 3236, weil auf den beiden letztgenannten Bildern die Fehlstellen ihrer Frisur bereits ergänzt sind. Die Ergänzungen wurden sicher an Ort und Stelle ausgeführt; manche Portraits stehen bereits auf Modellierböcken. Auf den Parkerphotos 3235 und 3235 ist das Kopffragment der Statue einer Personifikation mit Ägis und Füllhorn, Parkerkat. 58, sichtbar, s. S. 71. Da dieses Kopffragment am 28.5. 1874 entdeckt wurde, müssen die Photos zu einem späteren Zeitpunkt entstanden sein.

Damit man sich auf den Photos, die das Magazin in der Sala del Carroccio (200) zeigen, besser zurechtfindet, habe ich die Stücke auf jeder Aufnahme von links nach rechts fortlaufend numeriert. Außerdem hat jedes Stück noch eine Katalognummer (Parkerkat.) Einige Statuen sind von Parker in Einzelaufnahmen festgehalten worden, auch diese werden im folgenden erwähnt. Ich habe nur die Stücke mit Nummern versehen, die ich identifizieren konnte.

Der Parkerkatalog ist so angelegt, daß alle erkennbaren Statuen auf jedem Photo aufgelistet werden. Der komplette Katalogtext ist

nur einmal ausgeschrieben, man findet ihn mit Querverweisen. Die-

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sen Querverweisen zu folgen hat auch deshalb Sinn, weil häufig die Stücke nur identifizierbar sind, wenn man sie auf mehreren Photos in verschiedenen Ansichten sieht. Im Katalogtext ist angegeben, wenn die Statue später in der Sala ottagona war (201). Der Katalog der Statuen in der Sala ottagona folgt hier im Kapitel III 2.

Wenn nicht anders vermerkt, dann befinden sich die Statuen in den Capitolinischen Museen (s. die MC-Inventarnummern) und wurden im Katalog des Konservatorenpalastes von Stuart Jones besprochen und abgebildet. Außer dem Funddatum und dem Fundort werden die ersten Erwähnungen im BullCom angegeben. Diesen Notizen können wir häufig den Fundort, und, was genauso wichtig ist, die Deutung des Stückes entnehmen. Die Bezeichnungen, die die Mitglieder der Archäologischen Kommission den Fundorten gaben, habe ich bewußt beibehalten. Danach folgen in Klammern die Koordinaten, unter denen der Fundort auf meiner Karte zu finden ist. Die Parkerphotos Nr. 3211.3234-3236 sind im Kat. Horti Lamiani abgebildet (202); die Photos Nr. 3212.3235.3236 im Katalog "L'Auriga dell'Esquilino" (203).

Photo Parker Nr. 3211

Der Text dazu in J.H. Parkers Katalog lautet: "Sculpture - Excavations, 1874 - General view of the objects of sculpture, &, found in building the new quarters for the city of Rome, preserved in the warehouse of the municipality" (204).

Nr. 1, Parkerkat. 1

Herme eines unbekannten Griechen - Kat. 79

Inv. Nr.: MC 845

Stuart Jones, Pal.Cons., Fast.Mod. I 3;S. 69 Taf. 23.

H: 0,515m

FO: 1874 im sog. Auditorium des Maecenas (E 8), Domus des Maecenas.

BullCom 2, 1874, 250 Nr. 17 oder 18 S. 164 Nr. 1 Taf. 18,1.

s. Photo Parker 3235.3236. Sala ottagona Nr. 119, s. S.141 (205).

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Nr. 2, Parkerkat. 2

Weibliche Gewandstatue - Kat. 225

Inv. Nr.: MC 1134

Stuart Jones, Pal. Cons., Ort.Lam. 6; S. 130 Taf 46

"Provenance unknown".

H:1,40m

FO (Torso): 26.1. 1874 private Thermen Via Ariosto (H 10); (Kopf): 29.1. 1874 ebd. (206). m.E. identifizierbar mit BullCom 1, 1872-73, 293 Nr. 46; ein 2. Mal genannt: ebd. 2, 1874, 246 Nr. 9.

Sala ottagona Nr. 12, s. S. 91f.

Nr. 3, Parkerkat. 3

Portraitherme eines Unbekannten, sog. Vergil - Kat. 80

Inv. Nr.: MC 840

Stuart Jones, Pal.Cons., Fast.Mod. I 8; S. 70 Taf. 24 (dort ist die Fundortangabe mit der von Parkerkat. 1 verwechselt).

H: 0,47m

FO: 1874 in der Nähe des sog. Auditoriums des Maecenas (E 8), Domus des Maecenas.

BullCom 2, 1874, 250 Nr. 17 oder 18 S. 164 Nr. 2 Taf. 18,2; Helbig II Nr. 1466; (v. Heintze); Verf. in: Kat. L'Archeologia 206 f. 218-222 Abb. 16-21.

s. Photo Parker 3212. Sala ottagona 121, s. S. 141.

Nr. 4, Parkerkat. 4

Statue des Asklepios - Kat. 239

Standort unbekannt

Inv. Nr. (linke Schulter mit Teil des Armes): MC 2467/S

die übrigen hier sichtbaren Fragmente der Statue sind verschollen

FO (linke Schulter mit Teil des Armes): 14.2. 1874 private Thermen Via Ariosto (H 10) (207).

Möglicherweise im Katalog von Stuart Jones erwähnt (208).

s. Photo Parker Nr. 3212.3214.

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Nr. 5, Parkerkat. 5

Hochrelief (?) mit Venustorso oder Venusstatue mit Mantel

Standort unbekannt

Vielleicht aus den privaten Thermen in der Via Ariosto (209).

s. Photo Parker 3212.

Nr. 6, Parkerkat. 6

Herme eines unbekannten Griechen - Kat. 273

Inv. Nr.: MC 836

Stuart Jones, Pal.Cons., Fast.Mod. I 12; S. 73 Taf. 24.

H: 0,515m

FO: 1874 Via Bixio (H 13; FO leider nicht präzisiert).

BullCom 2, 1874, 250 Nr. 19; Helbig II Nr. 1469; (v. Heintze).

Das Stück ist u.a. an der abgeplatzten Stelle auf dem Bruststück des Hermenschaftes erkennbar. Daß auf der rechten Seite des Hermenschaftes die rechteckige Einarbeitung nicht sichtbar ist, kann ich mir nur so erklären, daß das Stück zum Zeitpunkt der Aufnahme noch nicht vollständig gereinigt war.

Als dieser Mann jünger war, entstand ein Portraittypus, von dem mehrere Repliken überliefert sind. Das Bildnis in Oxford erinnert, besonders nachdem die ergänzte Nase wieder abgenommen wurde, an das Aristotelesportrait (210).

s. Photo Parker 3212. Sala ottagona 120, s. S. 141.

Nr. 7, Parkerkat. 7

Satyr aus dem Dresdner Symplegma

Inv.Nr.: MC 173

Mustilli 74-76 Nr. 17-20;(Replikenliste) Taf. 47,193 (Fragment a).

H: 0,64m

Das Stück gehört zu drei weiteren Fragmenten, die alle aus dem

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gleichen Marmor gearbeitet sind, und die zu zwei Repliken dieser Gruppe gehören (Fragment b-d Inv.Nr. 1732-1734 Taf. 47,191f.;48,194). Diese Fragmente wurden zum ersten Mal in der dritten Auflage des Helbig im Antiquarium auf dem Caelius beschrieben, Nr. 1063-1066. Sie standen damals im 5. Zimmer: "auf dem Borde rechts neben dem Eingang". Photo: M.C.Arch.Fot.N.d 7616, darauf sind Parkerkat. 7 und 9 sichtbar. Ein weiteres Photo aus dem Archiv der Musei Capitolini (211) zeigt Parkerkat. 7 und 9 auf dem gleichen Bord, aber zusammen mit anderen Fragmenten. Auf der unteren von zwei weiteren alten, zusammen montierten Aufnahmen aus der Sammlung A.M. Colinis (212) sieht man, daß wieder andere Fragmente auf dem Bord abgelegt worden waren. Bei allen diesen Fragmenten scheint es sich um Terrakotten zu handeln.

Die Fragmente der beiden Symplegmagruppen wurden nicht im BullCom beschrieben. Helbig II Nr. 1715 (v. Steuben) (213).

s.u. Parkerkat. 9, S. 47.

Nr. 8, Parkerkat. 8

Statue der Venus - Kat. 238 (?)

Standort unbekannt

Die Statue ist im Hals, im rechten Oberschenkel und über dem

linken Knie (?) gebrochen. Da Parkerkat. 7 und 9 (als Torso) jeweils ca. 0,60m hoch sind, muß die Höhe der Venus ca. 1,20m betragen haben. Es läßt sich nicht entscheiden, ob die Venus ein Haarband oder ein Diadem trägt. Außerdem bin ich nicht sicher, ob das linke Bein gebrochen war. Man müßte in diesem Fall voraussetzen, daß die Statue zum Zeitpunkt der Aufnahme bereits teilweise restauriert, und an die Wand gelehnt worden war. Wenn man dann ferner annimmt, daß die Unterschenkel später als der Torso gefunden wurden, könnte es sich um die Venusstatue mit Diadem aus den privaten Thermen in der Via Ariosto handeln, die am 14.2.1874 ge-

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funden, und im Fundbericht ohne Unterschenkel beschrieben wird (214). Eventuell handelt es sich um eine der drei Statuen, die im BullCom 1, 1872-73, 290 Nr. 15 aufgeführt werden (215).

Nr. 9, Parkerkat. 9

Torso eines Hermaphroditen, Replik des Dresdner Symplegma

Inv.Nr.: MC 1733

H (einschließlich des Kopfes): 0,82m; H des Kopfes: 0,208m

Mustilli 75 Fragment c Taf. 47,191. Er schrieb, daß der Kopf inzwischen wieder abgenommen worden war, weil er nicht Bruch an Bruch paßte, und demnach also auch zu dem anderen verlorenen Hermaphroditen gehört haben könnte. Dieser Kopf ist auf dem Parkerphoto Nr. 3234 sichtbar s. dort Nr. 2, Parkerkat. 9, S.60.

Das Fragment ist mit Hilfe der Photos Inst.Neg. Rom 6596 und der oben im Text zu Parkerkat. 7 genannten Aufnahmen identifizierbar. Es wird nicht im BullCom beschrieben.

s.o. Parkerkat. 7, S. 45f. und unten Parkerkat. 27, S. 55.

In der Villa in Torre Annunziata wurde im Garten neben einem großen Wasserbecken eine Replik dieser Gruppe gefunden (216).

Nr. 10, Parkerkat. 10

Kopf einer kolossalen Statue der Athena (Typus Giustiniani ?)

Standort unbekannt - Kat. 92

FO: 1873 Fondamenta di ignoto edificio nella villa Caserta.

Picchetto I 7 (G 8-9) (217), Domus des Maecenas.

Der obere Teil der rechten Gesichtshälfte fehlt. Der korinthische Helm ist weit zurückgeschoben, so daß das Haar unter dem Helmrand

hervorschaut. Unmittelbar unter dem Nasenschutz ist rechts eine runde Form sichtbar, die entweder zur Haarrolle über der Stirn,

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oder zur Reliefdekoration des Helmes gehört. Das Haar läßt das linke Ohrläppchen frei. Dort, wo sich der linke Helmzwickel befindet, wird das Licht von einer Form reflektiert, bei der es sich um die Lederschlaufe handeln muß, die an dieser Stelle unter den Helm geschoben wurde. Wenn es sich um eine Athena handeln sollte, kämen nur die Athena des Myron (218) und die Athena Giustiniani (219) in Frage, weil bei ihren Helmen, im Unterschied zu dem der Athena Velletri, das Lederfutter sichtbar ist. Da im Fall der myronischen Athena das linke Ohr bedeckt und das Haar in einem Schwung bewegt ist, kommt eher der Typus Giustiniani in Frage, und vielleicht ist die Form neben dem Nasenschutz des Helms einer der Widderköpfe.

Ein weiteres Argument für den Typus Giustiniani stellt das Faktum dar, daß er auch ohne Ägis kopiert wurde (220), weshalb diese Statue im BullCom von 1876 als Roma beschrieben werden konnte. (Da sie nach dieser Beschreibung mit Peplos und Mantel bekleidet war, handelte es sich aber sicher um eine Darstellung der Athena). Außerdem läßt die Frisur dieses Typus das Ohr frei. Vor dem Kopf liegen Fragmente auf der Erde, die zu der Statue gehört haben können. Auch das linke der hier mit Nr. 16 (Parkerkat. 16) bezeichneten Fragmente könnte dazugehören. Es muß sich m.E. um die Statue handeln, die im BullCom 1 angezeigt ist (221). Der Kopf wird auch im Fundkomplex des sog. Herakles, Parkerkat. 12, Kat. 88, genannt (222); eine dritte Erwähnung beschreibt die nun inzwischen restaurierte Statue von zwei Metern Höhe (223), damals befand sie sich in den "magazzini Capitolini" (224).

Nr. 11, Parkerkat. 11

Überlebensgroßer Kopf mit Stephane oder Helm

Standort unbekannt - Kat. 101

Der oder die Dargestellte trägt ein Diadem oder einen attischen Helm, unter dessen Rand eine Reihe von regelmäßigen Locken hervorschauen, die vor dem linken Ohr in eine lange Strähne übergehen.

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Die Frisur läßt das Ohr frei. Die Nase ist gebrochen, das Untergesicht wirkt schwer. Es kann sich um BullCom 1, 1872-73, 294 Nr. 2, Giunone, handeln (225).

Nr. 12, Parkerkat. 12

Statue eines Vorstürmenden, sog. Herakles - Kat. 88

Inv. Nr.: MC 1088

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort. Mecen. 7; S. 158 Taf. 58.

H: 1,74m

FO: 1873 Picchetto I 7 (G 8-9), Domus des Maecenas.

BullCom 1, 1872-73, 292 Nr. 35; 3, 1875, 79 (FO) (226);

Helbig II Nr. 1585; (v. Steuben).

s. Photo Parker 3235. Sala ottagona Nr. 74, s. S. 117.

Nr. 13, Parkerkat. 13

Weiblicher Kopf mit Stephane, Venus (?) - Katalog 102 (?)

Inv. Nr.: ehemals MC 860, 1954 der Stadt Tokyo geschenkt (227)

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 96; S. 126 Taf. 43

"Provenance unknown".

H: 0,249m

Wegen der knappen Beschreibungen ohne Maßangaben kommen drei Notizen im BullCom in Frage (228); in diesem Fall hilft auch der Text der Sala ottagona-Liste wenig (229).

Bedauerlicherweise kann man nicht mehr prüfen, ob der Kopf zu der Serie von Götterstatuen in 2/3 Lebensgröße aus den Thermen in der Via Ariosto und Umgebung zählte, zu der der Athenatorso, Galleria 76;, Kat. 260 (230), Sala ottagona Nr. 186, S. 171f., und der Torso des Hephaistos, Galleria 71;, Kat. 237, Parkerkat. 19, S. 51, gehören.

s. Photo Parker 3212. Sala ottagona 96, s. S. 128.

50

Nr. 14, Parkerkat. 14

Fragment eines korinthischen Kapitells

Standort unbekannt (231).

Die Bauornamentik wird in den Elenchi des BullCom stiefmütterlich behandelt (232).

Nr. 15, Parkerkat. 15

Der sog. Capitolinische Wagenlenker/Theseus

Inv. Nr.: MC 988

Stuart Jones, Pal.Cons., Mon.Arc. 4; S. 211f. Taf. 80.

H: 1,20

FO: 1874 in den Horti Tauriani/Calyclani (A-B 9-10), in eine späte Mauer verbaut.

BullCom 2, 1874, 57 ff. (über die Gärten); 16, 1888, 335-365 Taf. 15-18 (FO); Helbig II Nr. 1505 (Fuchs); zuletzt La Rocca, L'Auriga (233). Auf diesem Photo ist nur sein rechtes Bein sichtbar, der Unterschenkel liegt auf einem Säulenstumpf. Die dazugehörenden Pferde sind Kat. 89f.

s. Photo Parker 3212.3235.3236. Sala ottagona 126, s. S. 144.

Nr. 16, Parkerkat. 16

Fragment einer Panzerstatue mit Cingulum (?)

Standort unbekannt.

(Gemeint ist das rechte der beiden Fragmente Nr. 16, das linke gehört vielleicht zu Parkerkat. 1O, S. 47f.).

51

Nr. 17, Parkerkat. 17

Kopf von einer Statue des Asklepios - Kat. 103

Inv.Nr.: MC 1131, Magazzino delle Sculture

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort. Lam. 9; S. 132 Taf. 47

"Provenance unknown".

H: O,28m

FO: Fondamenta di incerto edificio nella villa già Caserta (G 8-9), Domus des Maecenas. Replik des Asklepios im Museo Gregoriano Profano (Inv. 9910); (234). m.E. identifizierbar mit BullCom 1, 1872-73, 294 Nr. 4 (zusammen mit dem Kopf wurden Fragmente der Statue entdeckt); Verf. in: Kat. Horti Lamiani 185 mit Anm. 201ff. (zum FO) Abb. 122.

s. Photo Parker 3212. Sala ottagona Nr. 53, s. S. 107.

Nr. 18, Parkerkat. 18

Torso einer Hermesstatue mit Palmstütze - Kat. 249

Inv. Nr.: MC 1128, Galleria di Congiunzione

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 12; S. 134 Taf. 46

"Provenance unknown".

H: 1,60m

FO: 1874 private Thermen Via Ariosto (H 10).

m.E. identifizierbar mit BullCom 1, 1872-73, 290f. Nr. 21 (235).

s. Photo Parker 3236. Sala ottagona Nr. 23, s. S. 95.

Nr. 19. Parkerkat. 19

Torso des Hephaistos - Kat. 237

Inv.Nr.: MC 892, Braccio Nuovo

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 71; S. 118 Taf. 42

"Provenance unknown".

H: 1,255m

F0: 5.2. 1874 private Thermen Via Ariosto (H 10).

m.E. identifizierbar mit BullCom 1, 1872-73, 292 Nr. 41; Verf. in: Kat. Horti Lamiani 185 mit Anm. 198.209 Abb. 123. Bei seiner Auffindung zeigte der Torso Spuren von Bemalung und Vergoldung. Der Torso gehört m.E. zu dem Athenatorso Galleria 76;, Kat. 260 (236), Sala ottagona 186, s. S. 171f. F. Brommer, Hephaistos (1978) 97 Taf. 48,1 S. 240 Kat. Nr. 13.

s.o. Nr. 13, Parkerkat. 13, S. 49.

52

Nr. 20, Parkerkat. 20

Linke Hälfte eines kolossalen Kopfes der Ariadne

Inv.Nr.: MC 1306

Stuart Jones, Pal.Cons., Giardino 31; S. 236 Taf. 90

"Provenance unknown".

H: 0,415m

FO: Horti Tauriani/Vezziani (A-B 9-10).

m.E. identifizierbar mit BullCom 1, 1872-73, 295 Nr. 20.; 8, 1881, 119 (Fundkomplex).

s. Photo Parker 3236. Sala ottagona Nr. 107, s. S. 134.

Nr. 21, Parkerkat. 21

Kopf von der Statue eines Opferdieners - Kat. 274

Inv. Nr. MC 894, Sala dei Monumenti Arcaici I

Stuart Jones, Pal.Cons., Mon.Arc. 68; S. 115f., Taf. 42

H (der Statue einschließlich Plinthe): 1,39m

FO: 1874 Via Bixio (H 13; FO leider nicht präzisiert).

BullCom 2, 1874, 250 Nr. 25 oder 26.

vgl. hier Nr. 22, Parkerkat. 22. Man kann vor den ergänzten Originalen diesen Kopf von Parkerkat. 22 daran unterscheiden, daß Kat. 21 Fehlstellen auf der linken Wange und am Kinn links hat. Parkerkat. 21 wurde dem Torso aufgesetzt, dessen rechter Fuß mit einer Sandale bekleidet ist, s.o. Stuart Jones. J. Raeder (237) datiert Parkerkat. 21 und 22 in antoninische Zeit. Beide gelten als Umbildung eines Typus, von dem eine Replik beim Bau des Tunnels unter dem Quirinal gefunden wurde. Dessen Kopfbedeckung hängt an der Stütze s. Helbig II Nr. 1503; (v. Steuben), Inv. MC 1871; Raeder (238) datiert diesen hadrianisch. Im Konservatorenpalast stehen alle drei nebeneinander. Parkerkat. 21 war in der Sala ottagona ausgestellt s. Nr. 209, S. 182 (239). Dort stand er neben dem jüngeren der beiden spätantiken Magistrate (Sala ottagona Nr. 146), die beide in der 1. Auflage des Helbig in der Sala ottagona

53

beschrieben werden (240). Der ältere stand in der Sala ottagona auf Position 30. Der zusammen mit Parkerkat. 21 gefundene Kopf, Parkerkat. 22, gelangte ins Antiquarium auf dem Caelius, wo er neben der Statue des Opferdieners vom Quirinal (Inv.Nr. MC 1871) stand, wie man der 3. Auflage des Helbig entnehmen kann (241). Das wurde seither beibehalten, weshalb nicht Parkerkat. 21 und 22 fortlaufende Inventarnummern haben, sondern die beiden anderen Opferdiener.

Nr. 22, Parkerkat. 22

Kopf von der Statue eines Opferdieners - Kat. 275

Inv.Nr.: MC 1872, Sala dei Monumenti Arcaici I

s.o. Nr. 21, Parkerkat. 21. Das Stück ist identifizierbar an der Bruchfläche auf der Binde, auf dem Oberkopf links.

FO: 1874 Via Bixio (H 13; FO leider nicht präzisiert).

BullCom 2, 1874, 250 Nr. 25 oder 26 (242).

Nr. 23, Parkerkat. 23

Fragment von einer Gewandbüste oder von einer Gewandstatue

Standort unbekannt.

Nr. 24, Parkerkat. 24

Weiblicher Kopf

Standort unbekannt.

Die Dargestellte trägt einen Schleier.

Nr. 25, Parkerkat. 25

Kopf

Standort unbekannt

54

Photo Parker 3212

Der Text zu dieser Aufnahme lautet: "Sculpture, Excavations, 1874 - Another view of remains of sculpture, etc., found, and preserved in the Warehouse of the Municipality" (243).

Nr. 1, Parkerkat. 15

Der sog. Capitolinische Wagenlenker/Theseus

s. Photo Parker 3211.3235.3236 S. 50.

Nr. 2, Parkerkat. 3

Portraitherme eines Unbekannten, sog. Vergil - Kat. 80

s. Photo Parker 3211 S. 44.

Nr. 3, Parkerkat. 13

Weiblicher Kopf mit Stephane, Venus (?)

s. Photo Parker 3211 S. 49.

Nr. 4, Parkerkat. 4

Statue des Asklepios - Kat. 239

Das Schlangenfragment und das Kinderköpfchen, die vor der Statue auf dem Fußboden liegen, können dazugehören.

s. Photo Parker 3211.3214 S. 44.

Nr. 5, Parkerkat. 5

Hochrelief (?) mit Venustorso oder Venusstatue mit Mantel

s. Photo Parker 3211 S. 45.

55

Nr. 6, Parkerkat. 26

Severischer Knabenkopf

Inv. Nr.: ehemals MC 997, 1979 gestohlen, damals stand er in der Sala degli Orti Mecenaziani

Stuart Jones, Pal.Cons., Mon.Arc. 26; S. 225 Taf. 84

"Found on the Esquiline in 1882 BullCom 10, 1882, 242 Nr. 10".

H (ohne die Restaurierungen): 0,18m (244); Bergmann, Anm. 22

Dat.: um 220 n.Chr.

FO: 1874 Via Mamiani (C 11; FO leider nicht präzisiert).

Halskontur und Kopfumriß erlauben eine Identifizierung mit Mon. Arc. 26; in den in Frage kommenden Elenchi bleibt m.E. nur die Notiz BullCom 2, 1874, 250 Nr. 20 übrig. Der Kopf wird darin vor dem Gordianskopf Parkerkat. 30 genannt, der auf dem gleichen Photo sichtbar ist, und ganz in seiner Nähe liegt; die Inv.Nr. von Parkerkat. 26 ist MC 997, die des Gordianuskopfes MC 995 (245).

Nr. 7, Parkerkat. 27

Torso, dessen Fragmente falsch zusammengelegt sind

rechts: auf dem Rücken liegender Oberkörper, links: Gesäß (?).

m.E. handelt es sich um den Satyr der anderen Symplegmagruppe, Mustilli 75 Fragment b Inv. 1732;Taf. 47,192. Das Unterkörperfragment, das vermutlich dazugehörte, ist verschollen (246).

s. Photo Parker 3211, Parkerkat. 7 und 9, S. 45ff.

Nr. 8, Parkerkat. 17

Kopf von einer Statue des Asklepios - Kat. 103

s. Photo Parker 3211 S. 50f.

Nr. 9, Parkerkat. 28

Fragmentierte Kandelaberbasis

Inv. Nr. MC 882

56

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 82; S. 122 Taf. 43

"Provenance unknown"; Mustilli 49 Nr. 3;Taf. 33,134.136.138 (Mustilli verwechselt 135 mit 138), hier ist Abb. 138 sichtbar.

FO: Nähe Via Principe Amedeo (D 12; FO leider nicht präzisiert).

BullCom 2, 1874, 252 Nr. 7 (247).

s. Photo Parker 3234 (dort ist die Seite Mustilli Abb. 136

sichtbar).

Nr. 10, Parkerkat. 6

Herme eines unbekannten Griechen - Kat. 273

s. Photo Parker 3211 S. 45.

Nr. 11, Parkerkat. 29

Büste eines kahlköpfigen Römers, republikanisch

Inv.Nr.: MC 844

Stuart Jones, Pal.Cons., Fast.Mod. II 6; S. 76 Taf. 24

H: 0,425m

FO: 27.8. 1872 in der Nähe des Castro Pretorio bei der Verbreiterung der Via di Porta S. Lorenzo auf dem Grundstück Berretta.

BullCom 1, 1872-73, 296 Nr. 41; 4, 1876, 85 mit Anm. 1 Taf. 13; Helbig II Nr. 1473; (v. Heintze).

s. Photo Parker 3215.3234-3236. Sala ottagona 47, s. S. 105.

Nr. 12, Parkerkat. 30

Kopf des Gordianus Pius

Inv.Nr.: MC 995

Stuart Jones, Pal.Cons., Mon.Arc. 28; S. 226 Taf. 84

H (ohne die Ergänzungen): 0,28m (248)

FO: 1874 Via Mamiani (C 11; FO leider nicht präzisiert).

BullCom 2, 1874, 250 Nr. 21; Kat. Fittschen-Zanker I 128f. Nr.

57

108, Bildnis des Gordianus Pius (238-242 n. Chr.) Taf. 133 (Fittschen).

s.o. Parkerkat. 26, S. 55. s. Photo Parker 3234. Sala ottagona Nr. 56, s. S. 108f.

Nr. 13, Parkerkat. 7

Satyr aus dem Dresdner Symplegma

s. Photo Parker 3211 S. 45f.

Photo Parker 3213 (Einzelaufnahme)

Der Text dazu lautet: "Sculpture - Excavations, 1874 - Bust of Plotius, or Plautius, found on the Esquiline" (249).

Bildnis der Diva Matidia, Parkerkat. 53

Inv.Nr.: MC 889, Sala dei Magistrati

Stuart Jones, Pal. Cons., Galleria 75; S. 120 Taf. 44.

H: 0,44m

FO: Via Rattazzi, nördlich der Piazza Fanti (nördlich von A 9).

BullCom 2, 1874, 126-130 Taf. 10,1.2 bes. S. 126 mit Anm. 1. S. 249 Nr. 12: "fu trovato nell'aprile del corrente anno sull'Esquilino, poco lontano dal muro della Stazione, nella villa già Massimo". vgl.BullCom 2, 1874, 222 Plan auf Taf. 5-6: zwischen dem Gebäude Nr. 7 a.O. 219ff. und der Bäckerei Nr. 12 zeigt dieser Plan Reste eines Gebäudes an der Via Rattazzi, woher Ziegelstempel stammen, ebd. 222. Hier wurde der Kopf der Matidia unter einem Fußboden aus Opus sectile gefunden. Am genauesten ist der Plan des Ausgrabungsarchitekten C. Schneider, der als Grundlage der FUR diente. Ein Detail dieses Plans mit der Angabe des FO des Matidiabildnisses hat Lanciani publiziert (250).

Helbig II Nr. 1492; (v. Heintze); Kat. Fittschen-Zanker III Nr. 8 Taf. 10 (Zanker).

Das Bildnis der Matidia steht auf der Marmorbasis Parkerkat. 61, S. 73. s. Photo Parker 3235 S. 68.

58

Es ist interessant festzustellen, daß die Bildnisse des Hadrian, Parkerkat. 49, S. 67, und der Sabina, Parkerkat. 39, S. 62, in unmittelbarer Nähe dieses Matidiabildnisses gefunden wurden; Man kann auch fragen, ob das Bildnis der Faustina maior, Parkerkat. 55, S. 68f., von dort stammt. Die fragmentierte Büste des Domitian, Helbig II Nr. 1752; (v. Heintze), im letzten Bildnistypus, MC 1156, kam ebenfalls hier zu Tage (251).

Photo Parker 3214 (Einzelaufnahme)

Der Text dazu lautet: "Sculpture - Excavations, 1874 - Fragments of a statue found on the Esquiline" (252).

Statue des Asklepios, Parkerkat. 4 - Kat. 239

Die Aufnahme zeigt einen Ausschnitt aus Nr. 3211 und 3212. Der Photograph ist näher an die Rückwand des Raumes herangegangen und hat eine Aufnahme des Asklepios Parkerkat. 4 gemacht. Das auf dem Photo Parker Nr. 3212 neben der Schlange sichtbare Kinderköpfchen fehlt hier. Rechts neben dem Asklepios ist die Venus, Parkerkat. 5, teilweise sichtbar.

s. Photo Parker 3211.3212 S. 44f.

Photo Parker 3215 (Einzelaufnahme)

Der Text dazu lautet: "Sculpture - Excavations, 1874 - Bust of the

time of the Flavian Emperors, of an unknown person, found on the Esquiline" (253).

Büste eines kahlköpfigen Römers, republikanisch, Parkerkat. 29

s. Photo Parker 3212.3234-3236 S. 56.

Photo Parker 3216 (Einzelaufnahme)

Der Text dazu lautet: Sculpture - Excavations, 1874 - Bust of an unknown person, of the fourth century, found on the Esquiline" (254).

59

Überlebensgroßes Bildnis des Carinus (?), Parkerkat. 64

s. Photo Parker 3235.3236 S. 75. Sala ottagona 41, S. 103.

Photo Parker 3217 (Einzelaufnahme)

Der Text dazu lautet: "Sculpture - Excavations, 1874 - Bust of Manlia Scantilla, found on the Esquiline" (255).

Büste einer jungen Frau, mittelantoninisch, Parkerkat. 51.

Inv.Nr.: MC 856

Stuart Jones, Pal.Cons., Fast.Mod. II 1; S. 74 Taf. 25

H: 0,59m

FO: Februar 1874 Vigna Belardi (256).

BullCom 2, 1874, 131 mit Anm. 1 Taf. 10,3; Kat. Fittschen-Zanker III 88 Nr. 122 Taf. 154f. (Fittschen). Nach Fittschen verbindet Parkerkat. 50 (s. Photo Parker 3218) und 51 die gleiche Entstehungszeit und es handelt sich in beiden Fällen um Grabportraits.

s. Photo Parker 3235.3236.

Photo Parker 3218 (Einzelaufnahme)

Der Text dazu lautet: "Sculpture - Excavations, 1874 - Bust of Didia Clara, found in the Villa Palombara, on the Esquiline" (257).

Büste einer jungen Frau, mittelantoninisch, Parkerkat. 50

Inv.Nr.: MC 854

Stuart Jones, Pal.Cons., Fast.Mod. II 3; S. 75f. Taf. 25

H: 0,56m

FO: Piazza Vittorio Emanuele/Vicolo di S.Matteo (D 9).

BullCom 1, 1872-73, 295 Nr. 35; 2, 1874, 133f. Taf. 10,4; 3, 1875, 33 Nr. 3O; Kat. Fittschen-Zanker III 87f. Nr. 121 Taf. 153f.

(Fittschen), Dat.: mittelantoninisch.

s. Photo Parker 3217.3235, Parkerkat. 51, S. 59. Sala ottagona 48, s. S. 105.

60

Photo Parker 3234

Der Text dazu lautet: "Excavations, 1874 - View of objects found in building the new city - Busts, &., (now in the Warehouse of the Municipality)" (258).

Nr. 1, Parkerkat. 31

Fragmentarisch erhaltene Gruppe: Knabe, der Löwen umarmt

Standort unbekannt

FO: 17.1. 1874 private Thermen Via Ariosto (259).

m.E. identifizierbar mit BullCom 1, 1872-73, 292 Nr. 42 (260); 3, 1875, 80 (261).

Nr. 2, Parkerkat. 9

Kopf des Hermaphroditen aus dem Dresdner Symplegma

Inv.Nr.: MC 1733

H: 0,208m

Dieser Kopf war früher dem Torso Parkerkat. 9 aufgesetzt.

s. Photo Parker 3211 S. 47 (262).

Nr. 3-5 Parkerkat. 32-34

Nr. 6, Parkerkat. 35, und Nr. 15, Parkerkat. 43, gehören auch dazu

Drei unbekleidete Torsen

Nr. 6 ist die Palmstütze von Nr. 5:

Brunnenstatue, Hermesknabe mit Schildkröte

Inv.Nr.: MC 1106

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 32; S. 148 Taf. 53

"Provenance not given".

H (einschließlich des ehemals ergänzten Kopfes): 1,09m

FO: Via Principe Umberto (A 9-D 13; FO leider nicht präzisiert). s. S. 62, das zu Parkerkat. 39, Büste der Sabina, Gesagte, es könnte sich um die Horti Tauriani handeln.

61

m.E. identifizierbar mit BullCom 1, 1872-73, 290 Nr. 17 (In diesem Elenco werden bis ebd. Nr. 20 alle hier besprochenen Statuen beschrieben): mit einem "Faunetto danzante" war wohl unsere Nr. 4 gemeint, mit "Bacco giovane" Nr. 3, und mit dem "Fauno, colle spalle ricoperta dalla nebride" Nr. 15. Da unsere Nr. 15, Parker-kat. 43, in der Sala ottagona als Nr. 85 ausgestellt war, erfahren wir aus der Liste den Fundort der ganzen Gruppe: Via Principe Umberto. Die Standorte der Torsen Nr. 3 und 4 sind unbekannt.

s. Sala ottagona 85, S. 124 und Nr. 212, S. 183.

Nr. 6, Parkerkat. 35

Palmstütze von Nr. 5, Parkerkat. 34

s.o. Nr. 3-5, Parkerkat. 32-34 S. 60f.

Nr. 7, Parkerkat. 28

Fragmentierte Kandelaberbasis

die hier sichtbare Seite ist Mustilli Abb. 136.

s. Photo Parker 3212 S. 55f.

Nr. 8, Parkerkat. 36

Kopf

nicht identifizierbar.

Nr.9, Parkerkat. 37

Kopf und Teil des Oberkörpers einer weiblichen Gewandstatue

Inv.Nr.: MC 1123

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 17; S. 136 Taf. 49

"Provenance unknown".

H: 0,65m

FO: Orti Vezziani (Tauriani; A-B 9-10); eventuell identifizierbar

62

mit BullCom 3, 1875, 244 Nr. 5: "Testa...alta 0,35m...presso S. Vito. (Si vede nella sala dell'esposizione)". Dieser FO ist in der Liste der Sala ottagona angegegeben s. Sala ottagona 73, S. 117.

Nr. 10, Parkerkat. 38

Kopf und Teil des Oberkörpers einer weiblichen Gewandstatue, sog. Arianna

Inv.Nr.: MC 1125, Museo Nuovo Capitolino

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 15; S. 135 Taf. 49

"Provenance unknown".

H: 0,55m

FO: Horti Tauriani/Vezziani (A-B 9-10).

m.E. identifizierbar mit BullCom 1, 1872-73, 295 Nr. 19; 3, 1875, 244 Nr.2 (263).

Sala ottagona 76, s. S. 118.

Nr. 11, Parkerkat. 39

Büste der Sabina. Späthadrianisch

Inv.Nr.: MC 848

Stuart Jones, Pal.Cons., Fast.Mod. II 7; S. 76f. Taf. 25

H: 0,65m, H des Kopfes: 0,34m

FO: 1873 Horti Tauriani/Vezziani (A-B 9-10). Helbig II Nr. 1470; (v. Heintze). Sie wurde nicht "presso S. Prassede" gefunden, wie im BullCom 3, 1875, 244 Nr. 6 behauptet wird, sondern 1873 "nelle fondamenta degli orti di Vezzio Agorio Pretestato" s. BullCom 5, 1877, 113ff. Taf. 10; 2,1874, Taf. 5.6. Der FO liegt im Isolato XXIII (B 10) (264). Das Sabinaportrait wird nicht in der Liste der Funde aus diesen Gärten im BullCom 2, 1874, 59f. aufgeführt, weil es als solches noch nicht erkannt war. Daß die Bildnisse des Hadrian, Parkerkat. 49, S. 67, und der Sabina zusammen gefunden wurden, schreibt Lanciani (265). Kat. Fittschen-Zanker III 12f. Nr. 12 Taf. 14f. (Fittschen).

s. Photo Parker 3213 S. 57f. Sala ottagona Nr. 50, s. S. 106.

63

Nr. 12, Parkerkat. 40

Torso einer Statuette, tanzende Mänade

dazu gehört Nr. 22, Parkerkat. 47a, S. 6o.

Inv. Nr.: MC 1303, Galleria di Congiunzione

H: 0,82m

FO: 1874 Via Conte Verde (F 13).

m.E. identifizierbar mit BullCom 2, 1874, 247 Nr. 13. Die nächstfolgende Nummer im Elenco des BullCom, ebd. 247 Nr. 14: "altra non molto diversa", stammte vom gleichen Fundort und ist verschollen.

Die Statuette ist aus dem Typ der Aphrodite Kallipygos entwickelt. Im Unterschied zu dieser ist bei ihr auch die linke Körperseite vom Chiton entblößt und das Spielbein weniger bewegt. vgl. LIMC II 1 (1984) 85f. s.v. Die sog. Aphrodite Kallipygos Nr. 765-771 (Delivorrias).

Nr. 13, Parkerkat. 41

Torso des Dionysos oder des Apollon - Kat. 251 (?)

Inv.Nr.: MC 1079

Stuart Jones,Ort.Mecen. 16; S. 164 Taf. 56

ohne Angabe der Provenienz.

m.E. wird der Torso mit zwei verschiedenen Fundorten im BullCom angezeigt: 1, 1872-73, 291 Nr. 23 (Via Merulana); 2, 1874, 248 Nr. 2 (Piazza Vittorio Emanuele). Wahrscheinlich war das Stück in der Sala ottagona auf Position 127 ausgestellt, leider ist meine Photodokumentation an dieser Stelle lückenhaft. Der Verfasser der Liste schreibt als Fundortangabe: "Esquilino".

Sala ottagona 127, s. S. 145.

Nr. 14, Parkerkat. 42

Kopf eines Jünglings von einer Statue, Strenger Stil

Inv.Nr.: MC 1864

64

Mustilli 126 Nr. 15; Taf. 79,298

H: 0,225m

FO: Via Labicana (?).

Er wurde in den in Frage kommenden Elenchi nicht als Einzelstück beschrieben. Vielleicht ist er in den Sammelnummern BullCom 1, 1872-73, 295 Nr. 25-32 (266), oder 2, 1874, 250 Nr. 27-47 enthalten (267).

In der 2. Auflage findet sich im Helbig, Nr. 734, eine Provenienzangabe, die durch keine andere Quelle bestätigt wird: "Via Labicana, innerhalb der Area Maggiorani"; wiederholt in der 3., Nr. 1031, und 4. Auflage, Helbig II Nr. 1765; (v. Steuben). Mir ist unbekannt, ob dieses Grundstück in der Nähe der Mauer lag, wo 1887 ein Fundkomplex von Köpfen und Statuen zu Tage kam (K 7) (268).

Nach einer Idee von F. Willemsen könnte dieser Kopf zum Torso des Fechters Boboli MC 1869, Helbig II Nr. 1757; (Fuchs), gehören, von dem seit der 2. Auflage des Helbig, Nr. 726, behauptet wird, daß er auf dem Esquilin gefunden wurde (269).

Ich gebe E. La Rocca recht, der mich (mündlich) darauf hinweist, daß Kopf und Körper Männer unterschiedlichen Alters zeigen.

Nr. 15, Parkerkat. 43

Torso einer Statuette des Dionysos

Inv. Nr.: MC 1327

Stuart Jones, Pal.Cons., Giardino 4; S. 230 Taf. 87

"Provenance unknown".

H: 0,83m

FO: Via Principe Umberto

s.o. Nr. 3-5, Parkerkat. 32-34, S. 60f. Sala ottagona 85, s. S. 124.

65

Nr. 16, Parkerkat. 30

Kopf des Gordianus Pius

s. Photo Parker 3212 S. 56f. Sala ottagona 56, s. S. 108f.

Nr. 17, Parkerkat. 44

Statue einer Venus in Fragmenten, Typus ähnlich der Capitolina

Kopf: Inv.Nr.: 867

Kopf: Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 89; S. 124 Taf. 43

"Perhaps from the Esquiline".

Der Torso, Inv.Nr. MC 2465, befindet sich im Magazzino delle Sculture, das auf dem Photo sichtbare Beckenfragment habe ich dagegen nicht finden können. Der Kopf müßte sich nach Angabe der Scheda des Museums: "in Pinacoteca, dietro il quadro di S.Petronilla (ex Casina Cardinal Bessarione)" befinden, was aber nicht zutrifft.

FO: bei S. Eusebio (Horti Tauriani/Vezziani, A-B 9-10 ?).

Der Torso wird im BullCom 2, 1874, 248 Nr. 3 angezeigt, der Kopf ebd. 3, 1875, 244 Nr. 1.

Nr. 18, Parkerkat. 45

Statue der Venus in Fragmenten, Typus ähnlich der Aphrodite von Syrakus - Kat. 241

Inv. Nr.: MC 957, Galleria di Congiunzione

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 6; S. 79 Taf.30.

H (ohne die Plinthe): 1,17m

FO: 1874 private Thermen Via Ariosto (H 10).

BullCom 1, 1872-73, 290 Nr. 14 (bei der dort mit ihr verglichenen Statue handelt es sich um Amelung, Vat.Kat. II Nr. 441; Taf. 75; Bieber, Ancient Copies, 1977, Abb. 233ff.); 3,1875, 80. Die Notiz im BullCom 1 ist ein Beispiel für viele, daß die Statuen in den Elenchi beschrieben wurden, nachdem sie bereits ergänzt worden waren, hier: "...in atto di profumarsi", vgl. das Parkerphoto mit der Abbildung bei Stuart Jones.

66

Nr. 19, Parkerkat. 29

Büste eines kahlköpfigen Römers, republikanisch

s. Photo Parker 3212.3215.3235.3236 S. 56.

Nr. 20, Parkerkat. 46

Runde Plinthe mit anhaftendem rechtem weiblichen Fuß mit Sandale

Standort unbekannt

Der Ausbruch auf der Plinthe rührt vom linken Fuß her. Unter dem kleinen Zeh kann man die Schlaufe der "loopsandal" erkennen, die nach Ansicht von C.A. Picon nur von Frauen getragen wurden (270).

Nr. 21, Parkerkat. 47

Männlicher, unbekleideter Torso

nicht identifizierbar

Nr. 22, Parkerkat. 47a

gehört zu Nr. 12, Parkerkat. 4O, S. 63, es ist die Stütze mit Krotalen.

Nr. 23, Parkerkat. 48

Augusteisches Kapitell

Standort unbekannt (271).

Im sog. Auditorium des Maecenas ist ein ähnliches Lisenenkapitell aus Terrakotta in die Wand eingelassen (Inv.Nr. AM 18) (272).

67

Photo Parker 3235

Der Text dazu lautet: "Excavations, 1874 - View of objects found in building the new city - Busts and Statues" (273).

Nr. 1, Parkerkat. 49

Fragmentierte Panzerbüste Hadrians im Bildnistypus "Panzer-Paludamentbüste Baiae"

Inv.Nr.: MC 890

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 74; S. 119f. Taf. 44.

FO: Oktober 1873 Horti Tauriani/Vezziani, Isolato XXIII (B 10).

BullCom 1, 1872-73, 295 Nr. 34; 2, 1874, 59; 3, 1875, 33 Nr. 29: gefunden in der Mauer "c" s. den Plan BullCom 2, 1874, Taf. 5.6.

Helbig II Nr. 1497; (v. Heintze); Kat. Fittschen-Zanker I 52f. Nr. 50 Taf. 55f. (Fittschen), Dat.: späthadrianisch um 130 n. Chr.

s. Photo Parker 3213 S. 57f. und Parkerkat. 39, S. 62.

Nr. 2, Parkerkat. 50

Büste einer jungen Frau, mittelantoninisch - Kat. 145

s. Photo Parker 3218 S. 59.

Nr. 3, Parkerkat. 51

Büste einer jungen Frau, mittelantoninisch

s. Photo Parker 3217 S. 59.

Nr. 4, Parkerkat. 29

Büste eines kahlköpfigen Römers, republikanisch

s. Photo Parker 3212.3215. 3236 S. 56.

68

Nr. 5, Parkerkat. 52

Fragment einer Statuette der Leda mit dem Schwan

Standort unbekannt

FO: Via Principe Umberto (Horti Tauriani/Vezziani A-B 9-10 ?)

m.E. identifizierbar mit BullCom 2, 1874, 247 Nr. 10.

Nr. 6, Parkerkat. 53

Bildnis der Diva Matidia

s. Photo Parker 3213 S. 57f. Im Unterschied zu jener Aufnahme ist hier bereits das Haardiadem ergänzt. Man sieht auf den Parkerphotos, daß es sich um einen Einsatzkopf handelt; auf der Abbildung bei Stuart Jones ist der Büstenabschnitt ergänzt.

Sala ottagona 17, s. S. 93.

Nr. 7, Parkerkat. 54

Köpfchen von einer archaistischen Dionysosherme - Kat. 153 (?)

Inv.Nr.: MC 2324, Magazzino delle Sculture, dort auf einen kurzen Hermenschaft gesetzt

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria Superiore IV 22; S. 305 Taf. 119

"Provenance unknown".

H des Köpfchens: 0,17m

FO: es kommen zwei Notizen im BullCom in Frage: 2, 1874, 249 Nr. 3 (Castro Pretorio, Via di Porta S.Lorenzo) und ebd. Nr. 4 (Piazza Vittorio Emanuele).

Nr. 8, Parkerkat. 55

Kopf der Faustina maior im Typus mit dem Stirnband auf nicht zugehöriger Büste - frühantoninisch

Kat. Fittschen-Zanker III 19f. Nr. 18 Taf. 22f. (Fittschen).

69

Inv.Nr.: MC 851

H des Kopfes: Kinn-Dutt 0,295m

FO: 1874 Esquilin

Stuart Jones, Pal.Cons., Fast.Mod. II 4; S. 76 Taf. 74. Er identifiziert das Stück mit der Notiz BullCom 8, 1880, 287 Nr. 1 (Via Principe Eugenio). Da das aus chronologischen Gründen nicht möglich ist, weil die Parkerphotos bereits 1874 entstanden sind, habe ich alle in Frage kommenden BullCom-Notizen mit den Zuschreibungen bei Stuart Jones verglichen. Es handelt sich um drei Fundnotizen und ebensoviele Faustinaportraits im Museum, weshalb ich diese für die Neufunde halte - und bei Stuart Jones sind m.E. alle Notizen miteinander vertauscht.

Der hier sichtbare Kopf ist wegen des Stirnbandes, das die beiden anderen Portraits nicht aufweisen, der Fehlstellen im Dutt, auf der linken Braue, sowie der Bruchkontur des Halses, eindeutig Fast. Mod. II 4. Dieses Bildnis war bereits am 25.2. 1876 in der Sala ottagona ausgestellt (s. Photodokumentation zu Sala ottagona Nr. 11), als die beiden anderen Bildnisse noch gar nicht ausgegraben waren. Deshalb kann man diesen Kopf mit BullCom 2, 1874, 249 Nr. 13 identifizieren (274).

s. Parkerkat. 53, S. 58. Sala ottagona 11, S. 91.

Nr. 9, Parkerkat. 56

Kopf eines Kentauren (?), pergamenisches Original - Kat. 181

Inv.Nr.: 1137

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 3; S. 128 Taf. 47.

H: 0,41m

FO: 22.5. 1874, Picchetto K5/K4, Via Macchiavelli, Piazza Vittorio Emanuele (E-F 11) (275).

BullCom 2, 1874, 249 Nr. 9; Verf. in: Kat. Horti Lamiani 97ff.

Sala ottagona 36, s. S. 101.

70

Nr. 10, Parkerkat. 57

Kopf von einer Statue des Asklepios Giustini - Kat. 235

München, Glyptothek Gl 519;

H (des erhaltenen): 0,337m

FO: 5.2. 1874 private Thermen Via Ariosto (H10) (276).

B. Vierneisel-Schlörb, Kat. der Skulpturen II Nr. 20; Verf. in:

Kat. Horti Lamiani 185 mit Anm. 199ff.(zum FO); zuletzt: M. Meyer, AM 103, 1988, 119-159 Replik GK 5, Dat.: frühantoninisch (277).

Auch der namengebende Torso des Asklepios Giustini wurde, wie Lanciani herausfand, in den Maecenasgärten gefunden, s. Kat. 17. Er unterscheidet sich von den übrigen Körperrepliken durch die metallische Gewandwiedergabe (278). Meyer datiert die Kopie überzeugend in augusteische Zeit (279).

m.E. gehörte der Torso wegen des Fehlens von Spuren eines Vollbartes am Hals entweder zur Portraitstatue eines Unbärtigen "in Formam deorum", oder er stellt eine "originalgetreue Kopie" des Urbildes dar, vorausgesetzt, es zeigte, wie E. Berger mit guten Gründen vorschlägt, einen bartlosen Asklepios (280).

Vielleicht hatte Maecenas in seinen Horti eine Kopie der Bronzestatue, die in Rom aus öffentlichen Spenden für den Arzt Antonius Musa (neben einer Statue des Asklepios) aufgestellt wurde, der

Augustus im Jahre 23 v. Chr. - in den Horti Maecenatis ? - von schwerer Krankheit heilte (Sueton, Aug. 59); über die Ikonographie dieser Statuen erfahren wir leider nichts (281).

Da der Asklepioskopf vom Typus Giustini, Parkerkat. 57, und der Torso im Museo Nuovo Capitolino womöglich vom gleichen FO stammen, und beide einigen Autoren als jeweils beste Überlieferung gelten, haben wir in München den Kopf auf einen Gipsabguß des Torsos gesetzt. Sie sind aber nach Stil und Material verschieden, außerdem gehörte der Torso, wie bereits erwähnt, zu einem Unbärtigen (282).

71

Nr. 11, Parkerkat. 58

Statue einer Personifikation mit Ägis und Füllhorn

Inv. Nr.: MC 1130

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 10; S. 132ff. Taf. 46.

H: 1,80m

FO: 27.6. 1874 Vigna Altieri Picchetto N3/N4 (F 13) (283).

Der Torso: BullCom 1, 1872-73, 289 Nr. 1; die Statue: 10, 1882, 173ff. Taf. 17.19; Helbig II Nr. 1489; (Simon).

Die Parkerphotos sind auch deshalb von Interesse, weil sie die Statue noch ohne die entstellenden Ergänzungen des Kopfes zeigen. Da das Kopffragment am 28.5. 1874 gefunden wurde, müssen die Parkerphotos Nr. 3235.3236, auf denen das Fragment bereits dem Torso aufgesetzt wurde, danach entstanden sein (284).

s. Photo Parker 3236. Sala ottagona 19, S. 94.

Nr. 12, Parkerkat. 59

Herme mit Umbildung des Doryphoroskopfes - Kat. 81

Inv.Nr.: MC 1135

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 5; S. 130 Taf. 47

"Provenance unknown".

H: 0,54m

FO: "Muro di cinta della villa già Caserta, sulla via Merulana"

(G 8).

Die Herme war in der Sala ottagona unter der Nummer 118 ausgestellt. Mit Hilfe des in der Liste angegebenen Fundortes kann man die Notiz im BullCom 1, 1872-73, 295 Nr. 23 finden. Der Kopftypus des Doryphoros wurde hier durch die Hinzufügung eines Bartes verändert, außerdem ist im Unterschied zum Original der Kopf geradeaus gerichtet (285).

Sala ottagona 118, S. 141.

72

Nr. 13, Parkerkat. 60

Fragment einer Gruppe, zwei Kinder oder Putten

Standort unbekannt

FO: Via Principe Umberto, zwischen Via Cavour und Via Manin.

Pochmarski 227.241 Kat. Nr. P 63.

Sichtbar ist die Rückseite der Gruppe. Erhalten ist der Torso eines unbekleideten Kindes, dem ein links neben ihm stehendes Kind den rechten Arm um die Hüften legt. Das Fragment steht auf einem modernen Kapitell. Nach der Beschreibung identifizierbar mit BullCom 1, 1872-73, 83. Das Stück ist nicht in den Elenchi von BullCom 1 und 2 enthalten. Wenn die hier vorgeschlagene Identifizierung zutrifft, stammt es aus einem Fundkomplex, s. Lanciani, BullCom 1, 1872-73, 83, der Fundort wird ebd. 82 genannt: Haus Nr. 18; vgl. ebd. 2, 1874, 36, Haus Nr. 14 s. a.O. Taf. 5.6. Da in dem ersten Bericht Lancianis keine Straßennamen angegeben sind (die es noch nicht gab), kann man nur auf Umwegen die Fundorte lokalisieren und feststellen, daß beide Male dasselbe Haus gemeint ist, und daß der Fundort auf der genannten Karte korrekt eingezeichnet wurde. s. BullCom 1, 1872-73, 78: die in der Beschreibung genannte 0-Linie des Straßennetzes ist der Viale Principessa Margherita (die heutige Via G. Giolitti). Erst im 2. Band des BullCom wird die erwähnte Karte, Taf.5.6, veröffentlicht, aber die Numerierung der Gebäude des ersten Artikels wird im 2. Artikel (BullCom 2, 1874, 33-88) nicht übernommen.

Über den im folgenden beschriebene Umweg kann man den FO finden.

Die Lage der Domus des Octavius Felix (BullCom 1, 1872-73, 79ff. Nr. 16) wird als "presso il picchetto d 0" angegeben. Auf der Karte 5.6 im BullCom 2 ist die Domus eingezeichnet in der Nähe der Straßenecke Viale Principessa Margherita/Via Manin. Daraus ergibt sich, daß die Straße "a" die Via Strozzi ist, "b" die Via Azeglio, "c" die Via Cavour, "d" die Via Manin, "0" ist der Viale Principessa Margherita, "1" die Via Principe Umberto, "2" die Via Principe Amedeo, usw.

Das Gebäude, aus dem der Fundkomplex stammt, BullCom 1, 1872-73, 82 Nr. 18: "tra i picchetti c1 e d1", befand sich demnach in der Via Principe Umberto, zwischen der Via Cavour und der Via Manin,

73

auf dem "lato meridionale della strada". Auf dem Plan BullCom 2, 1874, Taf. 5.6 ist an dieser Stelle die Ziffer 14 eingetragen s. ebd. 36 Nr. 14.

Ähnlich diesem Fragment sind Gruppen des Dionysos mit einem Satyr. s. Pochmarski, mehrfigurige Marmorgruppe in Sorrent, Museo Correale, 225f. 241. 364f. Kat. Nr. P 60 Taf. 77,2. Fragment einer Gruppe im DAI Rom, ders., RM 92, 1985, 235-243 Taf. 96f.

Die im selben Haus gefundenen drei Konsolen waren 1875 im Museo Capitolino ausgestellt, s. BullCom 1, 1872-73,83; 3, 1875, 30 Nr. 10. m.E. handelt es sich bei zwei dieser Konsolen um die Exemplare, die in der Sala ottagona umgedreht als Füße des Sarkophages Nr. 116 dienten. Photos: Gab.Fot.Naz. D 2625; Tuminello Roma 427

(= Inst.Neg.Rom 84.3523). Beide Konsolen befinden sich gegenwärtig in der Galleria degli Orti Lamiani, wo sie die Pfeiler bekrönen, die den Raum teilen.

s. Photo Parker 3236.

Nr. 14, Parkerkat. 61

Marmorbasis mit dionysischen Reliefs, Brunnenschmuck

Inv.Nr.: MC 881

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 83; S. 122 Taf. 43; Pochmarski 118f. 125. 366 Kat. Nr. R 63.

H: 0,572m; B (unten): 0,435m

FO: Via Principe Amedeo, "Macellum Liviae" (B 9).

BullCom 2, 1874, 252 Nr. 8.

s. Photo Parker 3213 S. 57f.3236. Sala ottagona 29, s. S. 97.

Nr. 15, Parkerkat. 62

Vier Fragmente von einem Marmorkrater mit Paris und Helena

Inv.Nr.: MC 1200, Protomoteca

Stuart Jones, Pal.Cons., Salone 1; S. 39f. Taf. 15

H: 1,63m; Dm: 1,25m

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FO: Horti Tauriani/Vezziani, Isolato XXIII (B 10), verbaut in die Mauer "c". BullCom 1, 1872-73, 297 Nr. 10; 2, 1874, 60; 8, 1880, 119ff. Taf. 6-8. Zum Fundkomplex s. Photo Parker 3213, S. 57f.

Die hier sichtbaren Fragmente zeigen den "Horenreigen". H. Froning, Marmor-Schmuckreliefs mit griechischen Mythen im 1. Jh. v. Chr. (= Schriften zur antiken Mythologie, 5, 1981) 92.142 Taf. 31,1. Sie nennt das Fragment einer Replik im Puschkin Museum. Grassinger, Marmorkratere, Kat. 33, Dat.: frühaugusteisch. Sie weist mich darauf hin, daß die auf diesem Krater dargestellten Gruppe der Helena und Aphrodite nach der Gruppe auf der sog. Aldobrandinischen Hochzeit aus den Horti Maecenatis, s. S. 214, restauriert wurde.

m.E. kann mit der Darstellung von Paris und Helena eine Anspielung auf Octavian und Livia gemeint sein, deren Hochzeit im Jahre 38 v. Chr. stattfand (286), da sich Octavian wie Paris mit einer verheirateten Frau verbindet (287), und weil er zeitweise das Siegel "Alexanders" führt (288). Auf der Replik des Reliefs mit der Darstellung von Paris und Helena in Neapel (Nat.Mus. 6682); haben vier der Figuren griechische Namensbeischriften, über dem Paris steht "Alexandros" (289).

Sala ottagona 168, s. S. 162.

Nr. 16, Parkerkat. 63

Drei Fragmente von einem Marmorkrater mit einem Thiasos

Inv.Nr.: MC 1202, Protomoteca

Stuart Jones, Pal.Cons., Salone 2; S. 40f. Taf. 15

H: 1,81m; Dm 1,25m

FO: wie Nr. 15, Parkerkat. 62, S. 73f.

BullCom 1, 1872-73, 297 Nr. 9; 2, 1874, 60; Grassinger, Marmorkratere, Kat. 34

Dat.: flavisch.

Die hier sichtbaren Fragmente zeigen eine Mänade und einen Pan. Photo: Gab.Fot.Naz. D 2640.

Sala ottagona 68, s. S. 113f.

75

Nr. 17, Parkerkat. 12

Statue eines Vorstürmenden, sog. Herakles - Kat. 88

s. Photo Parker 3211.3212.3236 S. 49.

Nr. 18, Parkerkat. 15

Der sog. Capitolinische Wagenlenker/Theseus

s. Photo Parker 3211.3212.3236 S. 50.

Nr. 19, Parkerkat. 1

Herme eines unbekannten Griechen - Kat. 79

s. Photo Parker 3211.3236. s.o. S. 43.

Nr. 20, Parkerkat. 64

Überlebensgroßes Bildnis des Carinus (?) (282-285 n.Chr.)

Inv.Nr.: MC 850, Sala dei Magistrati

Stuart Jones, Pal.Cons., Fast.Mod. II 5; S. 76 Taf. 22.

H: o,41m

FO: Piazza Vittorio Emanuele (E 10; FO leider nicht präzisiert).

m.E. identifizierbar mit BullCom 1, 1872-73, 296 Nr. 36, weil die Liste der Sala ottagona, wo das Portrait unter der Nr. 41 ausgestellt war, als FO die Piazza Vittorio Emanuele angibt.

Stuart Jones identifizierte das Portrait mit der Notiz BullCom 15, 1887, 355 Nr. 18 (Castro Pretorio), die bereits Mustilli 167 Nr. 19; Taf. 105, 399, MC 1775, zurecht einem anderen Portrait zuordnete; es fiel ihm aber nicht auf, daß Stuart Jones diese BullCom-Notiz auf das Carinusportrait bezogen hatte.

Helbig II Nr. 1496; (v. Heintze); Kat. Fittschen-Zanker I 141f. Nr. 117 Taf. 145f. (Fittschen).

s. Photo Parker 3216.3236. Sala ottagona 41, s. S. 103.

76

Photo Parker 3236

Der Text dazu lautet wie zu Nr. 3235, s.o. S. 67.

Von dieser Aufnahme und von Nr. 3235 existieren, wie bereits erwähnt, originale Vergrößerungen im Palazzo Braschi (290). Ein Vergleich mit den Reproduktionen im Photoarchiv des Deutschen Archäologischen Instituts in Rom zeigt, daß sie an den Rändern beschnitten sind.

Der Photograph ist nach der Aufnahme 3235 ein wenig weiter nach rechts gegangen, weshalb nur ein einziges weiteres Stück hinzukommt: Nr. 17, Parkerkat. 65, der Schild der Athena Parthenos, s. S. 79.

Nr. 1, Parkerkat. 56

Kopf eines Kentauren (?), pergamenisches Original - Kat. 181

s. Photo Parker 3235 S. 69.

Nr. 2, Parkerkat. 51

Büste einer jungen Frau, mittelantoninisch

s. Photo Parker 3217.3235 S. 59.

Nr. 3, Parkerkat. 58

Statue einer Personifikation mit Ägis und Füllhorn

s. Photo Parker 3235 S. 71.

Nr. 4, Parkerkat. 29

Büste eines kahlköpfigen Römers, republikanisch

s. Photo Parker 3212.3215.3235 S. 56.

77

Nr. 5, Parkerkat. 59

Herme mit Umbildung des Doryphoroskopfes - Kat. 81

s. Photo Parker 3235 S. 71.

Nr. 6, Parkerkat. 52

Fragment einer Statuette der Leda mit dem Schwan

s. Photo Parker 3235 S. 68.

Nr. 7, Parkerkat. 53

Bildnis der Diva Matidia

s. Photo Parker 3213.3235 S. 57f.68.

Nr. 8, Parkerkat. 12

Statue eines Vorstürmenden, sog. Herakles - Kat. 88

s. Photo Parker 3211.3235 S. 49.

Nr. 9, Parkerkat. 15

Der sog. Capitolinische Wagenlenker/Theseus

s. Photo Parker 3211.3212.3235 S. 50.

Nr. 10, Parkerkat. 57

Kopf des Asklepios Giustini - Kat. 235

s. Photo Parker 3235 S. 70.

78

Nr. 11, Parkerkat. 1

Herme eines unbekannten Griechen - Kat. 79

s. Photo Parker 3211.3235 S. 43.

Nr. 12, Parkerkat. 64

Überlebensgroßes Bildnis des Carinus (?) - Kat. 146

s. Photo Parker 3216.3235 S. 75.

Nr. 13, Parkerkat. 60

Fragment einer Gruppe, zwei Kinder oder Putten

s. Photo Parker 3235 S. 72f.

Nr. 14, Parkerkat. 20

Linke Hälfte eines kolossalen Kopfes der Ariadne

s. Photo Parker 3211 S. 52.

Nr. 15, Parkerkat. 18

Torso einer Hermesstatue mit Palmstütze - Kat. 249

s. Photo Parker 3211 S. 51.

Nr. 16, Parkerkat. 61

Marmorbasis mit dionysischen Reliefs, Brunnenschmuck

s. Photo Parker 3213.3235 S. 73.

79

Nr. 17, Parkerkat. 65

Der Schild der Athena Parthenos - Kat. 223

Der Torso hat die Inv.Nr. MC 916, Museo Nuovo Capitolino

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 44; S. 102 Taf. 37

H (des Torsos): 0,62m

FO (Torso): 17.1. 1874 private Thermen Via Ariosto (H 10).

Der Torso ist in den Elenchi des BullCom nicht enthalten; der Schild: 1, 1872-73, 298 Nr. 17; 11, 1883, 174ff. (291); Helbig II Nr. 1762; (Fuchs); zum Schild: D. Maruschat, Boreas 10, 1987, 32-58.

Auf dem Photo sieht es so aus, als liege das heute im Museo Nuovo befindliche Schildfragment auf zwei weiteren Relieffragmenten, die möglicherweise ebenfalls zu diesem Schild gehört hatten und heute verschollen sind. Das rechte dieser beiden Fragmente, das vom Bildrand beschnitten wird, scheint einen wulstförmigen Rand zu haben. Auf dem Tuminellophoto Roma 432 (= Inst. Neg.Rom 84.3521), das den Torso in der Sala ottagona zeigt, sieht man Fragmente neben ihm stehen, die heute ebenfalls verschollen sind.

Nachdem ich Gelegenheit hatte, in Boston, im Museum of Fine Arts, das Fragment (Inv.Nr.: 76.740); zu sehen, das V.M. Strocka diesem Schild zuschreibt, schließe ich mich seinem Urteil an (292).

Sala ottagona 217, s. S. 185f.

80

III Ergebnisse

2. Katalog der Statuen in der Sala ottagona 1-235

Ehe die Sala ottagona eröffnet wurde, waren vom Frühjahr 1875 an einige der neu gefundenen Statuen im Museo Capitolino ausgestellt, dazu gehörte der Fundkomplex, der im Dezember 1874 zusammen mit dem Commodus als Hercules Romanus und der Venus vom Esquilin zu Tage kam - nach Ansicht der Kommission ihre spektakulärste Entdeckung. Dieser Komplex war ebenfalls im Tabularium gelagert, aber nicht in dem Raum, in dem die Parkerphotos entstanden sind (293); er wurde bereits an anderem Ort publiziert (294). s. im Kat. Horti Lamiani Abb. 113 die Ansicht des Salone im Museo Capitolino, aufgenommen Anfang 1875, mit der Venus vom Esquilin, den beiden weiblichen Gewandstatuen und den beiden Tritonen, die zusammen mit ihr gefunden wurden. Die Nasenspitze des rechten Tritons ist am rechten Bildrand gerade noch sichtbar. Die Ausstellung der Neufunde im Museo Capitolino wurde im BullCom von 1875 besprochen (295).

Grundlage dieses Kapitels ist die bereits mehrfach erwähnte Rede, die Lanciani aus Anlaß der Eröffnung der Sala ottagona am 25. Februar 1876 hielt, und die er zusammen mit einem Grundriß und einer Liste der Exponate veröffentlicht hat. Im Kat. Horti Lamiani sind der Grundriß, die Liste und eine Ansicht abgebildet (296).

Mein Katalog berücksichtigt von den in der Sala ottagona präsentierten Neufunden nur die Statuen. Die 133 bei Eröffnung gezeigten (oder zumindest aufgelisteten) Skulpturen befanden sich in den Räumen VII und VIII. Im Raum Nr. VI (heute die Galleria degli Orti Lamiani) war der Alabasterfußboden aus den "Horti Lamiani" verlegt worden (297). Der Kuppelsaal, die eigentliche "Sala ottagona",nahm den Raum des ehemaligen Küchengartens der Konservatoren ein, ein Grundstück, das zwischen dem Konservatorenpalast und dem Palazzo

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Caffarelli gelegen ist. Hier befindet sich seit der Zerstörung der Sala ottagona im Jahre 1902/1903 (298) ein "giardino alla Romana", der vom Konservatorenpalast aus, sowohl von der Galleria, als auch von der Galleria degli Orti Lamiani, zugänglich ist.

Es war das erklärte Ziel der Städtischen Archäologischen Kommission Roms, mit dem "Provisorium" der Sala ottagona an die Öffentlichkeit zu appellieren, rasch einem Museumsneubau für die Funde aus den Ausgrabungen zuzustimmen (299). Dieses Ziel wurde nicht erreicht, aber es gehört zu den wissenschaftlichen "Triumphen" im Leben des rührigen "1. Sekretärs" der Kommission, R. Lanciani, daß bei der Fundamentierung der Sala ottagona Reste des Jupiter Optimus Maximus Tempels zutage kamen, die er umgehend publizierte, und deren (korrekte) Identifizierung er gegen heftige Widerstände erfolgreich verfochten hat (300).

In der Statuenliste der Sala ottagona wird jedes Stück bezeichnet, und in der Regel ist die Provenienz angegeben. Wenn also von der Archäologischen Kommission eine komplette Photodokumentation des gesamten Bestandes in der Sala ottagona durchgeführt worden wäre, hätte die Kenntnis von den Provenienzen der 133 am 25.2. 1876 der Öffentlichkeit vorgestellten Statuen nicht verlorengehen können.

Häufig war die nachträgliche Ermittlung der Provenienz einer Statue nur deshalb möglich, weil man dieser Liste ihre damalige Deutung entnehmen kann; in der Regel wiederholt die Liste die Bezeichnung der Erstpublikation im BullCom, manchmal entspricht sie auch der originalen Ausgrabungsnotiz. Ich habe nur dann einen Zusatz zur Bezeichnung der Statue in der Liste gemacht, wenn das Stück heute anders gedeutet wird, oder wenn mir eine Präzisierung sinnvoll schien. Wenn die Statue bereits im Katalog der Parkerphotos enthalten ist, wird auf diesen Text verwiesen. Im Anschluß an die 133 Statuen der Liste von 1876 folgen die Statuen, die erst später dort untergebracht wurden, und daher nicht in der Liste enthalten sind: Nr. 134-235 (301).

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Die Numerierung der Positionen der Statuen in der Sala ottagona ist so vorgenommen worden, daß man den Rundgang mit Nr. 1 im Vestibolo beginnt. Dann betritt man den Kuppelsaal und geht rechts herum an der Außenwand entlang immer im Kreis herum, bis man bei Punkt 51 wieder am Ausgangspunkt angelangt ist. Dann folgt ein zweiter Rundgang entlang den Stützen, die die Kuppel tragen, die jeweils auf zwei Seiten von Podesten mit Statuen flankiert sind: Nr. 52-59 außen, Nr. 60-67 innen, Nr. 68 steht in der Mitte des Saales und Nr. 69 und 69A sind in der Achse des Saales frei stehende Statuen. Der Rundgang erfolgt wie beim ersten Mal rechts herum. Die Ziffern in der ersten Hälfte des Rundgangs (zwischen 52/60 und 55/63) sind auf dem Plan z.T. verschrieben. Ein Blick auf den Plan in Meyers Reisebüchern (302) lehrt, daß die Numerierung fortlaufend zu denken ist, wie es hier beschrieben wurde. Die Nummern 70-133 waren im Raum VIII ausgestellt, wobei man wieder rechts herum an den Wänden entlang ging und zum Ausgangspunkt zurückgeführt wurde.

IX Piccolo Giardino. Es ist bedauerlich, daß die Liste nicht einzeln aufführt, was die hier gezeigte "raccolta di frammenti architettonici" enthielt. Mir sind keine Ansichten des Piccolo Giardino bekannt (303).

Die beiden ersten Ansichten der Sala ottagona wurden mir von E. La Rocca zur Verfügung gestellt (304). Wie ich erst später herausfand, handelt es sich bei der einen um Photo Anderson Nr. 1481, beschriftet: "Interno Sala ottagona". Die originale Vergrößerung im Photoarchiv der Capitolinischen Museen ist an den seitlichen Rändern beschnitten, am unteren Rand ist das Photo beschriftet: "Monumenti dagli Scavi Esquilino (1870-1892)". C. Pietrangeli erkannte die Handschrift als die von Signor Gatteschi, der eine bedeutende Photosammlung besaß, die leider zerstreut ist. Bei dem Inhalt der Beschriftung handelt es sich um ein Zitat aus Lancianis Bericht über die Umgestaltung des Museums im Jahre 1903 nach Zerstörung der Sala ottagona (305). Auf Photo Anderson 1481 sind 48

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Statuen sichtbar. Hinten links kann man die Nike aus den Sallustgärten erkennen, deren Fund im BullCom von 1886 angezeigt ist (306).

Während ein Vergleich dieser Aufnahme mit der Liste, die bei der Eröffnung der Sala ottagona vergeben wurde, zeigt, daß inzwischen, also ca. 1886 oder später (s.o.), viel mehr Statuen hier untergebracht waren, ist die zweite Aufnahme früher entstanden, als auf Position 30 noch, wie in der Liste angegeben, die "weibliche Kolossalstatue" (307) stand, rechts im Bild, die zu einem unbekannten Zeitpunkt von dem älteren Magistrat, Galleria 66, ersetzt wurde, dessen Fund im BullCom von 1879 angezeigt ist (308).

Die Fundnotizen der beiden zusammen gefundenen Gewandstatuen im BullCom von 1875 könnte man auch ohne dieses Photo zumindest auf eine der beiden Statuen, Nr. 31, beziehen, weil der Torso, damals mit aufgesetztem Kopf des Apollon Lykeios, eindeutig beschrieben ist. Es gibt schließlich nur eine Statue dieser Größe im Museum mit zwei Armreifen. Das Photo ist aber der einzige Beleg dafür, daß der Torso Nr. 30 (auf dem Photo mit nicht zugehörigem Kopf) derjenige ist, der zusammen mit der "Hygieia", Nr. 31, gefunden wurde. Dieser Torso ist in den Museumskatalogen nicht enthalten. Das Fragezeichen, das jemand auf dieses Photo auf den Sockel von Nr. 30 schrieb, zeigt, daß im Museum die Frage nach dem Standort der Statue bereits früher aufgetaucht war. M. Bertoletti und E. La Rocca erkannten sie spontan als die "Roma" auf der Torre Capitolina. Ein Blick von unten auf die Statue auf dem Turm des Senatorenpalastes und Lokaltermine haben das bestätigt. Zu einem unbekannten Zeitpunkt wurde diese Statue gegen jene ausgetauscht, die im Katalog des Konservatorenpalastes von Stuart Jones unter "Secondo Portico 2" besprochen ist. Der Torso Sala ottagona 30 erhielt einen neuen, behelmten Kopf und wurde mit Lanze, Kreuz und Schale ausgestattet, um auf der Torre Capitolina das christliche Rom zu verkörpern. Das hier besprochene Photo wurde mit der Liste der Statuen, die zusammen mit den beiden Gewandstatuen gefunden wurden, an anderem Ort publiziert (309).

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Während man noch alle Publikationen J.H. Parkers in der Ashmolean Library in Oxford konsultieren kann, und z.B. im Palazzo Braschi

reiche Bestände an Photographien dieser Epoche (auch von Parker) gesammelt sind, habe ich leider Tuminellos Arbeiten nur in wenigen Beispielen gefunden. Er hat, so scheint es, als erster in der Sala ottagona photographiert, als so manche Statue noch gar nicht ergänzt war. Wie groß das Interesse des Publikums an dem neuen Museum gewesen ist, sieht man daran, daß auch sog. stereoskopische Aufnahmen hergestellt wurden, von denen der Römische Sammler P. Becchetti beneidenswerte Exemplare besitzt, die ich selbst nicht noch einmal auftreiben konnte.

Alle im folgenden genannten ca. 150 Aufnahmen der Sala ottagona wurden von ihren Autoren zu gewerblichen Zwecken hergestellt. Sie befinden sich in den Photoarchiven der Capitolinischen Museen, des DAI Rom (die dort befindlichen Tuminellophotos sind reproduziert worden), des Vaticans (310) und des Istituto Centrale per il Catalogo e la Documentazione (ehemals Gab.Fot.Naz.). Die Photographien der Firmen Alinari und Anderson sind wie immer von herausragender Qualität, sie werden hier nur deshalb nicht alle aufgeführt, weil ich auf der Suche nach Ensemblephotos war, um möglichst den kompletten Bestand der Sammlung zu dokumentieren; viele vorzügliche Einzelaufnahmen, die zusätzlich in der Sala ottagona gemacht wurden, habe ich hier deshalb nicht erwähnt.

Architektur und Ausstattung der Sala ottagona sind unverkennbar: man sieht es an der charakteristischen Kuppel, dem Holzfußboden, der Stoffbespannung der Wände oder den Postamenten, daß ein Photo dort entstanden ist. Im Fall der Gesamtansichten der Sala ottagona kann man mit Hilfe des Planes die Position der Stücke sicher bestimmen, weil die Stützen, die die Kuppel tragen, die Orientierung erleichtern, und weil die Fußbodenplanken, der Kuppelgestaltung folgend, in Segmenten verlegt sind. Im Laufe der Zeit wurden immer mehr Statuen aufgestellt, man bemerkt es, wenn man Grundriß, Liste und Photos miteinander vergleicht. Ich habe bereits im Katalogteil der Nummern 1-133 die zusätzlich sichtbaren Statuen erwähnt. Querverweise und Index erschließen den Text.

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Raum VII. Nuova sala delle scolture

Vestibolo

1. Parte inferiore di statua imperiale loricata - Esquilino.

Unterteil einer in Stückungstechnik gearbeiteten Panzerstatue

- Kat. 65

Inv.Nr.: MC 1098, Galleria

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Mecen. 22; S. 168f. Taf. 56.

H: 1,10m

FO: 1875 Via Carlo Alberto vor S.Giuliano (D 9).

BullCom 3, 1875, 243 Nr. 9; 12, 1884, 138ff. Taf. 13. Zu der zusammen mit der Statue gefundenen Campanaplatte,dem "Äneasfries", s. BullCom 12, 1884, Taf. 12 S. 136; Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria Superiore VI 38; S. 346 Taf. 123.

K. Stemmer, Untersuchungen zur Typologie der Panzerstatuen

(= Arch. Forsch. 4, 1978) 89 Kat. VII 29

Dat.: antoninisch. Das Stück ist sehr qualitätvoll.

Photos: Tuminello Roma 432 (=Inst.Neg.Rom 84.3521); R. Moscioni, Roma 11323: "Frammenti di Statua. Museo Vaticano (sic)"; Moscioni Roma 11244.

2. Cippo sepolcrale del fanciullo Q. Sulpicio Massimo, su cui è inciso il poemetto estemporaneo, greco, da lui recitato nell'agone capitolino - Porta Salaria.

Inv.Nr.: MC 1102

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 36; S. 149f. Taf. 45; Mustilli 97 Nr. 1; Taf. 56,224.

H: 1,61m

Das Stück wird nicht in den Elenchi des BullCom erwähnt. Stuart Jones gibt als Photozitat Moscioni 10471 an, auf seiner Abb. kann man die Ziffer "2" gut erkennen.

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3. Trapezoforo intagliato alla maniera greca. Dono del

cav. A. Castellani. Tischfuß in Form eines Greifen

Stuart Jones, Pal.Cons. Galleria 32; S. 95 Taf. 35

"Provenance unknown".

Photo: M.C.Arch.Fot.N.d 7624, auf diesem Photo steht der Tischfuß auf einem Säulenstumpf neben Sala ottagona Nr. 31, s. S. 98f.

4. Rilievo rappresentante Silvano dendroforo, con epigrafe dedicatoria - Esquilino: Villa Palombara. Relief, geweiht von M.Ulpius Fructus an Silvanus und den Genius der Equites Singulares

- Kat. 272

Inv.Nr.: MC 1208; CIL VI 3712=31180

Stuart Jones, Pal.Cons., Scala V 1; S. 254 Taf. 100.

FO: 3.10. 1874 in einem kasernenartigen Gebäude bei der Via Galileo Galilei (I 10) (311).

BullCom 2, 1874, 182ff. Taf. 19.

Photo: R. Moscioni 11249 (Einzelaufnahme).

5. Venere. Statua minor del vero - Ivi (= Villa Palombara) (non ancora collocata). Torso einer verkleinerten Kopie der Aphrodite Louvre-Neapel. Fundortangabe nur hier - Kat. 242

Inv.Nr.: MC 1078

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Mecen. 17; S. 164f. Taf. 55, ohne Angabe der Provenienz; Helbig II Nr. 1591; (Fuchs): "gefunden auf dem Esquilin".

Dat.: augusteisch.

H: 1,18m

Photos: auf dem Photo Tuminello Roma 432 (= Inst.Neg.Rom 84.3521) ist auf Position 5 das leere, für die Skulptur vorgesehene, Podest sichtbar. Meyers Reisebüchern kann man entnehmen, daß sie zu die-

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sem Zeitpunkt (nach 1889) in der Sala ottagona stand (312). Da das Photo Moscioni Nr. 3263 den Torso der Aphrodite Louvre-Neapel in der Sala ottagona zeigt, kann man in ihr die gesuchte Statue erkennen, und m.E. außerdem ihre Fundnotiz im BullCom 1, 1872-73, 289 Nr. 8, identifizieren.

6. Frammenti di una copia del Fauno di Prassitele. - Via Nazionale id (= non ancora collocata). Torso des ausruhenden Satyrs des Praxiteles. Fundortangabe nur hier

Inv.Nr.: MC 1763, Galleria di Congiunzione

Mustilli 177 Nr. 62; Taf. 115, 439; P. Gercke, Satyrn des Praxiteles (1968) 38 Kat. Nr. T 21.

H: 1,58m

FO: Via Firenze, zwischen Via Modena und Via Nazionale.

m. E. identifizierbar mit BullCom 1, 1872-73, 291 Nr. 25 S. 68 Nr.9. Die Statue stammt aus einem Fundkomplex, der vor der Gründung der Archäologischen Kommission entdeckt wurde, und deshalb erworben werden mußte, s. a.O.

Photos (nicht in der Sala ottagona aufgenommen): Alinari 28079 Roma - "Museo Comunale - Antiquarium. Satiro in riposo, da Prassitele"; Inst.Neg. Rom 76.1932: darauf sind die Fragmente, aus denen die Statue zusammengesetzt ist, gut erkennbar.

Zusammen mit der Statue des Satyrs wurden gefunden - S. 88:

1. BullCom 1, 1872-73, 68f.: "ritratto grande al vero di un personaggio ignoto, calvo e barbato".

Bildnis eines unbekannten Griechen, Inv.Nr.: MC 878

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 2; S. 78 Taf. 23.

Im BullCom 4, 1876, 217 Nr. 12 als in der Sala ottagona befindlich beschrieben. Dort stand er zwischen Nr. 119 und Nr.

120. Es könnte sich um Nr. 98 handeln, s. S. 130.

Photos: Gab.Fot.Naz. D 2625; Tuminello Roma 427 (=Inst.Neg. Rom

84.3523).

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2. BullCom 1, 1872-73,69: "un erma di bacco, coronato di edera..."

Ich schlage Identifizierungen mit BullCom 1, 1872-73, 295

Nr. 13, Stuart Jones, Pal. Cons, Giardino 97, und Sala ottagona

66 vor, s. S. 112.

s. auch Sala ottagona Nr. 110, S. 135f.

3. BullCom 1, 1872-73, 59-65 Taf. 5. FO ebd. 59.68 Nr. 9.

Kandelaberbasis

Inv.Nr.: MC 883

Stuart Jones, Pal.Cons.,Galleria 81; S. 121 Taf. 43; Cain, Kat.

Nr. 88 Taf. 50, 2-4; 70,4; 75,3; 85,7; Beil. 7f.

Sala ottagona 115, s. S. 140.

Im BullCom 1, 1872-73, 69 mit Anm. 1 werden weitere, nicht identifizierbare Statuen dieses Komplexes erwähnt. s. eventuell Nr. 110, S. 135f. Weder die Bacchusherme, noch das Portrait tauchen im Verzeichnis der Museumszugänge im BullCom 3, 1875, 29-36 auf, wo man sie erwarten könnte.

Es besteht die Möglichkeit, daß die Satyrstatue niemals in die Sala ottagona gelangte; s.o.: das Alinariphoto wurde ja im Antiquarium aufgenommen. Auf den mir bekannten Photographien steht nämlich auf der Position 6 die Statue eines Dichters, Nr. 134, der erst nach der Eröffnung der Sala ottagona gefunden wurde. Der Fundkomplex, zu dem er gehört, wurde im BullCom 1876 angezeigt:

1. Torso eines griechischen Dichters, Sala ottagona Nr. 134, s. S.

150.

Inv.Nr.: MC 1086

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Mecen. 9; S. 159f. Nr. 9 Taf. 56;

Helbig II Nr. 1593 (v. Heintze).

H (des Erhaltenen): 1,36m

FO: BullCom 4, 1876, 109: "la statua fu disseppellita appiè di

una nicchia nell'edifizio delle taberne". s. ebd. 102 und Plan

Taf. 16.17. Welches der drei Gebäude in der Villa Aldobrandini

mit Tavernen gemeint ist, wird nicht mitgeteilt.

2. ebd. 109: Statuette des Bonus Eventus, Sala ottagona Nr. 144,

s. S. 152.

Inv.Nr.: MC 938

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Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 61; S. 111 Taf. 40

H: 0,65m

3. ebd. 110: Mercurio, vgl. ebd. 214 Nr. 6: "Nei magazzini Capitolini". Nach der Beschreibung zu urteilen, könnte es sich um den Torso handeln, der auf dem Photo Inst.Neg.Rom 240 sichtbar ist, das im 5. Zimmer des Antiquariums auf dem Caelius aufgenommen wurde, wie man am Inventar erkennen kann (313).

Photos des schreitenden Dichters auf Position 6: Tuminello 432

(= Inst.Neg.Rom 84.3521); Inst.Neg.Rom 1434 (314).

7. Parte di Puteale, con rilievo rappresentante una Menade in atto orgiastico, il quale credesi derivato dell'originale di Scopa - Esquilino. Neuattisches Relieffragment mit rasender Mänade, vom Sockel eines Grabmonopteros (?) - Kat. 144

Inv.Nr.: MC 1094

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Mecen. 2 S. 155f. Taf. 55.

H: 1,435m

FO: in der Nähe des Nymphaeum Alexandri/sog. Trofei di Mario, bei der Zerstörung der Bögen des Aquädukts (D 10) s. BullCom 3, 1875, 247 Nr. 2; so auch NSc 1876, 56. Einen abweichenden Fundort gibt C.L. Visconti an (Horti Liciniani), den Stuart Jones und Fuchs im Helbig II Nr. 1590;, übernommen haben (315). Kat. Horti Lamiani Abb. 128; Cain 129 mit Anm. 756, Dat.: cäsarisch-frühaugusteisch.

Die Ziffer "7" ist zwischen den Füßen der Mänade sichtbar, s. die Abbildung bei Stuart Jones und auf dem Photo Gab.Fot.Naz. E 37477.

8. La madre terra. Statuettta sedente dentro edicola, con iscrizione dedicatoria - Campo Verano.

Inv.Nr.: MC 1139; CIL VI 3731=31052

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Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 1; S. 127f. Taf. 45.

H der Aedicula: 1,31m; H der Statue: 0,35m

FO: BullCom 1, 1872-73, 24ff. Taf. 3.

Photos: Tuminello Roma 410 (Einzelaufnahme).

Auf diesem Photo und Tuminello 432 steht auf der Aedicula das Portrait eines jungen Mannes, flavisch , Stuart Jones, Pal. Cons., Galleria 97;, S. 126 Taf. 44 (Inv. Nr.: MC 859). Auf den Aufnahmen Moscioni 11247 und Inst.Neg. Rom 6275 steht auf der Aedicula die Doppelherme Pal. Cons., Ort.Lam. 1a; S. 128 Taf. 45 (Inv.Nr.: MC 1140), s. auch die Abbildung bei Stuart Jones, wo der Bart des Ammon sichtbar ist.

Sala ottagona Nr. 138f., s. S. 150f. (316).

9. Bacco. Statua semicolossale mancante di un braccio e delle gambe - Esquilino: Orti Lamiani.

(Nella parete di fondo del vestibolo sono inseriti alcuni bassorilievi, e fronti di sarcofagi. Provengono dall'Esquilino, e dal Palazzo della Valle).

Torso des gelagerten Bacchus - Kat. 198

Inv.Nr.: MC 1113

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 26; S. 144 Taf. 53.

H: 1,21m

FO: ein kleiner unterirdischer Raum, Nr. 2, in den "Horti Lamiani" (F-G 11), Fundkomplex des Commodus als Hercules Romanus und der Venus vom Esquilin (317).

BullCom 2, 1874, 245 Nr. 3; 3, 1875, 16ff.30 Nr. 8.

Photos: Tuminello Roma 432 (= Inst.Neg.Rom 84.3521); Tuminello 435; Moscioni Roma 11244: auf diesem Photo kann man erkennen, daß die erwähnten Reliefs in drei Reihen übereinander angebracht waren.

Tuminello 432: links ist das Quadrigarelief Stuart Jones, Galleria

39a S. 98 Taf. 34 sichtbar, BullCom 3, 1875, 247 Nr. 6; rechts das

Pendant, Pal. Cons., Galleria 70; S.118 Taf. 40, BullCom 3, 1875, 247f. Nr. 6. Beide stammen vom Esquilin, s. Nr. 140f. S. 151.

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Galleria ottagona

10. Vecchia rustica, recante un agnellino sotto il braccio sinistro. Statua minor del vero - Esquilino: Piazza Fanti (beides beruht auf Irrtümern). Alter Hirt, der ein Lamm trägt - Kat. 159

Inv.Nr.: MC 1111

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 28; S. 145 Taf. 50.

H (ohne die Plinthe): 0,95m

FO: 13.5.1874 Isolato XXIV (F 10), in der Diaeta Apollinis (318).

BullCom 3, 1875, 242 Nr. 5; Helbig II Nr. 1481; (v. Steuben); Verf. in: Kat. Horti Lamiani 100ff.

Dat.: augusteisch.

Photos: Tuminello 432; Alinari 11738: auf diesem Photo ist die Ziffer "10" gut sichtbar.

11. Faustina Seniore. Busto - Esquilino. Kopf der Faustina maior im Typus mit dem Stirnband auf nicht zugehöriger Büste

- frühantoninisch

Stuart Jones, Pal.Cons., Fast. Mod.II; 4 S. 76 Taf. 24.

s. Parkerkat. 55, S. 68f.

Photos: Moscioni 6562; Tuminello 432.

12. Giunone ornata di stefane. Statua minor del vero - Esquilino: Villa Palombara. Weibliche Gewandstatue. Fundortangabe nur hier.

- Kat. 225

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 6; S. 130 Taf. 46.

s. Parkerkat. 2, S. 44.

Photo: Tuminello Roma 432 (= Inst.Neg.Rom 84.3521).

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13. Giovinetta africana. Busto al vero - Esquilino. Büste eines Mädchens, späthadrianisch-frühantoninisch - Kat. 62

Inv.Nr.: MC 956

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 11; S. 83 Taf. 27.

H: 0,55m

FO: hinter S. Vito (C 8), aus einem Fundkomplex.

Laut Stuart Jones wurde die trajanische Büste Pal. Cons., Galleria 7; S. 80 Taf. 27 zusammen mit dieser Büste gefunden; er verweist auf BullCom 3, 1875, 245 Nr. 13-20, wo aber die Stücke nicht beschrieben sind und kein FO angegeben wird.

BullCom 3, 1875, 245 Nr. 10. Kat. Fittschen-Zanker III 75f. Nr.99 Taf. 124f. (Fittschen).

14. Tritone. Mezza figura grande al vero - Esquilino: Orti Lamiani. Der rechte "Triton" - Kat. 200

Inv.Nr.: 1121

Stuart Jones, Pal. Cons., Ort.Lam. 19; S. 138f. Taf. 48

H: 0,975m

FO: 17.12.1874, Fundkomplex des Commodus (319), s. Nr.9, S. 90.

L. Bonofiglio in: Kat.Horti Lamiani 92f.

Photo: Fotografia stereoscopica in der Collezione P. Becchetti, Roma, ohne Nr.

15. Commodo rappresentato come Ercole romano. Busto nobilissimo - Ivi (= Orti Lamiani). - Kat. 202

Inv.Nr.: MC 112o

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 20; S. 139-142 Taf. 48.

H (einschließlich Plinthe): 1,33m

FO: 31.12. 1874, Fundkomplex des Commodus (320), s. Nr. 9, S. 90.

Kat. Fittschen-Zanker I 85-90 Nr. 78 Taf. 91-94 (Fittschen); M. Bertoletti in: Kat. Horti Lamiani, 88-91.

Photos: Moscioni 11244; und s.o. zu Sala ottagona Nr. 14.

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16. Tritone. Mezza figura simile al n. 14. - Ivi (= Orti Lamiani). Der linke "Triton" - Kat. 201

Inv. Nr.: MC 1119

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 21; S. 138f. Taf. 48.

H: 0,955m

FO: zusammen gefunden mit Sala ottagona Nr. 14, S. 92; s. ebd., Photodokumentation.

L. Bonofiglio in: Kat. Horti Lamiani 91f.

17. Pompeia Plotina. Testa maggior del vero - Esquilino: Piazza Fanti. Bildnis der Diva Matidia

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 75; S. 120 Taf. 44

s. Parkerkat. 53, S. 57f.

18. Efebo palestrita. Statua acefala grande al vero - Esquilino. Bagni di Nerazio Ceriale (Neratius Cerealis). Torso des einschenkenden Satyrs des Praxiteles . Fundortangabe nur hier

Inv.Nr.: MC 1136

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 4; S. 129f. Taf. 46

"Provenance unknown".

H: 1,6om

P. Gercke, Satyrn des Praxiteles (1968) 10 Kat. Nr. T 7.

FO: Bagni di Nerazio Ceriale auf der Piazza di S.Maria Maggiore.

BullCom 2, 1874 Plan Taf. 5.6. Funde: s. ebd. 84-88, der Torso m. E. ebd. 87f. s. hier Nr. 37, S. 101. Nr. 80, S. 121. Nr. 83f., S. 122. Nr. 88, S. 125. Nr. 123, S. 143. Nr. 142, S. 151.

BullCom 1, 1872-73, 292 Nr. 40.

Photo: Tuminello 431 (= Inst.Neg. Rom 84.3522): noch ohne Ergänzungen; auf dem Photo Moscioni 6562 ist die Statue ergänzt, die Ziffer "18" ist übermalt, aber noch erkennbar. Er steht neben der Fortunastatue Nr. 142 und der Faustinabüste, Nr. 11, s. S. 91.

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19. Genio di Giove Egioco. Statua in proporzione del vero, con parte della testa riportata in gesso - Esquilino: Vigna già Altieri. Statue einer Personifikation mit Ägis und Füllhorn

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 10; S. 132ff. Taf. 46.

s. Parkerkat. 58, S. 71.

Photos: Tuminello 431 (= Inst.Neg.Rom 84.3522): mit ergänzter Gesichtshälfte, aber ohne die ergänzten Beine und ohne die Palmstütze, die ja wahrscheinlich nicht dazugehört; Inst.Neg.Rom 1434: komplett ergänzt wie auf der Abbildung bei Stuart Jones.

20. Adriano. Busto maggior del vero - Esquilino: Piazza Fanti. Orti Vezziani (Horti des Vettius Agorius Praetextatus). Fragmentierte Panzerbüste Hadrians im Bildnistypus "Panzer-Paludamentbüste Baiae"

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 74; S. 119f. Taf. 44.

s. Parkerkat. 49, S. 67.

Photos: Moscioni Roma 10479; Alinari 6049; Inst.Neg.Rom 1434.

21. Sarcofago bisomo, con rilievi rappresentanti la caccia caledonia - Via Valeria: Vicovaro.

Inv.Nr.: MC 917

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 42; S. 99ff. Taf. 36; Helbig II Nr. 1526; (Andreae).

Photos: Tuminello Roma 431 (= Inst.Neg.Rom 84.3522); Moscioni Roma 3274: die Ziffer "21" ist gut erkennbar; Alinari 6049.

22. Testa incognita del secolo IV. forse imperiale - Esquilino.

Inv.Nr.: MC 850

95

Stuart Jones, Pal.Cons., Fast.Mod.I 5; S. 70 Taf. 22. Er identifiziert, wahrscheinlich zurecht, mit BullCom 5, 1877, 269 Nr. 12

(321). Ich habe diesen Kopf weder in den Elenchi des BullCom 1-4, noch in den NSc von 1876 finden können, auch auf den Parkerphotos erscheint er nicht.

Photos: Tuminello Roma 431 (= Inst.Neg.Rom 84.3522); Moscioni Roma 3274.

23. Mercurio. Statua minor del vero: con la testa ed il braccio riportati in gesso - Esquilino: Villa Palombara. Fundortangabe nur hier. - Kat. 249

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 12; S. 134 Taf. 46.

s. Parkerkat. 18, S. 51.

Photos: Tuminello Roma 431 (= Inst.Neg. Rom 84.3522): die Ziffer "23" ist hier und auf der Abbildung bei Stuart Jones gut sichtbar; Gab.Fot.Naz. E 109823.

24. Terpsichore. Statua grande al vero - Esquilino: Orti Lamiani. Statue eines Mädchens im Peplos - Kat. 204

Inv.Nr.: MC 1126

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 14; S. 134 Taf. 50.

FO: 31.12. 1874, Fundkomplex des Commodus, s. Nr. 9, S. 90 (322).

BullCom 2, 1874, 247 Nr. 11; 3, 1875, 32 Nr. 25. S. 57ff. Taf. 9; Helbig II Nr. 1485; (v. Steuben); I. Linfert-Reich, Musen- und Dichterrinnenfiguren des vierten und dritten Jhs. (1971) 103f. mit Anm. 5 ; Verf. in: Kat. Horti Lamiani 83ff.

Dat.: 2. Hälfte 1.Jh.n.Chr.

Photos: Tuminello Roma 431 (= Inst.Neg.Rom 84.3522): sie steht ganz links, verdeckt von der Stütze, noch ohne den später ergänzten Fuß, so ebenfalls im BullCom 3, 1875, Taf. 9; und auf Gab. Fot.Naz. D 2640.

96

25. Commodo giovinetto. Testa grande al vero, con traccie di policromia - Ivi (= Orti Lamiani). Idealer Einsatzkopf eines Jünglings, antoninisch. Fundortangabe nur hier, die Farbspuren sind nicht mehr vorhanden. - Kat. 207

Inv.Nr. MC 1114

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 25; S. 143 Taf. 49.

Pendant von Nr. 27, S. 96, von Stuart Jones wurden beide für modern gehalten.

H (des Kopfes): 0,24m

FO: 31.12.1874, Fundkomplex des Commodus (323) s. Nr. 9, S. 90.

BullCom 2, 1874, 250 Nr. 15, FO: "Via Conte Verde".

Photos: Gab.Fot.Naz. D 2637.2640.

26. Venere Anadiomene: nobilissima statua alquanto minor del vero - Ivi (= Orti Lamiani). Venus vom Esquilin - Kat. 205

Inv.Nr.: 1141

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 37; S. 150-153 Taf. 54

H: 1,55m

FO: 31.12.1874, Fundkomplex des Commodus (324) s. Nr. 9, S. 90.

BullCom 3, 1875, 16ff. Taf. 3.4; Helbig II Nr. 1484; (Parlasca); Raeder, 265ff.; Verf. in: Kat. Horti Lamiani 79-82.

Dat.: hadrianisch

Photos: Moscioni Roma 3269; Gab.Fot.Naz. D 2637.2640; M.C.Arch.Fot.N. d 7619.

27. Testa di giovane, con acconciatura propria delle figure di Diana - Ivi (= Orti Lamiani). Idealer Einsatzkopf eines Mädchens, antoninisch. Fundortangabe nur hier - Kat. 208

Inv.Nr.: MC 1117

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 23; S. 143.

97

s. das Pendant, Nr. 25, S. 96.

H: O,44m

FO: zusammen mit dem Pendant Nr. 25 im Fundkomplex des Commodus (325) s. Nr. 9, S. 90.

BullCom 2, 1874, 249 Nr. 5: FO: "Piazza Dante".

Photos: Gab.Fot.Naz. D 2640; Inst.Neg.Rom 30.839: auf der Vergrößerung dieses Negativs im Negativalbum des DAI Rom ist rechts im Hintergrund der Commodus, Nr. 15, S. 92, sichtbar, links Nr. 124, S. 143.

28. Polimnia. Statua grande al vero. - Ivi (= Orti Lamiani). Statue eines Mädchens in Chiton und Himation - Kat. 203

Inv.Nr.: MC 1122

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 18; S. 137 Taf. 50.

H (ohne die Plinthe): 1,68m; bei Auffindung zeigten die Gewänder Spuren von Bemalung.

FO: Fundkomplex des Commodus (326), s. Nr. 9, S. 90.

BullCom 2, 1874, 32 Nr. 26 S. 57ff. Taf. 10; Linfert 40f. mit Anm. 98 c; Verf. in: Kat. Horti Lamiani 85f.

Dat.: 2.Hälfte 1. Jh.n.Chr.

Photos: Gab.Fot.Naz. E 109823; Inst.Neg.Rom 4063 (Einzelaufnahme): die Ziffer "28" ist erkennbar, die Statue steht auf ihrem Sala-ottagona-Sockel; auf dem Photo M.C.Fot.N.d 7619 hat der junge Magistrat, Galleria 67, Nr. 146, diese Position eingenommen, rechts neben ihm stehen auf zwei verschieden hohen Sockeln zwei Stücke, die von dem Marmorkrater Nr. 168 verdeckt sind.

s. Nr. 146, S. 152, und Nr. 168, S. 162.

29. Piccola fontana adorna di rilievi bacchici. Sostiene il piede di un candelabro - Esquilino: macello di Livia. Marmorbasis mit dionysischen Reliefs, Brunnenschmuck

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 83; S. 122 Taf. 43

s. Parkerkat. 61, S. 73.

98

Bei der fragmentierten Kandelaberbasis handelt es sich um ebd. Galleria 80 S. 121 Taf. 39; Inv.Nr. MC: 884; Cain Kat. Nr. 89 Taf. 58,1-3; Beil. 10.

Photo: Moscioni 2181.

30.31. Statue colossali muliebri incerte. Ambedue le teste sono riportate - Esquilino: S. Eusebio. Torsen von zwei Gewandstatuen. Fundortangabe nur hier.

Nr. 30 ist die bereits erwähnte "Roma" auf der Torre Capitolina. Es handelt sich um den Torso eines Apollo (vom Typus Apollo Palatinus ?) (327), identifizierbar mit BullCom 3, 1875, 241 Nr. 2, s. Kat. 290, S. 309.

Nr. 31: Torso vom Typus einer Hygieia, klassizistisch

Inv.Nr.: MC 899

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 64; S. 112f. Taf. 38

"Provenance unknown".

H Torso (ohne Plinthe): 1,80m; H Kopf (des Antiken): 0,30m

FO: 1875 hinter S. Eusebio (B 10), in einem Fundkomplex (328).

BullCom 3, 1875, 241 Nr. 1; Helbig II Nr. 1724; (v. Steuben).

Der Apollonkopf vom Typus Lykeios (Inv.Nr. MC 1161), der diesem Torso früher aufgesetzt war, ist m.E. mit der Notiz BullCom 2, 1874, 250 Nr. 22 identifizierbar, FO: "Piazza Vittorio Emanuele"(329).

Obwohl der Torso einen Hygieiatypus kopiert, finden sich bei ihm keinerlei Anzeichen dafür, daß die Dargestellte eine Schlange hielt - weder entsprechende Bossen, noch Bohrlöcher. Sie trägt zwei, aus Metall zu denkende, Armreifen, einen tordierten am linken Handgelenk, und einen zweiten am linken Oberarm, dessen Ajourtechnik detailreich wiedergegeben ist. Ein darin gefaßtes Medaillon zeigt einen unbekleideten, unbewegt stehenden Mann im Profil nach rechts, der seinen rechten Arm hoch erhoben hat und einen stabartigen Gegenstand schultert, von dessen Ende links etwas herabhängt.

Photos mit dem Torso der Gewandstatue auf Position 30: M.C.Arch.

99

Fot. N.d 7624; Gab.Fot.Naz. D 2640. E 109823; Moscioni 2181.

Mit dem Aedil Galleria 66 auf Position 30: Moscioni Roma 3677; M.C. Arch.Fot.N.d 7619.

s. Sala ottagona 145, S. 152.

32. Base contenente un iscrizione dedicata alla Fortuna Primigenia - Viminale: Piazza del Maccao. Sostiene un piede di candelabro figurato - Esquilino. Altar, der Fortuna Primigenia geweiht.

Altar: CIL VI 3691

Weder in Stuart Jones, Pal.Cons., noch in Mustilli besprochen

BullCom 1, 1872-73, 204. 311 Nr. 8.

Fragmentierte Kandelaberbasis: Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 82; S. 122 Taf. 43.

s. Parkerkat. 28 S. 55f.

Auf Photo Parker 3212 ist die gleiche Seite sichtbar wie hier, die zweite Seite auf Photo Parker 3234, die dritte bei Stuart Jones.

Photo: M.C.Arch.Fot.N.d 7624.

33. Claudia Giusta, rappresentata con gli attributi della Fortuna. Statua grande al vero - Viminale: Piazza del Maccao. Statue der Claudia Iusta als Fortuna. Spättrajanisch-frühhadrianisch

Inv.Nr.: MC 933; CIL VI 3679=30873.

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 27; S. 90 Taf. 33.

FO: wie oben, BullCom 1, 1872-73, 201ff.291 Nr. 31; H. Wrede, RM

78, 1971, 145f.164 Nr. 1, Dat.: 100-120 n.Chr.; Kat. Fittschen-

Zanker III 56 Nr. 73 Taf. 91 (Zanker).

Photos: Moscioni 2181; M.C.Arch.Fot.N.d 7619.7624; Gab.Fot.Naz.

D 2637.2640.

100

34. Galerio Antonio (?) Busto - Esquilino. Überlebensgroßes Bildnis des Lucius Verus im 1. Bildnistypus 140-150 n. Chr.

Inv.Nr.: MC 842

Stuart Jones, Pal.Cons., Fast.Mod. I 6; S. 70 Taf. 23

H: 0433m

Kat. Fittschen-Zanker I 78f. Taf. 83 (Fittschen).

FO: zwischen S. Vito und S. Eusebio (C 9) s. BullCom 3, 1875, 244 Nr.7; Lanciani zeichnet den Fundort auf seiner Karte auf der Via Napoleone III unter der Nr. XXIII ein (330).

Photo: Gab.Fot.Naz. D 2640: der Kopf wird von dem Krater Nr. 68 fast vollständig verdeckt. Was von ihm sichtbar ist, spricht für diese Identifizierung.

35. Ercole fanciullo con l'arco scitico. Statua minor del vero - Campo Verano.

Inv.Nr.: MC 1103

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 35; S. 149 Taf. 53 (auf dieser Abb. ist die Ziffer "35" zu erahnen).

H: 1,13m

W. Klein, Vom antiken Rokoko (1921) 136.

FO: wie oben s. BullCom 1, 1872-73, 21ff. Taf. 2 S. 291 Nr. 33; Helbig II Nr. 1712; (v. Steuben).

vgl. den Kopf einer Replik in Berlin aus Herculaneum, Beschreibung 153, und den Kopf einer Replik, der in der Nähe des sog. Auditoriums des Maecenas gefunden wurde, Kat. 111, S. 257.

Photos: Alinari 27178 (Einzelaufnahme), die Ziffer "35" ist gut erkennbar. Später stand auf der Position 35 der Eros/Thanatos Kat. 119, Ort. Mecen. 4, Sala ottagona Nr. 143, s. S. 151. Auf den im folgenden genannten Gruppenphotos steht der Heraklesknabe schon nicht mehr auf Position 35.

Photos: Gab.Fot.Naz. D 2640: Nr. 143 auf Position 35; Gab. Fot. Naz. E 109823: Heraklesknabe zwischen Position 30 und 31, frühe Aufnahme, da auf Position 30 noch die Gewandstatue steht.

101

36. Sileno. Testa maggior del vero - Esquilino: piazza Vittorio Emanuele. Kopf eines Kentauren (?), pergamenisches Original

- Kat. 181

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 3; S. 128f. Taf. 47.

s. Parkerkat. 56, S. 69.

Photos: Gab.Fot.Naz. E 109812; Moscioni Roma 3270 (Einzelaufnahme).

37. La Fortuna. Statua grande al vero, con testa riportata - Esquilino: piazza S. Maria Maggiore. Torso einer weiblichen Gewandstatue. Fundortangabe nur hier

Torso: Inv.Nr.: MC 940; Kopf: MC S 1135

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 22; S. 87 Taf. 32

"Provenance unknown".

H (in ergänztem Zustand mit Kopf einschließlich Plinthe): 1,82m

FO: Bagni di Nerazio Ceriale, s. Nr. 18, S. 93.

m.E. identifizierbar mit der Notiz BullCom 1, 1872-73, 291 Nr. 30.

Der Kopf vom Typ des Apollon Sauroktonos, der dem Torso früher aufgesetzt war, befindet sich im Magazin hinter dem Gemälde der Hl. Petronilla.

Photos: M.C.Arch.Fot.N.d 7618 (= Moscioni Roma 11246); Gab.Fot. Naz. D 2637.2640; Moscioni 2181.

38. Atleta, in atto di lanciarsi alla corsa. Statua maggior del vero - Via Appia: territorio veliterno. Statue eines Läufers, Velletri, Cento Capelle

Inv.Nr.: MC 912

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 52; S. 106 Taf. 37.

H: 1,805m

BullCom 1, 1872-73, 292 Nr. 37 oder 38; 4, 1876, 68ff. Taf. 10.

102

(Einzelaufnahme in der Sala ottagona, die Ziffer "38" ist lesbar).

Lanciani schrieb in der Zeitschrift The Athenaeum, daß die drei zusammen gefundenen Statuen von "Läufern" neben ihren Nischen entdeckt worden waren (331); Helbig II Nr. 1518; (v. Steuben); Neudecker, Kat. Nr. 75,1 und Kat. Nr.75,2, s. Sala ottagona 42. Er hält ebd. beide für klassizistische Neuschöpfungen des frühen 2. Jhs.

Photos: Gab.Fot.Naz. D 2637; Moscioni Roma 11246.

s. Nr. 42.43, S. 103f.

39. Clodio Albino (?) Busto maggior del vero - Esquilino. Portraitkopf eines bärtigen Mannes, severisch

- Kat. 60

Inv.Nr.: MC 849

Stuart Jones, Pal.Cons., Fast.Mod. I 4; S. 69 Taf. 22.

H (des Kopfes): 0,37m

FO: bei S. Vito (C 8), zusammen mit Nr. 58, S. 109.

BullCom 3, 1875, 245 Nr. 8; Helbig II Nr. 1495; (v. Heintze), gedeutet als Bildnis des Pertinax, einer der vier Kaiser des Jahres 193.

Photos: Moscioni Roma 11246; Gab.Fot.Naz. D 2637.

40. Sarcofago con rilievo rappresentante i genii della stagione - già nel Palazzo della Valle.

Inv.Nr.: MC 1212

Stuart Jones, Pal.Cons., Scala VI 10; S. 265 Taf. 105.

BullCom 1, 1872-73, 297 Nr. 5.

Photos: Moscioni Roma 11246; Moscioni 2181.

102

40A. Figura di Vacca - Esquilino: S. Eusebio. Die "Kuh des Myron"

Inv.Nr.: MC 921

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 39; S. 97f. Taf. 34.

H: 0,99m; L: 1,85m

FO: bei S. Eusebio, aus einem Fundkomplex, s. Sala ottagona Nr. 30f., S. 98f.

BullCom 3, 1875, 243 Nr. 14; NSc 1878, 91 (332); Verf., Topographie H.M. Abb. 46; Stewart 48.255.

Dat.: augusteisch

Photos: Moscioni Roma 11246; Moscioni 2181.

41. Busto imperiale del secolo IV. - Esquilino: Piazza Vittorio Emanuele. Überlebensgroßes Bildnis des Carinus (?). Fundortangabe nur hier - Kat. 146

Stuart Jones, Pal.Cons., Fast.Mod. II 5; S. 76 Taf. 22.

s. Parkerkat. 64, S. 75.

Photo: Moscioni 2181.

42. Atleta. Simile al n. 38. Statue eines Läufers

Inv.Nr.: MC 909

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 49; S. 104f. Taf. 37.

H: 1,84m

FO: s. Nr. 38, S. 101f.

BullCom 1, 1872-73, 292 Nr. 37 oder 38; 4, 1876, 68ff. Taf. 9

(Einzelaufnahme in der Sala ottagona, die Ziffer "42" ist gut lesbar); Helbig II Nr. 1518 (v. Steuben); Neudecker Kat. Nr. 75,2.

s. Sala ottagona Nr. 38, S. 101f.

43. Figura atletica, mancante delle braccia, e delle parte inferiore delle gambe - Ivi (= Via Appia).

104

Statue eines Ringers

Inv.Nr.: MC 907

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 54; S. 107f. Taf. 37.

FO: s. Nr. 38, S. 101f. und Nr. 42, S. 103.

BullCom 1, 1872-73, 292 Nr. 39; 4, 1876, 68ff. Taf. 11 (Einzelaufnahme in der Sala ottagona, die Ziffer "43" auf dem Sockel ist lesbar); Neudecker Kat. Nr. 75,3. Dat.: antoninisch; La Rocca, L'Auriga 8f. (Abb).

Photos: Moscioni Roma 11250; Inst.Neg.Rom 1815.1816.

44. Manlia Scantilla. Busto grande al vero - Esquilino. Büste einer jungen Frau, mittelantoninisch

Stuart Jones, Pal.Cons., Fast.Mod. II 1; S. 74 Taf. 25.

s. Parkerkat. 51, S. 59.

Photo: Moscioni Roma 11250, halb verdeckt von der Hygieia/-"Urania" Kat. 77, Ort.Mecen. 21, Sala ottagona Nr. 175, s. S. 165ff.

45. Tiberio Augusto. Busto id (= grande al vero), acquistato dal Comune. Modern umgearbeitetes Bildnis des Tiberius im 1. Bildnistypus

Inv. Nr.: MC 846

Stuart Jones, Pal.Cons., Fast.Mod. I 2; S. 69 Taf. 22

H: 0,395m

BullCom 5, 1877, 268 Nr. 2, "im Tabularium" - eine verspätet publizierte Notiz ?

Kat. Fittschen-Zanker I 12f. Nr. 11 Taf. 13 (Zanker).

Photos: Moscioni Roma 3263 (Moscioni 3263 ist dagegen in der Sala degli Orti Mecenaziani nach 1903 aufgenommen); Moscioni 11250; sowie eine alte anonyme Aufnahme im Photoarchiv des Deutschen Archäologischen Instituts Rom, Kasten S 797/1, Marsyas.

105

46. Mecenate. Busto colossale - Otricoli. Dono del cav. A. Castellani. modern

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort. Mecen. 23; S. 169 Taf. 57

"probably modern", angeblich vor 1832 gefunden.

BullCom 4, 1876, 248 Nr. 7.

Der Kopf steht auf den mir bekannten Photos niemals auf Position 46, sondern immer auf Position 70. Auf Position 46 befand sich stattdessen die Statue des hängenden Marsyas, Ort. Mecen. 18, Kat. 131, Sala ottagona Nr. 178, S. 168.

Photos: Moscioni Roma 3271.3677; mit der Statue des Marsyas auf Position 46: Moscioni Roma 3263 ; s. o. Nr. 45.

47. Domizio Enobarbo (?) Castro Pretorio. Büste eines kahlköpfigen Römers, republikanisch

Stuart Jones, Pal.Cons., Fast.Mod. II 6; S. 76 Taf. 24.

s. Parkerkat. 29, S. 56.

Photos: Tuminello 418 (Einzelaufnahme in der Sala ottagona, die Ziffer "47" ist gut erkennbar); Moscioni Roma 3263.

48. Didia Clara. Busto al vero - Esquilino. Büste einer jungen Frau, mittelantoninisch - Kat. 145

Stuart Jones, Pal.Cons., Fast.Mod. II 3; S. 75f. Taf. 25.

s. Parkerkat. 50, S. 59.

Photo: Moscioni Roma 3263.

49. Fauno, con cesto di uve sulla spalla. Statua minor del vero - Esquilino: Orti Lamiani - Kat. 211

Inv.Nr.: MC 1138

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 2; S. 128 Taf. 46.

H: 1,45m

106

FO: 21.12. 1875 in den Thermen, die Alexander Severus im Süden an die Kryptoporticus der "Horti Lamiani" anbaute, Raum 3 (G 11), auf dem Fußboden liegend (333).

Dat.: antoninisch

Der Restaurator C. Usai fand folgendes heraus, s. Kat. Horti Lamiani 201: Die Statue ist nur bis zu den Knien erhalten. Der Restaurator des 19. Jhs. verband den Torso mit Unterschenkeln einer anderen, wahrscheinlich antiken, Statue und verwendete als Plinthe eine Platte, die wohl bereits vorher zu einer neuzeitlichen Statue gehört hatte; auch die Stütze ist modern.

Von dieser Statue sind mir keine Aufnahmen bekannt, die sie in der Sala ottagona zeigen. Das Photo Moscioni Roma 3685 zeigt stattdessen die Panzerstatue Galleria 19,"Germanico", Kat. 140, auf Position 49, s. Sala ottagona Nr. 179, S. 168.

50. Busto di donna ornata di stefane, con acconciatura simile a quella dell'Antonia di Druso - Esquilino. Büste der Sabina

Stuart Jones, Pal.Cons., Fast.Mod. II 7; S. 76f. Taf. 25.

s. Parkerkat. 39, S. 62.

Photos: Moscioni Roma 3685 (die Ziffer "50" ist sichtbar); Tuminello 432.

51. Genio di fontana con idria sulle spalle. Statuina minor del vero - Esquilino. Fundortangabe nur hier. - Kat. 213

Inv.Nr.: MC 1105

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 33; S. 148 Taf. 53

"Provenance unknown".

H: 098m

FO: laut BullCom 3, 1875, 243 Nr. 8 vom gleichen FO wie die Statue

des Fauns, Kat. Nr. 211, Sala ottagona 49, S. 105; Verf. in Kat. Horti Lamiani 86ff.

107

Photos: Tuminello 432 (auf Position 51); die Ziffer "51" ist auf der Abbildung bei Stuart Jones gut sichtbar; M.C.Arch.Fot.N d 7619 (auf Position 68 in der Mitte des Kuppelsaals).

52. Arianna. Testa al vero - Ivi (= Esquilino).

Kopf des Dionysos - Kat. 264

Inv.Nr.: MC 870 (334)

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 86; S. 123 Taf. 43

"Provenance unknown".

H: 0,23m

FO: im negativen Ausschlußverfahren kommen die privaten Thermen Via Ariosto, Gebäude 23 (H 10) in Frage; in diesem Fall wäre der Kopf identifizierbar mit NSc 1879, 13: "testa di baccante".

Helbig II Nr. 1654; (v. Steuben); Zanker 100 mit Anm. 39 Taf. 76,1 Dat.: späthadrianisch-frühantoninisch.

Photos: Gab.Fot.Naz. D 2640.E 109823; Moscioni 2181; M.C.Arch.Fot.N.d 7619.

53. Esculapio. Id (= testa al vero). - Ivi (=Esquilino).

Kopf von einer Statue des Asklepios. Fundortangabe nur hier

- Kat. 103

Auf dem Plan ist die Nr. 53 irrtümlich bezeichnet als "54", gegegenüber Position 61, die irrtümlich als "52" bezeichnet ist.

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 9; S. 132 Taf. 47.

s. Parkerkat. 17, S. 50f.

Photos: Gab.Fot.Naz. D 2640; M.C.Arch.Fot.N.d 7619.

54. Testa muliebre con acconciatura simile a quella di Crispina - Ivi (= Esquilino). Portrait der Julia Mamaea. Fundortangabe nur hier.

Auf dem Plan ist die Bezeichnung der Positionen nicht korrekt.

Anstatt 54 heißt es irrtümlich "53", anstatt 62 heißt es "51".

Inv.Nr.: MC 871, Magazzino delle Sculture

108

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 85; S. 123 Taf. 43

"Probably found on the Esquiline".

Kat. Fittschen-Zanker III 35 Nr. 35, Julia Mamaea (222-235) Taf. 44.

Auf den Photos der Sala ottagona sieht man den Kopf von hinten. Er ist identifizierbar an der in Gips ergänzten Lockensträhne hinter dem rechten Ohr.

Photos: Moscioni Roma 3269; Gab.Fot.Naz. D 2637.2640.E 109823; M.C. Arch.Fot.N. d 7619. s. die Neuaufnahmen von B. Malter, die aus dem gleichen Blickwinkel gemacht wurden.

55. Valeriano. Testa al vero - Ivi (= Esquilino).

Auf dem Plan ist die Numerierung der Positionen nicht korrekt. Anstatt "52", gegenüber "6o", muß es 55, gegenüber 63 heißen.

nicht identifiziert

Es scheint, daß in der Liste die Beschreibungen der Nummern 55 und 56 miteinander vertauscht sind, denn auf Position 55 steht der Gordianskopf, der unter Nr. 56, s.u., beschrieben wird. Die Abbildung bei Stuart Jones (Taf. 84) zeigt, daß sein Inschrifttäfelchen mit der Ziffer "55" beschriftet war. Auf dem einzigen mir bekannten Photo (Anderson 1481), auf dem die Position 56 sichtbar ist, sieht man von hinten die linke Schulter einer Gewandbüste, die von dem Pfeiler verdeckt wird, vor dem die archaistische Mänadenherme Kat. 97, Sala ottagona Nr. 64, S. 111, steht. Es kann sich bei dieser Büste weder um die Portraitbüste Galleria 5, Kat. 71 (?), Sala ottagona Nr. 234, S. 191, noch um die Büste Galleria 77, Kat. 63, Sala ottagona Nr. 182, S. 169, handeln, die wegen ihrer Form in Frage kämen, weil beide auch auf diesem Photo sichtbar sind. Zum Zweck der Dokumentation wurden Detailvergrößerungen des rechten und linken Bildrandes angefertigt, wo diese beiden Büsten sichtbar sind.

Photo: M.C.Arch.Fot.N. d 7619 (= Anderson 1481).

56. Gordiano giuniore. Id (= testa al vero). Ivi (= Esquilino).

Bildnis des Gordianus Pius

109

Der Gordianskopf steht auf Position 55, s.o.

Stuart Jones, Pal.Cons., Mon.Arc. 28; S. 226 Taf. 84.

s. Parkerkat. 30, S. 56f.

Photo: M.C.Arch.Fot.N.d 7624.

57. Venere. Testa minor del vero - Ivi (= Esquilino). Kopf von einer Venusstatue, ähnlich der Capitolina

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 89; S. 124 Taf. 43.

s. Parkerkat. 44, S. 65.

Photos: Nur sichtbar (von hinten und winzig) auf dem Photo Moscioni 2181, aber der Büstenfuß und der Kopfumriß stimmen überein,vgl. die Abb. bei Stuart Jones sowie das Photo Gab.Fot.Naz. G 804, wo der Kopf in der Galleria auf dem Wandbord rechts (2. von rechts) sichtbar ist.

58. Testa muliebre con acconciatura del secolo III. - Ivi

(= Esquilino). Bildnis einer Frau, tetrarchisch - Kat. 61

Inv.Nr.: MC 1005, Magazzino delle sculture

Stuart Jones, Pal.Cons., Mon.Arc. 34; S. 228 Taf. 86

"Provenance unknown".

H: 0,25m

FO: in der Nähe von S. Vito, zusammen mit Nr. 39, S. 102.

m.E. identifizierbar mit BullCom 3, 1875, 245 Nr. 9; Bergmann 190ff. Taf. 55,2; 56,2; Kat. Fittschen-Zanker III 115 Nr. 173

Taf. 203 (Zanker), Dat.: tetrarchisch.

Photos: Moscioni 2181 (von schräg links sichtbar); vgl. die Neuaufnahmen des Kopfes von B. Malter, die zum Zweck der Identifizierung u.a. auch diese Ansicht zeigen.

110

59. Amazone. Testa di singolare bellezza spettante ad una copia della statua attribuita a Fidia - Esquilino: Orti di Mecenate

Kopf von einer Statue der Amazone vom Typus Sosikles - Kat. 87

Inv.Nr.: MC 1091

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Mecen. 8; S. 159 Taf. 57.

H: o,31m

FO: 1874 Isolato XXIX (E 8), Domus des Maecenas.

H: o,31m

BullCom 2, 1874, 249 Nr. 10; Helbig II Nr. 1592; (v. Steuben); zuletzt: R. Bol im Kat. Polyklet 568f. Kat. 87, Dat.: letztes Viertel 1. Jh.v.Chr.

Photos: Gab.Fot.Naz. E 109823; Moscioni Roma 3685.

60. Erma di Fauno sorridente - Esquilino: Orti di Mecenate.

Idealer Kinderkopf auf modernem Hermenschaft

Inv.Nr.: MC 1313

Stuart Jones, Pal.Cons., Giardino 110; S. 253 Taf. 98

"Provenance unknown".

H (des Kopfes): o,30m

FO: wie oben, s. BullCom 3, 1875, 244 Nr. 4, dort ist als FO "Viminale" angegeben.

Photos: Gab.Fot.Naz. E 109823; Moscioni 2181; M.C.Arch.Fot.N. d 7619.

61. Ermeracle - Esquilino: Via Cavour

Die Beschriftung der Positionen auf dem Plan ist nicht korrekt.

Anstatt "52" muß es 61 heißen, und anstatt "54" 53.

Inv.Nr.: MC 1315

Stuart Jones, Pal.Cons., Giardino 98; S. 249 Taf. 87.

BullCom 1, 1872-73, 292 Nr. 34. S. 79.98; 18, 1890, 148. 341 Nr. 2.

Photos: Tuminello 431; Gab.Fot.Naz. D 2637.2640.

111

62-65. Cariatidi in istile imitante l'arcaico - Esquilino: Orti di Mecenate. Vier archaistische Mänadenhermen - Kat. 95-98

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Mecen. 1.19.20.24;

Da die Bezeichnungen der Positionen an den Stützen des Saales im Plan verschrieben sind, hier noch einmal die Konkordanz:

62 ist im Plan "51", gegenüber von 54, bezeichnet als "53"

63 ist im Plan "60", gegenüber von 55, bezeichnet als "52".

Nr. 62 ("51"):

Inv.Nr.: MC 1100

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Mecen. 20 S. 167 Taf. 55 (die Ziffer

62 ist gut lesbar).

FO (alle vier): G 8-9; BullCom 1, 1872-73, 293 Nr. 56f; 3, 1875, 243 Nr. 10-13.

Photos: Moscioni Roma 3269; Gab.Fot.Naz. D 2637.2640; Moscioni 2181 (Negativ an dieser Stelle beschädigt); M.C. Arch.Fot. N. d 7619.

Nr. 63 ("60"):

Inv.Nr.: MC 1095

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Mecen. 19 S. 167 Taf. 55.

Es ist die einzige der vier Hermen, deren Kopf erhalten ist.

Photos: Moscioni 2181; Gab.Fot.Naz. D 2637.2640.

Nr. 64:

Inv.Nr.: MC 1096

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Mecen. 24, S. 169 Taf. 55.

Photos: Gab.Fot.Naz. D 2637 (untere Hälfte verdeckt); M.C. Arch.Fot.N.d 7619.

Man kann diese Herme von Nr. 63 daran unterscheiden, daß der Hermenschaft, der bei beiden unter dem Gewand hervorschaut, bei Nr. 63 höher hinaufreicht.

Nr. 65:

Inv.Nr.: MC 1076

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Mecen. 1 S. 155 Taf. 55.

Ort. Mecen. 1 und 20 kann man anhand der Brüche der Gewänder voneinander unterscheiden.

112

Ein Kopf, der entweder zu einem der drei Torsen dieser Mänadenhermen gehörte, oder zu einer weiteren Herme derselben Serie, Kat. 99, befindet sich in Berlin, im Pergamonmuseum, A. Conze, Beschr. (1891), Inv. Nr. SK 604, Photo: Neg. Nr. SK 1057 (Repro dieser Aufnahme: Inst.Neg. Rom 84.5666). Der archaistische Dionysoskopf von einer Herme, Mon.Arc. 13, Kat. 100, aus den "Horti Lamiani", Sala ottagona Nr. 195, s. S. 178, könnte wegen seiner stilistischen Ähnlichkeit zusammen mit weiteren Dionysoshermen ebenfalls zu dieser Serie gehört haben. Die Unterschiede der Gewänder an den vier archaistischen Hermen deuten aber vielleicht darauf hin, daß auch die Köpfe verschieden waren, und somit gar nicht nur Mänaden dargestellt sein müssen. Vom Palatin stammt ein neoattischer, dreiseitig dekorierter Pilaster im Thermenmuseum (Inv.Nr. 4183); mit Darstellung von drei typologisch ähnlichen Hermen, die aber jeweils verschiedene Gewänder tragen; eine ist als Artemis gekennzeichnet. s. P. Pensabene, La decorazione architettonica di Cherchel, in: 150 Jahr-Feier DAI Rom. Ansprachen und Vorträge 4.-7.12. 1979 (1982) 162 mit Anm. 174 Taf. 67, 1-3; Zagdoun 194.200 Taf. 66 Abb. 240ff.

66-67. Erme bacchiche - Esquilino.

Nr. 66:

Herme des jugendlichen Dionysos, Hermenschaft modern

Inv.Nr.: MC 1314

Stuart Jones, Pal.Cons., Giardino 97; S. 248 Taf. 97

"Provenance unknown".

H: o,29m

FO: aus dem Fundkomplex der Satyrstatue Sala ottagona Nr. 6, s. S. 87ff., und eventuell Nr. 110, s. S. 135f.

BullCom 1, 295 Nr. 13: "Bacco imberbe,... Erma - acquistato dalla Commissione".

Photos: Gab.Fot.Naz. D 2637.2640.

113

Nr. 67:

Inv.Nr.: MC 1312

Idealer Kinderkopf auf modernem Hermenschaft - Kat. 74

Stuart Jones, Pal.Cons., Giardino 111; S. 253 Taf. 98

"Provenance unknown".

H (des Kopfes): 0,30m

FO: Villa già Caetani, Maecenasgärten (D 7) (335).

m.E. identifizierbar mit BullCom 3, 1875, 244 Nr. 3.

Photos: Moscioni 2181; Gab.Fot.Naz. E 109823; M.C. Arch.Fot.N d 7619.

68. Grande cratere dionisiaco - Esquilino: Orti Vezziani. Marmorkrater mit einem Thiasos

Stuart Jones, Pal.Cons., Salone 2; S. 40f. Taf. 15.

s. Parkerkat. 63, S. 74.

Photos: Gab.Fot.Naz. D 2637.2640.E 109823; Moscioni 2181; Moscioni Roma 11244; M.C.Arch.Fot.N. d 7619; Fotografia stereoscopica, Collezione P. Becchetti Roma (ohne Nr.).

Die Position 68 befindet sich auf dem Plan in der Mitte des Saales, die auf allen mir bekannten Photos von einem modernen Brunnen eingenommen wird. Der Krater steht unter der Kuppel, in unmittelbarer Nähe der Nische mit der Position 35. Auf den Brunnen wurden ebenfalls antike Statuen gesetzt. Als Position 30 noch von der Gewandstatue eingenommen wurde, stand auf Position 68, oben auf dem Brunnen, die Knabenstatue Ort.Lam. 30, Sala ottagona Nr. 166, s. S. 161f.

Photos: Moscioni 2181; Gab.Fot.Naz. D 2640.E 109823; Collezione P. Becchetti, Fotografia stereoscopica (ohne Nr.)

Zu dem Zeitpunkt, als der ältere Ädil, Galleria 66, die Position 30 eingenommen hatte, stand der Knabe mit Krug, Ort.Lam. 33, Kat. 213, Sala ottagona Nr. 51, s. S. 106f., auf Position 68, und die Knabenstatue Sala ottagona Nr. 166 stand in der Nähe der Mänadenherme Kat. 95, Sala ottagona 62 ("51"), s. S. 111.

Photos: M.C.Arch.Fot.N. d 7619; Moscioni Roma 11251.

114

Der Marmorkrater Salone 1 steht auf den Photos als Pendant zu dem Krater Salone 2 ebenfalls im Kuppelsaal, Sala ottagona Nr. 168, s. S. 162. Auf dem Photo M.C.Arch.Fot.N. d 7619 ist ein dritter Marmorkrater hinten links sichtbar. Er steht in der Galleria rettangolare, in die man durch eine Tür zwischen Position 131 und 133 blicken kann, s. Nr. 185, Kelchkrater mit Thiasos und Inschrift, S. 171.

69. Fontana in forma di Rhyton o corno potorio, adorna di rilievi bacchici. Opera dello scultore Pontios di Atene - Esquilino: Orti mecenaziani. - Kat. 75

Inv.Nr. MC: 1101

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Mecen. 25; S. 169 Taf. 58.

H: 1,12m; L: 1,455m

FO: Villa già Caetani (D 7) (336).

BullCom 3, 1875, 246 Nr. 1; Helbig II Nr. 1594; (Fuchs); Verf. in: Kat. L'Archeologia 206. 214-218.

Dat.: augusteisch

Photos: Gab.Fot.Naz. D 2637.E 109823; M.C.Arch.Fot.N. d 7619.

69.A. Vaso di basalte nero con rilievi di stile imitante l'egizio - Dono del cav. A. Castellani. Cantharus (?) aus Basalt

Stuart Jones, Mus.Cap., Appendix 1. Egyptian Collection S. 359f. Nr. 13; Taf. 91: aus der Villa Hadriana; Grassinger, Marmorkratere, Kat. Nr. E I 2 F.

Auf den Photos steht auf dieser Position Ort.Lam. 35, Sala ottagona Nr. 35, s. S. 100.

Photos: Moscioni 2181; Gab.Fot.Naz. D 2637.2640.E 109823; M.C. Arch.Fot.N. d 7619.

115

VIII. Galleria

70. Piede colossale con calceo tirrenico, istoriato di marine rappresentanze - Via Appia: S. Cesareo.

Inv.Nr.: MC 985

Stuart Jones, Pal.Cons., Mon.Arc. 9; S. 216f. Taf. 82.

FO: wie oben, BullCom 1, 1872-73, 33ff. Taf. 1; Helbig II Nr. 1523; (Simon).

Auf den Photos steht auf Position 70 die moderne Maecenasbüste Sala ottagona Nr. 46, s. S. 105.

71. Ninfa. Statuetta acefala di leggiadra scoltura - Esquilino.

Torso einer Aphroditestatuette. Fundortangabe nur hier

Inv.Nr.: MC 996

Stuart Jones, Pal.Cons., Mon.Arc. 29; S. 226 Taf. 85

"Provenance unknown".

Die Ziffer "71" ist auf der Abbildung bei Stuart Jones gut

sichtbar.

FO: bei s. Eusebio, aus einem Fundkomplex, s. Nr. 30f. S. 98f.

BullCom 3, 1875, 242 Nr. 6; Linfert 91 mit Anm. 305 a; H.-H. von Prittwitz und Gaffron, Der Wandel der Aphrodite (1988) Kat. Nr. 4.2.4 S. 75-78 Abb. 26f. Dat. ebd. 77: spätrepublikanisch-früh-augusteisch.

Die vorhandenen Photos zeigen in der ersten Phase der Ausstellung (weibliche Gewandstatue auf Position 30, s. S. 98f.) auf der Position 71 die Athena Galleria 76, Kat. 260, Sala ottagona Nr. 186, S. 171f. Diese wurde am 1.7. 1876 gefunden.

Photos: Moscioni 2181; Gab.Fot.Naz. E 109823.

In der zweiten Phase (Galleria 66, Sala ottagona Nr. 145, S. 152, auf Position 30), nahm die Athenastatuette Mon.Arc. 23, Kat. 223 A, Sala ottagona Nr. 133, s. S. 148, die Position 71 ein, sie war

samt ihrem Säulenpostament, das die Nr. "133" trägt, versetzt wor-

116

den. Auf allen Photos steht Sala ottagona Nr. 71, die "Ninfa", davor auf der Erde.

Photos: Moscioni Roma 3266.3271.3677; M.C.Arch.Fot.N. d 7619.

Ebenfalls in der Sala ottagona aufgenommen ist das Originalphoto aus dem Photoarchiv der Musei Capitolini (ohne Nr.), das wieder einen anderen Zustand zeigt: links neben der Athenastatuette Nr. 133, S. 148, steht die ehemals als Muse ergänzte klassizistische Peplosstatue Galleria 63, Kat. 142, s. S. 172ff.,Sala ottagona Nr. 187. Die auf dieser Aufnahme rechts teilweise sichtbare Statue kann ich bisher nicht identifizieren, s. S. 174f. Nr. 188.

72. Figura di Antilope, grande al vero - Esquilino: Orti Vezziani. Nel piedistallo è inserito un bassorilievo rappresentante le mura merlate di una città o di una acropoli, nel cui interno scorgesi parte di un tempio tetrastilo con vaglio mistico nel fastigio - Esquilino: S. Eusebio.

"Antilope": Gruppe Artemis und Hindin

Inv.Nr.: MC 923

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 36; S. 95f. Taf. 34.

FO: Via Principe Umberto, Horti Tauriani/Vezziani (A-B 9-10), aus einem Fundkomplex, s. S. 57f.

BullCom 1, 1872-73, 293 Nr. 58 (der Kopf der Hindin war noch nicht

gefunden). Da diese Straße sehr lang ist, bietet die Fundortangabe

der Liste, "Orti Vezziani", mehr.

Mir ist kein Photo bekannt, das das Fragment der Gruppe Artemis-Hindin in der Sala ottagona zeigt. In der späteren Phase der Ausstellung, als der Ädil, Galleria 66, die Position 30 einnahm, stand die Statue einer Frau im Typus der großen Herculanenserin auf Position 72, Galleria 57, Kat. 141, Sala ottagona Nr. 189, s. S. 175.

Photos: Moscioni Roma 3266. 3271. 3677 (vom Ädil verdeckt). Auf

den Photos Moscioni Roma 3266 und 3271 ist links neben Nr. 189 die

Statue eines sitzenden Mädchens, Ort.Lam. 31, sichtbar, Sala ottagona Nr. 171, S. 163. Auf dem Photo M.C.Arch.Fot.N.d 7619 steht

117

sie hinten links vor dem Eingang zu Raum VII (ihr rechter Arm und Teile ihres Stuhles sind sichtbar).

Nr. 157. Relieffragment: Stadtmauer und Heiligtum - Kat. 105

Inv.Nr.: MC 960

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 47; S. 104 Taf. 39.

FO: bei S. Vito (C 8).

BullCom 3, 1875, 247 Nr. 4; Helbig II Nr. 1519 (v. Steuben).

s. S. 155.

73. Parte superiore di una statua di tipo ideale - Esquilino: Orti Vezziani. Kopf und Teil des Oberkörpers einer weiblichen Gewandstatue. Fundortangabe nur hier

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 17 S. 136 Taf. 49.

s. Parkerkat. 37, S. 61f.

74.75. Ercole combattente, statua di singolare artificio, rinvenuta in più frammenti entro un muro della villa già Caserta, insieme

al cavallo (n. 74) acefalo, ed al torso informe di un secondo cavallo.

Statue eines Vorstürmenden, sog. Herakles - Kat. 88

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 7; S. 158 Taf. 58.

s. Parkerkat. 12, S. 49.

Torso einer Pferdestatue - Kat. 89

Inv.Nr.: MC 1089

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 6; S. 157 Taf. 58.

Das Pferd, bzw. beide Pferde, gehörten zu dem sog. Capitolinischen Wagenlenker/Theseus, Parkerkat. 15, s. S. 50.

FO: Picchetto I 7 (G 8-9).

Photos: Moscioni 2181; Gab.Fot.Naz. D 2637.2640.E 109823; M.C. Arch.Fot.N.d 7619.7624.

118

76. Arianna: parte superiore di una statua grande al vero - Esquilino: Orti Vezziani. Kopf und Teil des Oberkörpers einer weiblichen Gewandstatue. Fundortangabe nur hier.

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 15; S. 135 Taf. 49

s. Parkerkat. 38, S. 62.

zum Fundkomplex s. S. 57f.

Photos: M.C.Arch.Fot.N.d 7624. Später stand das Stück in der Nähe von 54 ("53"), s. M.C.Arch.Fot.N.d 7619, s. S. 107.

77. Speranza, o Venere arcaica. Statua acefala e mancante della parte inferiore - Viminale: Vicolo Ciancaleoni. Torso einer

archaistischen Kore

Inv.Nr.: MC 990

Stuart Jones, Pal.Cons., Mon.Arc. 1; S. 208 Taf. 80.

H: 0,88m

FO: bei S. Lorenzo in Panisperna

BullCom 1, 1872-73, 291 Nr. 32; Helbig II Nr. 1511; (v. Steuben); Zagdoun 213 Taf. 74 Abb. 268.

Photo: M.C.Arch.Fot.N.d 7624 (davor steht ein Reliefblock, den ich nicht identifizieren kann).

152. Marmorkandelaber - Kat. 196

Inv.Nr.: MC 1115

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 24; S. 143 Taf. 51.

H: 2,10m

Provenienz nicht angegeben.

m.E. identifizierbar mit BullCom 5, 1877, 270 Nr. 2; Helbig II Nr. 1488; (v. Steuben); Cain 176f. Kat. 77 S. 2 Anm. 6 S. 12 Anm. 70 S. 93. 96f. 130.142 Taf. 55,3f.; 57,3; 83,3f.;87; Beil. 9.12.13.

119

153. Trapezophor mit vier an den Ecken sitzenden Hunden

- Kat. 118

Inv.Nr.: MC 877

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 3; S. 78 Taf. 28.

FO: Isolato XXIX (E 8), Domus des Maecenas.

NSc 1876, 187; 1877,11; BullCom 5, 1877, 270 Nr. 4; 8. 1880, 198-210. Die Basis hat auf der Oberseite eine Vertiefung zur Aufnahme einer Statuenplinthe; die passende habe ich bisher nicht finden können.

Auf dem Photo Tuminello Nr. 431 steht die Basis vor dem Sarkophag Sala ottagona Nr. 21, S. 94, und trägt die:

154. Marmorschale auf hohem Fuß

Inv.Nr.: MC 2785

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 3a; S. 78 Taf. 28.

H: 0,87m

FO: Quirinal, Fundkomplex von Sala ottagona Nr. 213, s. S. 120.

BullCom 4, 1876, 220 Nr. 16.

235. Torso einer weiblichen Gewandstatuette

Inv.Nr.: MC 1298

Stuart Jones, Pal.Cons., Giardino 9; S. 232 Taf. 90

"Provenance unknown".

Linfert 101 mit Anm. 360.

H: 0,74m

FO: Viminale, Via Strozzi, Casa Piacentini.

m.E. sicher identifizierbar mit BullCom 1, 1872-73, 290 Nr. 16.

120

213. Oberteil einer Juppiterstatuette (?)

Inv.Nr.: MC 1325

Stuart Jones, Pal.Cons., Giardino 46; S. 239 Taf. 93. Stuart Jones identifiziert das Stück mit BullCom 16, 1888, 182. S. 481 Nr. 1 (Fundkomplex aus dem giardino delle Vive sepolte bei S. Maria dei Monti) :"...dall'Esquilino... nei magazzini capitolini". m.E. ist

das Stück aber sicher identifizierbar mit BullCom 4, 1876, 217 Nr. 1: "Quirinale...nella nuova sala dell'esposizione (= Sala ottagona)".

Der Torso ist auch auf dem Photo Moscioni 3677 sichtbar, neben Nr. 73, S. 117.

FO: der Juppitertorso stammt aus dem antiken Haus im Giardino Rospigliosi, das dem T. Avidius Quietus oder dem T. Flavius Claudius Claudianus gehörte. Plan: NSc 1901, 418ff. Abb. 1f.

Funde: BullCom 4, 1876, 213ff.; 5, 1877, 59ff.; NSc 1901, 294f. (Wasserleitung T.CLAVDI.Q.CRISPINI). 352f. 418ff.; NSc 1876, 73 (Wasserleitung des TAVIDI QVIET e XX); BullCom 6, 1878, 276 (Mosaik, s. Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria Superiore I 1 S. 268-270 Taf. 107).

155. Ephebe mit Schwertband

Inv.Nr.: MC 944

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 18; S. 85f. Taf. 30.

H: 1,08m

Helbig II Nr. 1514; (v. Steuben); BullCom 5, 1877, 62; Zanker 25f. Nr. 22 Taf. 27-29.

223. Heraklesherme

Inv.Nr.: MC 1133

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 7; S. 130f. Taf. 47.

H: 0,45m

FO: 1876, Quirinal, BullCom 4, 1876, 217; 5, 1877, 62.

154. Marmorschale Galleria 3a, s. o. S. 119.

Fragment: Satyrknabe auf einem Rhyton reitend (Ziegenreiter ?),

Brunnenfigur

s. S. 146f.

121

78. Trapezofori con iscrizione spettante al propretore Numicio Pica - Esquilino: Via Strozzi.

Inv.Nr.: MC 2131; CIL VI 31742

Stuart Jones, Pal.Cons., Giardino 113; Taf. 94.

H: 1,00m; B: 0,87m

FO: April 1873 im Haus des Numicius an der Via Principe Amedeo, Ecke Via Viminale (ehemals Strozzi).

BullCom 2, 1874, 223 (FO ebd. Taf. 5.6); Helbig II Nr. 1700; (Simon).

79. Sarcofago col nome di una Felicitas, e rilievi rappresent.(anti) Genii di Marte - Via Babuino.

Inv.Nr.: MC 2005

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 36a; S. 96 Taf. 34.

BullCom 2, 1874, 251 Nr. 1; 5, 1877, 34f.

80. Cariatidi in rosso antico, di stile imitante l'arcaico - Esquilino: Bagni Neraziani.

Inv.Nr.: MC 2159.2125.2124

(von links nach rechts wie auf der Abb. bei Stuart Jones)

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria Superiore IV 9; S. 301f. Taf. 119.

H: 0,703m

FO: wie oben. Zu dem Fundkomplex s. Sala ottagona Nr. 18, S. 93.

BullCom 1, 1872-73, 293 Nr. 53-55; 2, 1874, 84f.

81. Venere Anadiomene in atto di acconciarsi i capelli. Statuina elegantissima - Viminale: Piazza Maccao.

122

Inv.Nr.: MC 2124

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria Superiore IV 9; S. 301f. Taf. 119.

FO: wie oben

BullCom 1, 1872-73, 290 Nr. 11; Mustilli 38 Taf. 27,91.

Photo: M.C.Arch.Fot.N.d 7623 (die Ziffer "81" ist sichtbar).

82. Frammenti di Calendario d'tempi Augustei, con la menzione del giorno natale di Roma. Acquistato - Corneto Tarquinia.

BullCom 4, 1876, 3-23 (C.L. Visconti).

83.84. Teste di puttini - Bagni Neraziani. S.M. Maggiore. Fundortangabe nur hier

Für diese beiden Köpfe schlage ich eine Identifizierung mit zwei idealen Kinderköpfen vor:

83: Inv.Nr.: MC 2160

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria Superiore IV 7; S. 301 Taf. 119;

Mustilli 38, Nr. 9 Taf. 29,108

H: 0,24

84: Inv.Nr.: MC 2158

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria Superiore IV 11 S. 302 Taf. 119;

Mustilli 41 Nr. 15 Taf. 29,107

H: 0,21m

Stuart Jones gibt bei keinem von beiden eine Provenienz an, ebensowenig Mustilli. Einer der beiden Köpfe ist m.E. im Elenco des BullCom 1, 1872-73, 296 Nr. 40 angezeigt: "Bagni di Nerazio Ceriale". Zu diesem Fundkomplex s. Sala ottagona Nr. 18, S. 93. Stuart Jones bezieht diese Notiz auf Pal. Cons., Galleria Superiore IV 5. Dieser Kopf war aber als Portrait erkannt worden, s. Sala ottagona Nr. 95, S. 128.

123

Für diese Identifizierung spricht m.E., daß die Köpfe Pendants sind, und daß sie in der auf Taf. 119 bei Stuart Jones abgebildeten Vitrine mit Stücken zusammenstehen, die in der Sala ottagona waren. Nach Meyers Reisebüchern, Rom und die Campagna (337) standen (nach 1889) in der "Galleria rettangolare auf einer Tafel: Eroten, Venusstatuetten, kleine Hermen, Köpfe, Inschriften". Es muß sich um die auf Tafel 119 bei Stuart Jones, Pal.Cons., abgebildeten Stücke gehandelt haben:

202. Venusstatuette

Inv.Nr.: MC 2707

Pal. Cons., Galleria Superiore IV 17; S. 304 Taf. 119

"Provenance unknown".

H: 0,35m

m.E. identifizierbar mit BullCom 4, 1876, 214 Nr. 4: "nella sala dell'esposizione".

FO: Esquilin.

203. Venusstatuette

Inv.Nr.: MC 2712

Pal. Cons., Galleria Superiore IV 20; S. 305 Taf. 119

"Provenance unknown".

H: 0,267m

m.E. identifizierbar mit BullCom 4,1876, 214 Nr. 5:" nella sala dell'esposizione".

FO: Esquilin.

204. Statuette eines Fischerknaben, Brunnenfigur

Inv.Nr.: MC: ?

Pal. Cons., Galleria Superiore IV 4; S. 300f. Taf. 119

L: 0,30m; H: 0,13m

m.E. identifizierbar mit BullCom 4, 1876, 216 Nr. 18: "Pescatore dormiente...nella sala dell'esposizione", FO: Quirinal. Stuart Jones identifiziert das Stück m.E. irrtümlich mit der Notiz BullCom 9, 1881, 239 Nr. 4: "dall'orto botanico". In dieser Notiz wird kein Gefäß erwähnt,außerdem eine andere Kopfbedeckung beschrieben.

B. Kapossy, Brunnenfiguren der hellenistischen und römischen Zeit (1969) 45 Abb. 31 zum Typus.

124

Außerdem standen in der auf Tafel 119 sichtbaren Vitrine noch die "Cariatidi", Sala ottagona Nr. 80, S. 121.

85. Fauno. Statuina acefala e priva dei piedi - Esquilino: Via pr(incipe) Umberto. Torso einer Statuette des Dionysos. Fundortangabe nur hier

Stuart Jones, Pal.Cons., Giardino 4; S. 230 Taf. 87.

s. Parkerkat. 43, S. 64.

Photo: M.C.Arch.Fot.N.d 7623. Im Photoarchiv des DAI Rom gibt es ein unbeschnittenes Exemplar dieser Aufnahme: Italienkasten Mus.

Cap. Sammelaufnahme Nr. 1517 (= Inst.Neg.Rom 84.5667, Reproduktion).

86. Esculapio: statuina acefala e priva dei piedi - Castro

Pretorio: Via Malghera.

Inv.Nr.: MC 2267

Stuart Jones, Pal.Cons., Giardino 7; S. 231 Taf. 90.

H: 0,785m

FO: wie oben, BullCom 1, 1872-73, 289 Nr. 2.

Photo: M.C.Arch.Fot.N.d 7623 (die Ziffer "86" auf der Plinthe ist gut lesbar).

207. Schlafender Putto, Grabstatue (?)

Inv.Nr.: MC 903

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 58; S. 110 Taf. 39

"Provenance unknown"; Mustilli 169 Nr. 24 Taf. 111, 425.

BullCom 4, 1876, 214 Nr. 8; M. Söldner, Untersuchungen zu liegenden Eroten in der hellenistischen und römischen Kunst II (1986) 609 Kat. Nr. 24: Umbildung aus severischer Zeit.

Photos: Inst.Neg.Rom 1208.1209 (neben Nr. 200, s. S. 180).

125

87. Sarcofago colla memoria di una Porcia Posilla - Via Labicana, ss. Pietro e Marcellino.

Dieser Sarkophag wird im Katalog von Stuart Jones, Pal.Cons., nicht besprochen. Die "Satyr-Gigantengruppe", Sala ottagona Nr. 219-211, s. S. 159, steht auf diesem Sarkophag.

Photo: M.C.Arch.Fot.N.d 7623 (die Ziffer "87" ist gut lesbar).

88. Bacco barbato. Erma - Bagni Neraziani. S.M. Maggiore.

Fundortangabe nur hier. Hermes Propylaios des Alkamenes

Inv.Nr.: MC 976

Stuart Jones, Pal.Cons., Mon.Arc. 17; S. 222f. Taf. 83

"Provenance unknown".

H: O,418m

FO: wie oben, m.E. identifizierbar mit der Notiz BullCom 1, 1872-73, 294 Nr. 11.

zuletzt: Stewart, Greek Sculpture, s.v., vgl. Abb. 400.

Photos: M.C.Arch.Fot.N.d 7623 (die Ziffer "88" ist gut sichtbar, auch auf der Abbildung bei Stuart Jones); auf dem Photo Moscioni 4374 steht die Herme in der Sala ottagona an anderem Ort.

89. Fusto di candelabro, trovato in un mitreo presso S. Eusebio.

Magazin auf dem Celio

Stuart Jones, Pal.Cons., Mon.Arc. 20 S. 223 Taf. 86

"Perhaps identical with BullCom 3, 1875, 248 (lies: 249) Nr. 36 (H: 1,06 as found)"; Cain, Kat. Nr. 82 Taf. 89,4.

H: 1,427m

FO: zwischen S. Eusebio und S. Vito (C 9), s. Sala ottagona Nr. 91f., S. 126. Nach der Beschreibung aber eindeutig identifizierbar mit ebd. 248 Nr. 35 (ebd. 36 ist Nr. 92, s. S. 126f.).

126

Der Unterschied der beiden Kandelaberschäfte ist ausschlaggebend : bei Nr. 89 (35) ist er "striato", bei Nr. 92 (36) "intagliato con foglie".

Photo: M.C.Arch.Fot.N.d 7623 (die Ziffer "89" ist lesbar).

90. Mitra Taurottono: gruppo minor del vero - Speleo mitriaco in piazza Dante. Esquilino. - Stiertötender Mithras - Kat. 252

Inv.Nr.: MC 915

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 45; S. 103 Taf. 39.

H: 0,91m; L: 0,81m

FO: 24.3. 1874 Mithräum in den "Horti Lamiani", Gebäude Nr. 24

(H 10) (338).

Photo: M.C. Arch.Fot.N.d 7623.

91. Fusto di candelabro come al n. 89 con iscrizione mitriaca.

Inv.Nr.: MC: 973 (?); CIL VI 31037=3722

Stuart Jones, Pal.Cons., Mon.Arc. 21; S. 223 Taf. 86

FO: zwischen S. Eusebio und S. Vito (C 9), s. Sala ottagona Nr. 89.92, S. 125ff.

H: 0,596m

BullCom 3, 1875, 248 Nr. 34; Pietrangeli, Monumenti Orientali 11 Nr. 6.

Photos: M.C.Arch.Fot.N.d 7623; Inst.Neg.Rom 941 (teilweise verdeckt).

92. Simile anepigrafico.

s. Sala ottagona Nr. 89, S. 125f.

Magazin auf dem Celio

127

Stuart Jones, Pal.Cons., Mon.Arc. 22; S. 224 Taf. 86

"Provenance unknown"; Cain, Kat. Nr. 81.

m.E. anhand der Beschreibung mit BullCom 3, 1875, Nr. 36 identifizierbar. Er stammt wie ebd. 34, Sala ottagona Nr. 91, S. 126, und ebd. 35, hier Nr. 89, S. 125f., vom gleichen Fundort. Da die Beschreibungen passen und im BullCom für alle drei jeweils der Zusatz gemacht wird: "sta nella sala dell'esposizione (Sala ottagona)", sind die Zuschreibungen sicher.

Photos: M.C.Arch.Fot.N.d 7623; Inst.Neg.Rom 941 (teilweise verdeckt).

93. Epigrafe dedicata a Claudio da C. Julius Posthumus prefetto d'Egitto. Acquistata dalla Commissione.

BullCom 1, 1872-73, 311 Nr. 12, dort wird auf ebd. S. 98 (lies: 93) verwiesen.

Photos: Inst.Neg.Rom 941; M.C.Arch.Fot.N.d. 7623.

94. Piccola testa di Dionisio - Esquilino. Büste eines unbekannten Griechen. Fundortangabe nur hier

Inv.Nr.: MC 876

Stuart Jones, Pal.Cons., Fast.Mod. I 9; S. 71 Taf. 23

Provenienz nicht angegeben.

H (einschließlich Basis): 0,45m

Die Ziffer "94" ist auf der Abbildung bei Stuart Jones sichtbar.

Das Stück ist nicht in den Elenchi des BullCom 1-3 enthalten. Der Text von Sala ottagona Nr. 98 würde besser passen: "Personaggio greco barbato. Busto - Esquilino".

Die Zählung der Stücke auf dem Sarkophag Nr. 87 geht von rechts nach links (zuerst die hintere Reihe 88-93) und in der vorderen

128

Reihe von links nach rechts, Nr. 94-98. Auf dem Sarkophag liegt eine Platte, auf der die Ziffer 95 zu ahnen, und die Ziffern 96.97 und 98 erkennbar sind. Ganz links, wo man Nr. 94 erwarten würde, steht die mit der Ziffer "94" beschriftete Büste.

Photos: M.C.Arch.Fot.N.d 7623 (= Inst.Neg.Rom 84.5667, die gleiche Aufnahme, unbeschnitten); Moscioni 6426: "Busto di Isocrate"; Inst.Neg.Rom 3170.

95. Gordiano giuniore. Testa minor del vero - Esquilino. Severisches Knabenbildnis. Fundortangabe nur hier

Inv.Nr.: MC 2161 (?)

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria Superiore IV 5; S. 301 Taf. 119.

H: 0,17m

Stuart Jones identifizierte das Stück mit der Notiz BullCom 1, 1872-73, 296 Nr. 40: "Puttino...Bagni di Nerazio Ceriale", s. Sala ottagona Nr. 83.84, S. 122. Da die Beschreibung des Stückes in der Liste zeigt, daß Nr. 95 als Portrait erkannt worden war, halte ich diese Identifizierung für falsch. Mustilli 40 Nr. 13 Taf. 29,103. (MC 2122) übernimmt sie.

Sala ottagona Nr. 95 und Nr. 97, s. S. 129, kann man auf dem Photo der Sala ottagona daran unterscheiden, daß das letztere Bildnis eine Fehlstelle auf der Wange aufweist.

Photos: M.C.Arch.Fot.N.d 7623 (= Inst.Neg.Rom 84.5667).

96. Giunone. Id (= testa minor del vero). Id (= Esquilino). Weiblicher Kof mit Stephane - Venus (?). Fundortangabe nur hier.

- Kat. 102 (?)

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 96; S. 126 Taf. 43.

s. Parkerkat. 13, S. 49.

129

97. Gordiano giuniore. Id (= testa minor del vero).

Id (= Esquilino).

Nachgallienisches Knabenportrait. Fundortangabe nur hier

Inv.Nr.: MC 2157 (?)

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria Superiore IV 13 S. 302 Taf. 119;

Mustilli 39 Nr. 11 Taf. 29, 106 (MC 2120); Bergmann 130 mit Anm. 512.

H: 0,182m.

Der Knabenkopf steht etwas rechts von der Position 98; da auf dem Sarkophag aber nur zwei Knabenköpfe genannt werden, und nur zwei auf dem Photo sichtbar sind, muß die Zuordnung zutreffend sein. Nach Stil und Entstehungszeit (Mitte 3. Jh.n.Chr.) gehören die beiden Knabenköpfe Sala ottagona Nr. 95, s. S. 128, und Nr. 97 zusammen. Keiner von beiden ist in den Elenchi des BullCom 1-3 beschrieben.

Auf der Einzelaufnahme Inst.Neg.Rom 36.1225 sind die Verletzung des Kopfes Nr. 97 an der linken Wange sowie die Stirnmodellierung gut sichtbar, die man auch auf der Aufnahme in der Sala ottagona wiedererkennt:

Photo: M.C.Arch.Fot.N.d 7623 (= Inst.Neg.Rom 84.5667, Reproduktion).

228. Bildnis einer Frau auf nicht zugehöriger Büste.

Früh - mittelseverisch

Inv.Nr.: MC 1149

Stuart Jones, Pal.Cons., Capella 4; S. 68 Taf. 20

"Provenance unknown".

H: 0,45m

Kat. Fittschen-Zanker III 89f. Nr. 125 Taf. 157 (Fittschen).

Das Bildnis steht auf Position 95. Eventuell identifizierbar mit BullCom 5, 1877, 269 Nr.6.

229. Bildnis einer Frau auf nicht zugehöriger Büste. Spättiberisch - frühclaudisch

130

Inv.Nr.: MC 1085

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Mecen. 10; S. 160 Taf. 58

"Provenance unknown".

H: 0,55m

Kat. Fittschen-Zanker III 46 Nr. 56 Taf. 71f. (Fittschen).

Das Bildnis steht auf Position 97.

98. Personaggio greco barbato. Busto - Esquilino.

Auf den mir bekannten Photos wird die Position 98 nicht von einem Stück eingenommen, auf das diese Beschreibung passen würde. Es liegt entweder eine Verwechselung mit Sala ottagona Nr. 94 vor, s. S. 127, oder das Bildnis eines unbekannten Griechen, Galleria 2, s. S. 87, war für diese Position vorgesehen. Es wurde zusammen mit der Satyrstatue, Sala ottagona Nr. 6, gefunden, weshalb man eigentlich erwarten kann, daß es in der Liste der Sala ottagona enthalten ist; außerdem befand es sich nachweislich in der Sala ottagona. Es wurde aber nicht auf dem Esquilin, sondern auf dem Quirinal gefunden.

Photos: die Position 98 ist sichtbar auf: M.C.Arch.Fot.N.d 7623

(= Inst.Neg.Rom 5667, Reproduktion).

Das Bildnis Galleria 2 zwischen Sala ottagona Nr. 119 und 120, s. S. 141: Tuminello Roma 427; Gab.Fot.Naz. D 2625.

99. Statua muliebre incerta acefala, minor del vero - Esquilino. Torso einer weiblichen Gewandstatue. Fundortangabe nur hier

Inv.Nr.: MC 891

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 73; S. 119 Taf. 38

"Provenance unknown".

H: 0,88m

Das Stück wird in den Elenchi des BullCom 1-3 nicht beschrieben.

Photo: M.C,Arch.Fot.N.d 7623 (= Inst.Neg.Rom 5667, Reproduktion).

131

100. Torso di statua forse apollinea - Campidoglio: Salita tre pile. Fundortangabe nur hier.

Inv.Nr.: MC 1328

Stuart Jones, Pal.Cons., Giardino 4; S. 233 Taf. 92. Er identifiziert mit der Notiz BullCom 6, 1878, 277 Nr. 1: Statuette des Sauroktonos, H: 0,45m... Quirinal...im Tabularium.

H: 0,68m

FO: 9. 11. 1873, wie oben.

Die richtige Fundnotiz ist m.E. stattdessen BullCom 1, 1872-73, 293 Nr. 45: "...Campidoglio. Salita delle Tre pile", ebd. 148: H: 0,73m, es folgt die Beschreibung der Statue und der Vergleich mit dem Paris Borghese.

Der Dargestellte stand auf dem linken Bein. Das rechte Bein überkreuzte wahrscheinlich vorn. Der rechte Arm hing locker herab, am rechten Oberschenkel befindet sich hinten eine stegförmige Bosse. Die rechte Schulter ist hochgezogen, der linke Arm in der Schulter gebrochen. Eine ovale Bosse auf der linken Hüfte zeigt an, daß hier die linke Hand eingestützt war. Eine weitere kleinere viereckige Bosse auf der höchsten Stelle des herausgewölbten linken Glutäus stand wohl mit der Stütze neben dem Standbein in Verbindung. Weicher, vorgewölbter Unterbauch. Eine Chlamys zieht sich hinter dem Rücken schräg von der linken Schulter in Richtung auf die rechte Hüfte zu (sie liegt höher als die rechte Hüfte). Der Torso erinnert an den angelehnten Satyr des Praxiteles (ohne Nebris).

Photos: M.C.Arch.Fot.N.d 7623 (= Inst.Neg.Rom 84.5667), man kann nur einen Teil des Oberkörpers sehen, weil Sala ottagona Nr. 99, s. S. 130, mit ihrem Säulenpostament die Sicht versperrt.

Vor dem Original in entsprechender Perspektive sicher identifizierbar. vgl. die Einzelaufnahme Inst.Neg.Rom 74.2757.

132

101. Gruppo di ornati in bassorilievo.

Auf dem Photo Inst.Neg.Rom 84.5667 ist ganz links am Rand ein Relief (ein reliefierter Pilaster ?) sichtbar, das auf einem Säulenstumpf mit spiralig geführten Kanneluren (?) steht. Das Relief ist nicht identifizierbar.

102. Base di candelabro - Dono del sig. D. Costanzi.

nicht identifiziert

s. BullCom 1, 1872-73, 298 Nr. 18:

"Base di candelabro, di bizarra invenzione, ornato di foglie di acanto fra le quali ascondono vari animaletti, siccome lucertole, farfalle, ranocchi etc. - Dono del sig. Costanzi".

Auf dem Plan der Sala ottagona ist der Sockel von Nr. 102 quadratisch eingezeichnet.

103. Cinerario di una Naevia Selenio - Dono del sig. Spiridion.

Inv.Nr.: MC (?); CIL VI 22858

Stuart Jones, Pal.Cons., Giardino 89; S. 247 Taf. 95.

BullCom 1, 1872-73, 94.

104. Sarcofago striato, con le figure dei defunti agli angoli - Campo Verano. Fundortangabe nur hier.

Die Ziffer "104" steht auf dem oberen Rand des Sarkophages.

Stuart Jones, Pal.Cons. Scala II 15; S. 32 Taf. 13

"Provenance unknown. Mori, I, Cortile, pl. 18".

Beides ist unzutreffend. s. F. Mori, Sculture del Campidoglio I.II (1806). Ich habe auch die zweite Auflage (1843-1845) in vier Bänden durchgesehen. Es gibt darin nur einen ähnlichen Sarkophag:

133

"Atrio Tav. IX Urne Sepolcrali". Es handelt sich um den oberen auf dieser Abbildung, 9 1/2 Palmi breit; er hat eine gewisse Ähnlichkeit mit dem Sarkophag Scala II 15. Es handelt sich um das Exemplar Stuart Jones, Mus.Cap., Cortile 18; S. 23f. Taf. 1. Mori bildet auf Taf. 18 (s.o.) stattdessen die Amazone Typus Sosikles, Mus.Cap., Salone 19; S. 286f. Taf. 69 ab.

Der Fundort des Sarkophages wird BullCom 1, 1872-73, 297 Nr. 3 erwähnt: "Campo Verano. Ora nel Museo Capitolino", vgl. ebd. 3, 1875, 30 Nr. 14.

105. Mitra Taurottono. Bassorilievo - Campidoglio: Tre pile.

Inv.Nr.: MC 1203

Stuart Jones, Pal.Cons., Scala V 6; S. 259 Taf. 101.

H: 0,56m; L 0,85m

BullCom 1, 1872-73, 11f. Taf. 3

FO: ebd. 138ff. Taf. 4.

106. Idem. Speleo mitriaco - Esquilino: Piazza Dante.

Relief: Stiertötender Mithras - Kat. 253

Inv.Nr.: MC 1205; CIL VI 3730=31048

Stuart Jones, Pal.Cons., Scala V 4; S. 258 Taf. 100.

FO: 24.3. 1874 Mithräum in den "Horti Lamiani", Gebäude Nr. 24

(H 10) (339).

134

107. Arianna. Metà di testa colossale - Esquilino: Orti Vezziani.

Linke Hälfte eines kolossalen Kopfes der Ariadne. Fundortangabe nur hier

Stuart Jones, Pal. Cons., Giardino 31; S. 236 Taf. 9o

s. Parkerkat. 20, S. 52.

Identifizierbar anhand der Parkerphotos 3211.3236.

108. Testa di Ariete. Ivi (Orti Vezziani). Fundortangabe nur hier

Obwohl ich kein Photo kenne,auf dem die Position 108 sichtbar ist, und obwohl hier von einem "Widderkopf" die Rede ist, schlage ich trotzdem die Identifizierung mit dem Fragment eines Ziegenkopfes in The Art Museum, Princeton University (ehemals Pal.Cons.) vor, weil kein anderes Stück im Katalog des Konservatorenpalastes von Stuart Jones in Frage kommt - in dem sich theoretisch alle Stücke aus der Sala ottagona befinden müssen.

Ziegenkopf, ehemals Inv.Nr.: MC 913; Museumsinventar: "testa di caprone H: 0,25m, Dat.: "età augustea in, deposito all'Università di Princeton USA".

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 48; S. 104 Taf. 39

"Provenance unknown".

Die beiden Ziegenreiter im Konservatorenpalast: - Kat. 177f.,

Inv.Nr.: MC 914

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 46; S.103 Taf. 40,

und Inv.Nr. MC 1822;,

ehemals Antiquarium, s. Anm. 313. (Er wurde in der Antike restauriert),

die H. v. Hesberg publiziert hat (RM 86, 1979, 297ff. Abb. 1a.b Taf. 60-63), wurden im Isolato XXIV, in der Diaeta Apollinis gefunden (F 10) (340). Seine nach der Abbildung von Galleria 46 bei Stuart Jones angefertigten Rekonstruktionszeichnungen lassen die

bei beiden Tieren unterschiedlich stark ausgeprägte Halswendung

135

nicht erkennen. m.E. könnte das Kopffragment in Princeton zu dem Torso MC 1822 gehören, weil dessen starke Halswendung eine entsprechende perspektivische Verschiebung der Achsen im Kopf erwarten läßt, die das Fragment in Princeton erfüllt. Ebensogut wäre denkbar, daß dieses Kopffragment zu einem weiteren Ziegenreiter desselben Statuenensembles gehört hat.

Dat. von Galleria 46: claudisch (v. Hesberg a.O. 301); MC 1822 ist seiner Ansicht nach früher entstanden, in nachaugusteischer Zeit, ebd.

v. Hesberg, dem nicht bekannt war, daß beide Ziegenreiter vom selben Fundort in den Maecenasgärten stammen, erklärt das Sujet aus der Dichtung Vergils und untersucht die Bedeutung solcher Statuen in Villenausstattungen, ebd. 314.

Daß mein Identifizierungsvorschlag bezüglich des Ziegenkopfes ehemals Galleria 48, Sala ottagona Nr. 108, nicht abwegig ist, sieht man an den fortlaufenden Inventarnummern: der Ziegenreiter Galleria 46 hat die Inv.Nr.MC 914, der Ziegenkopf in Princeton hatte früher die Inv.Nr.MC 913. Der zweite Ziegenreiter hat nur deshalb die Nr. MC 1822, weil er sich zum Zeitpunkt, als die Inventarnummern vergeben wurden, im Antiquarium befand.

109. Testa virile incerta, in palombino - Acquistata della Commissione.

nicht identifiziert

110. Arianna - id. (= Acquistata dalla Commissione). Kopf des Dionysos

Inv.Nr.: MC 862

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 94; S. 126 Taf. 43

"Provenance unknown".

H: 0,252m

FO: da der Kopf im Elenco von BullCom 1 erscheint, und außerdem

136

von der Kommission erworben wurde, kann er zu dem Fundkomplex der Satyrstatue Sala ottagona Nr. 6 gehören, s. S. 87ff.

BullCom 1, 1872-73, 295 Nr. 18: "Arianna...coronata di pampini (Weinblätter). Testa minor del vero - Acquistata dalla Commissione".

Die Identifizierung dieses "Ariadnekopfes" mit Galleria 94 scheint mir auch ohne ein Photo in der Sala ottagona sicher zu sein, weil der "Dionysoskopf" Galleria 94 einen Kranz aus Weinblättern trägt, und weil kein anderes Stück im Katalog des Konservatorenpalastes von Stuart Jones in Frage kommt.

111. Ati. Testa al vero - Id (= Acquistata dalla Commissione).

Inv.Nr.: MC 1087

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort. Mecen. 5; S. 156f. Taf. 57

"Found 27th December 1878".

H: 0,46m

Da der Kopf seit dem 25.2. 1876 in der Sala ottagona war, und wegen der Erwähnung der Vergoldung, ist m.E. aber sicher die Notiz im BullCom 1, 1872-73, 295 Nr. 22 auf ihn zu beziehen: "Atti. Testa al vero, conservatissima, e con residui di doratura -

Acquistata dalla Commissione".

Stuart Jones bezieht sich auf Graillot (MEFRA 1912, 247 mit Anm. 4 Taf. 5), der aber seine Quelle für die Provenienz nicht angibt: "...fut trouvée sur l'Esquilin, là où s'étendaient jadis les jardins impériaux". Diese Formulierung taucht z.B. in den Elenchi von 1875 auf, bei der Nennung des Fundortes der Statuen Sala ottagona Nr. 30.31 (bei S. Eusebio), s. S. 98f., von dort stammt ja auch Sala ottagona Nr. 91, s. S. 126.

Obwohl der Kopf Ort.Mecen. 5 "überlebensgroß" ist, halte ich diese Identifizierung auch ohne Photo für sicher, weil in der Liste in Meyers Reisebüchern, in der alle Exponate der Sala ottagona ent-

137

halten sind, nur ein "...behelmter und bemalter Kopf des Attis" beschrieben wird (341).

Pietrangeli, Monumenti Orientali, 17 Nr. 21.

112. Frammento di colonna vitinea - Esquilino. Dreiseitig dekorierter Pfeiler mit Efeu- und Olivenzweigen. Fundortangabe nur hier - Kat. 68

Inv. Nr.: MC 947

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 14; S. 84 Taf. 31

"...it is decorated on the front with an ivy plant and berries, on the r. and l. sides with olive sprays".

"Provenance unknown".

H: 0,79m; L: 0,22m; T: 0,14m

FO: 1874 Isolato XIX (E 8), nahe dem sog. Auditorium, Domus des Maecenas (342). Lanciani in: The Athenaeum Nr. 2567 vom 6.1. 1877 S. 25 (343): "...two parastatae (Pilaster) with festoons and birds...".

BullCom 4, 1876, 219f. Nr. 13-15 sind Fragmente von drei Pilastern beschrieben; auch in den NSc 1876, 187 ist die Rede von drei Pilastern:

BullCom 4, 1876, 219 Nr. 13:

1. "Stipite. mancante della parte inferiore. Vi è intagliato un ornato di candeliera, di cui manca la base, costituito da fogliami di edera. Le modanature hanno altri ornati particolari. Lungo m. 1,24 x 0,32 x 0,21. Si rinvenne insieme coi due seguenti sull'Esquilino nell'area già occupata dagli orti mecenaziani. Trovansi nell'odeo".

138

2. ebd. 220 Nr. 14:

"Altro simile".

3. ebd. 220 Nr. 15:

"Parte inferiore di altro simile, in cui si vede il vaso donde ha principio la candeliera.

Lungo m. o,50 x 0,32 x 6,21 (lies: 0,21)".

vgl. NSc 1876, 187:

"... due pilastrini in marmo bianco, scorniciati per tre lati, con intreccio di edera a bassorilievo; parte inferiore di un pilastrino simile...".

vgl. die Scheda des Museums zu Inv.Nr. MC 796;:

"Frammento di cornice architettonica marmo bianco

Lungo m. 0,79 H: 0,22, dall'Auditorium di Mecenate.

Standort: Pal.Cons., Galleria

nicht auffindbar.

Die gleichen Maße hat aber der Pfeiler mit Efeuzweigen, Inv. MC 947: "Frammento di Pilastro decorato con rami di Edera", Galleria 14, s.o., von dem wir auf anderem Wege herausgefunden haben, daß er sich ebenfalls im sog. Auditorium befunden hatte, das über einen längeren Zeitraum von der Kommission als Magazin genutzt worden ist. Das Einfachste wäre also anzunehmen, daß er früher einmal die Inv.Nr. 796 hatte, demnach dieses Stück nicht verschollen ist.

Obwohl die Maße, die im BullCom angegeben werden, mit denen von Galleria 14 nicht übereinstimmen, schlage ich eine Identifizierung von BullCom 4, 1876, 219, Nr. 13 oder 14 (= NSc 1876, 187) mit Sala ottagona 112 und Galleria 14 vor. Es handelt sich nämlich einerseits um das einzige Mal, daß in den Fundberichten Pfeiler mit Efeuzweigen beschrieben werden, und andererseits kommt im Katalog des Konservatorenpalastes von Stuart Jones nur Galleria 14 in Frage. Da Lanciani in seinem Artikel in the Athenaeum von Pfeilern mit "Blumen und Vögeln" spricht, schlage ich für den zweiten und dritten die folgenden Identifizierungen vor:

Fragmentierter Pilaster mit Akanthusranke und Vögeln - Kat. 69

139

Inv.Nr.: MC 948 (!)

Stuart Jones, Pal. Cons., Galleria 13; S. 84 Taf. 31

"Provenance unknown"; zum Vergleichsstück im Lateran, Nr.202, s. Pensabene a.O. (s.o. S. 112) 162 mit Anm. 164 Taf. 67,7.

H: 0,815m

und

230. Fragmentierter Pilaster mit Darstellung eines

"Akanthuskandelabers" - Kat. 70

Inv.Nr.: MC 1376

Stuart Jones, Pal.Cons., Giardino 48; S. 239f. Taf. 93

"Provenance unknown". s. Pensabene a.O. 162 mit Anm. 165 Taf. 67,9.10.

H: 0,80; B: 0,35m

Photo: Galleria 14 auf Position 112: Tuminello 427 (=Inst.Neg.Rom 84.3523).

113. Bassorilievo architettonico - Dono del sig. D. Costanzi.

Inv.Nr.: MC 962

Stuart Jones, Pal.Cons, Galleria 37; S. 96 Taf. 34.

Provenienz: wie oben, BullCom 1, 1872-73, 30.

Photo: Tuminello 427 (auf dem Photo steht das Relief auf dem Pilaster Sala ottagona Nr. 112, S. 137).

114. Venere. Torso di buona scoltura - Castro Pretorio. Fundortangabe nur hier.

Der Säulenstumpf, auf dem der Torso stehen müßte, ist auf dem Photo Tuminello Roma 427 leer.

Es muß sich um das Stück handeln, das mit der Notiz BullCom 1, 1872-73, 289 Nr. 9 angezeigt wird:

"Venere ignuda. Torso di ottimo lavoro, alquanto minor del vero - Castro Pretorio. Via Gaeta".

140

Im Katalog von Stuart Jones des Pal. Cons. kommt m.E. nur ein Stück in Frage:

Inv. Nr. MC: 2524 (?)

Stuart Jones, Pal.Cons., Giardino 55; S. 241 Taf. 88

"Provenance unknown".

H: o,66m.

115. Base di candelabro - Via Nazionale.

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 81; S. 121 Taf. 43.

Fundkomplex der Satyrstatue Sala ottagona Nr. 6, s. S. 87ff.

Photo: Tuminello Roma 427; Moscioni Roma 10479.

116. Sarcofago con rappresentanza di Nereidi e Tritoni - Campo Verano.

Inv.Nr.: MC 1215

Stuart Jones, Pal.Cons., Scala VI 7; S. 262ff. Taf. 105.

FO: wie oben, BullCom 1, 1872-73, 192ff. Taf. 4 S. 317 Nr. 103.

Photos: Tuminello 427; Gab.Fot.Naz. D 2625.

117. Mitra Taurottono. Bassorilievo con iscrizione - Via di

s. Agata.

Inv.Nr.: MC 1204; CIL VI 737 (s. 30824)

Stuart Jones, Pal.Cons., Scala V 5; S. 258f. Taf. 101

"Found in 1862 in Borgo (now Via di) S. Agata, below the gardens of SS. Domenico e Sisto, on the Viminal".

Photo: Tuminello 427.

141

118-121. Erme di atleti e filosofi - Esquilino: Orti di Mecenate.

Die Bezifferung der Stücke ist auf dem Photo Gab.Fot.Naz. D 2625 gut sichtbar; nicht alle stammen aus den Horti Maecenatis.

118. Herme mit Umbildung des Doryphoroskopfes - Kat. 81

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 5; S. 130.

s. Parkerkat. 59, S. 71.

119. Herme eines unbekannten Griechen - Kat. 79

Stuart Jones, Pal.Cons., Fast.Mod. I 3; S. 69 Taf. 23

s. Parkerkat. 1, S. 43.

Zwischen Sala ottagona Nr. 119 und Nr. 120 steht das Portrait eines unbekannten Griechen Galleria 2, Sala ottagona Nr. 98 (?), s.o. S. 130.

120. Herme eines unbekannten Griechen - Kat. 273

Stuart Jones, Pal.Cons., Fast.Mod. I 12; S. 73 Taf. 24

s. Parkerkat. 6, S. 45.

121. Portraitherme eines Unbekannten, sog. Vergil - Kat. 80

Stuart Jones, Pal.Cons., Fast.Mod. I 8; S. 70 Taf. 24

s. Parkerkat. 3, S. 44.

Links neben Sala ottagona Nr. 121 steht auf dem Sarkophag Nr. 116, s. S. 140, außerdem noch:

170. Archaistische Herme des Dionysos -Kat. 82 (?)

Inv.Nr.: MC 978

Stuart Jones, Pal.Cons., Mon.Arc. 15; S. 222 Taf. 83

"Provenance unknown".

H: 0,45m

FO: Esquilin.

m.E. identifizierbar mit BullCom 4, 1876, 217 Nr. 7:

"Altro simile (= Dioniso, o Bacco barbato. Erma condotto colla consueta imitazione dello stile arcaico), ma di tipo alquanto diverso, con barba distesa ed appuntata; H: 0,48. E posto nella

142

nuova sala dell'esposizione = Sala ottagona). Si rinvenne sull' Esquilino".

Die beiden im gleichen Elenco des BullCom 4 vor Sala ottagona Nr. 170 genannten Dionysoshermen wurden im Isolato XXIX (E 8), in der Domus des Maecenas gefunden:

BullCom 4, 1876, 217 Nr. 5:

"Dioniso, o Bacco barbato. Erma condotto colla consueta imitazione dello stile arcaico, alto 0,46. - Esquilino, orti mecenaziani. Ivi (= nei magazzini Capitolini)". Nicht identifiziert, oder identisch mit ebd. Nr. 7, Sala ottagona 170, s.o.

und ebd. Nr. 6:

"Altro simile, in tre frammenti da ricongiungersi. Ivi" (= nei magazzini Capitolini).

vgl. den Fundbericht in den NSc 1877,11:

Im Isolato XXIX (E 8): "...un erma di Bacco barbato, rotta in tre pezzi, alta met. 0,41..." und ebd.: "Altra erma di Bacco barbato".

Bei der zerbrochenen Dionysosherme handelt es sich m.E. um die:

Archaistische Herme des Dionysos - Kat. 83

Inv.Nr.: MC 2292

Stuart Jones, Pal.Cons., Giardino 103; S. 251 Taf. 97

"Provenance unknown"; Mustilli 188 Nr. 110 Taf. 107, 408 (sichtlich aus Fragmenten zusammengesetzt).

Photo: mit Sala ottagona Nr. 118.119.98(?).120.121.170: Tuminello Roma 427 (= Inst.Neg.Rom 84.3523).

122. Fusto di candelabro forse dionisiaco - Esquilino. Es handelt sich nicht um einen Kandelaber, sondern um ein Bauglied unbekannter Funktion

Inv.Nr.: MC 968

Stuart Jones, Pal.Cons., Mon.Arc. 24; S. 334 Taf. 86.

FO: "Fu rinvenuto fra le rovine dei giardini dell'Esquilino".

BullCom 3, 1875, 249 Nr. 37; Verf., Kat. Horti Lamiani 179 mit Anm. 61.

Photo: Tuminello Roma 427.

143

123. Putto scherzante con un cagnuolino - Esquilino: Bagni Neraziani.

Inv.Nr.: MC 937

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 60; S. 110 Taf. 40.

FO: wie oben, BullCom 1, 1872-73, 293 Nr. 49. zum Fundkomplex, s. S. 93 zu Sala ottagona Nr. 18.

Photo: Tuminello Roma 427, die Ziffer "123" ist lesbar.

124. Cratere intagliato di foglie d'acanto - Esquilino: Villa Palombara. Augusteisches Labrum - Kat. 230

Inv.Nr.: MC 1118

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 22; S. 142 Taf. 51; Helbig II Nr. 1744; (Simon), Ch. Börker, JdI 88, 1973, 283ff. Abb. 1; Cain 150 mit Anm. 2.

FO: 29.1.1874 private Thermen Via Ariosto,Gebäude 23 (H 10) (344). Photos: Moscioni 4378 (die Ziffer "124" ist sichtbar); Tuminello Roma 427. Auf diesem Photo sind über dem Sarkophag Sala ottagona Nr. 116, s. S. 140, auf dem die Hermen stehen, Bilderrahmen zu erkennen. Sie enthielten Kopien der Wandmalereien aus den Columbarien an der Via Labicana-Praenestina. s. BullCom 3, 1875, 272 (mit dem Hinweis, daß sie in der Sala ottagona ausgestellt seien). Zu diesen s. R. Sanzi di Mino in: Kat. L'Archeologia 163f. Farbtafel 3f.

213. Oberteil einer Juppiterstatuette (?) Giardino 46, s. S. 120 zu Sala ottagona Nr. 77.

230. Fragmentierter Pilaster mit Darstellung eines "Akanthuskandelabers", Giardino 48, s. S. 139 zu Sala ottagona Nr. 112.

231. Marmordreifuß

Inv.Nr.: MC 800

144

Stuart Jones, Pal.Cons., Bronzi 5; S. 172 Taf. 67

"Provenance unknown".

H: 0,60m

Zu den Marmorkonsolen, auf denen der Sarkophag Sala ottagona Nr. 116, S. 140, steht, s. S. 73, zu Parkerkat. 60.

124 A. Colonna di giallo - Esquilino: Orti Lamiani. Es muß sich um eine der beiden Säulen in der Galleria Cini im Pal.Cons. handeln

FO: Gebäude 1 in den "Horti Lamiani" (G 11) (345).

H: ca. 3m, Dm 0,40m

s. Sala ottagona Nr. 127 A, S. 145.

125. Torso di statua d'Ercole, simile alla farnesiana - Esquilino.

Fundortangabe nur hier

Das Stück wird nicht in den Elenchi des BullCom 1-3 beschrieben.

Ich schlage eine Identifizierung vor mit:

Inv.Nr.: MC 1278

Stuart Jones, Pal.Cons., Giardino 25; S. 235 Taf. 92

"Provenance unknown".

H: 0,615m. Es handelt sich nicht um eine Replik des Herakles Farnese. Zu diesem: D. Krull, Der Herakles Farnese. Kopienkritische Untersuchungen einer Schöpfung des Lysipp (1985).

Pal.Cons., Giardino 21; S. 234 Taf. 92 ("Provenance unknown"), wäre in der Liste vermutlich als Torso einer Heraklesstatuette bezeichnet worden, außerdem ähnelt das Stück nicht diesem Typus.

s. Helbig (1. Aufl.): "(126)":

126. Efebo: statua mancante delle estremità - Esquilino: Orti Vezziani. Der sog. Capitolinische Wagenlenker/Theseus

Stuart Jones, Pal.Cons, Mon.Arc. 4; S. 211f. Taf. 80

s. Parkerkat. 15, S. 50.

145

127. Bacco giovinetto. Torso - Esquilino. - Kat. 251 (?)

m.E. handelt es sich um:

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Mecen. 16; S. 164 Taf. 56.

s. Parkerkat. 41, S. 63.

127 A. Colonna come al n. 124 A.

s. S. 144.

128. Cippo con iscrizione di Gn. Arrio Stratocle - Dono del sig. D. Costanzi. Grabara des Gnaeus Arrius Stratokles aus Athen

Inv.Nr.: MC 2942; IG XIV 1419; IGB 522

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 16a;, S. 136 Taf. 51.

Provenienz: wie oben, BullCom 1, 1872-73. 30.95. 315 Nr. 63; 3,

1875, 29 Nr. 4. Es handelt sich um einen alten Fund, der FO ist nicht bekannt.

Dat.: augusteisch.

129. Statua muliebre acefala incerta. - Esquilino. Torso eines eilenden Mädchens. Fundortangabe nur hier - s. Kat. 172 S. 272f.

Inv.Nr.: MC 949

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 12; S. 84 Taf. 30

"Nymphe, Provenance unknown".

Helbig II Nr. 1524; (v. Steuben): griechisches Original,

frühhellenistisch.

H: 0,98m

FO: "Ruine dei giardini dell'Esquilino", zusammen gefunden mit Nr. 131, s. S. 147f. m.E. identifizierbar mit BullCom 3, 1875, 241 Nr. 3: "(E posta nella sala dell'esposizione = Sala ottagona)". H. v.

Steuben bezieht im Helbig II diese BullCom-Notiz auf die Statuette eines Mädchens mit hochgeschlagenem Peplos (Inv.Nr.: MC 1434;, H:

146

0,97m) im Konservatorenpalast, die aber still steht und nicht in der Sala ottagona ausgestellt war. Für diese schlage ich eine Identifizierung mit der Notiz im BullCom 5, 1877, 267 Nr. 7 vor. Sie stammt, wie ebd. Nr. 6, Mercurio, vom Quirinal. (Zu diesem s. Helbig, 2. Aufl., I Nr. 742). Wo genau auf dem Quirinal die beiden Statuen gefunden wurden, wird nicht mitgeteilt. Weder der "Mercurio", noch die Peplosstatue tauchen in der Liste der Funde aus dem "Haus des Avidius Quietus" auf. s. BullCom 5, 1877, 59ff. bes. S. 62. Die Peplosstatue MC 1434 befand sich früher im Antiquarium, s. EA 806.f: "Orto botanico". s. S. 119f., zu Sala ottagona Nr. 77.

Statue eines schlafenden Eros, Brunnenfigur (?)

Inv.Nr.: MC 1157

Stuart Jones, Pal.Cons., Sala degli Arazzi 2; S. 64f. Taf. 16

"Brought from the Antiquario Comunale in 1921". Die Provenienz wird nicht angegeben; Helbig II Nr. 1461; (v. Steuben); Söldner a.O (s.o. zu S. 124) Kat. Nr. 25. Dat.: antoninisch).

L: 0,76m

FO: 1888 "presso il convento delle Sepolte vive".

m.E. identifizierbar mit BullCom 16, 1888, 482 Nr. 8: "Si conserva al magazzino dell'orto Botanico". s. S. 182, zu Sala ottagona Nr. 207.

Den auf EA 809 sichtbaren schlafenden Silen, der sich an ein Gefäß lehnt, kann man m.E. sicher mit der Notiz BullCom 9, 1881, 239 Nr. 3 identifizieren, FO: "Esquilino". Er ist im Katalog des Konservatorenpalastes von Stuart Jones nicht enthalten; vgl. einen ähnlichen Typus bei Kapossy a. O. (s. o. S. 123) 35 Abb. 21.

Fragment. Satyrknabe, auf einem Rhyton reitend (Ziegenreiter ?), Brunnenfigur

Inv.Nr.: MC 1397, Giardino del Museo Capitolino

Mustilli 163, Nr. 6; Taf. 103, 390; Verf. in: Kat. L'Archeologia 218 Abb. 15.

147

FO: 1877 Nymphäum im Haus des T. Flavius Claudius Claudianus (?),

im Giardino Rospigliosi, Via Mazzarino, s. S. 120.

Funde: BullCom 5, 1877, 59-65; der Reiter ebd. 62; 6, 1878, 276 (Mosaik mit Darstellung eines Schiffes).

K. Vierneisel konnte zu der Torsoreplik der Peplosstatuette MC 1434 in Berlin inzwischen den Kopf erwerben, s. JbBerlMus N.F. 32, 1990, 1-33. H.G. Martin in: Kat. Augustus 438, Kat.Nr. 195, Dat.: augusteisch. Eine Replik des Kopfes, Kat. 282, wurde aus dem sog. Auditorium gestohlen und befindet sich jetzt möglicherweise in Rheydt. s. EA 2048f.: "Auditorium" (in ungereinigtem Zustand); W. Amelung, RM 40, 1925, 210 Nr. 5; Inst.Neg.Rom 41.295 (in gereinigtem Zustand, "ehemals Sammlung Hartwig"). Es kann sein, daß die kurze Notiz im BullCom 4, 1876, 217 Nr. 4 dieses Kopffragment meint, FO: "Ivi (= Esquilino)". Der Kopf ist in einer Reihe von Repliken überliefert. Zum Typus s. LIMC II 2 (1984) 31 s.v. Aphrodite c) Die sog. Afrodite del Mercato Abb. 197f (A. Delivorrias).

Photo: Sala ottagona Nr. 129 in der Sala ottagona, neben Nr. 51: Tuminello 432 (= Inst.Neg. Rom 84.3521).

130. Sileno con otre - Viminale: Piazza del Maccao. Silenstatue, Kopie des Originals im Dionysostheater von Athen; Kapossy 33.

Inv.Nr.: MC 1308

Stuart Jones, Pal.Cons., Giardino 104; S. 251 Taf. 87.

H: 1,30m; B: 0,95m

FO: wie oben, BullCom 3, 1875, 32 Nr. 23 S. 135ff. Taf. 14f. FO: ebd. 135; Helbig II Nr. 1795; (v. Steuben); Kapossy a.O. 33.

131. Cerere. Statua acefala - Esquilino. Torso einer Pudicitia mit Attributen der Ceres

Inv.Nr.: MC 1297, im Garten des Museo Nuovo

Stuart Jones, Pal.Cons., Giardino 57; S. 241f. Taf. 88.

FO: Esquilin, "tra le ruine dei giardini imperiali", zusammen gefunden mit Sala ottagona Nr. 129, s. S. 145f. Linfert 150 mit Anm. 596 Nr. 75.

148

BullCom 3, 1875, 242 Nr. 4, darin wird der Standort Sala ottagona mitgeteilt. Stuart Jones behauptet a.O. Anm. 2, das Stück sei "now provided with new head and feet and removed to Villa Borghese". Er hat Giardino 57 mit Pal.Cons., Giardino 50;, S. 240, ebenfalls Taf. 88, verwechselt. Giardino 50 befindet sich nachweislich in der Galleria Borghese (vormals Pal.Cons.), wie man im Photoarchiv der Capitolinischen Museen nachprüfen kann. s. auch EA 2878: "Rom, Galleria Borghese". Giardino 50 ist eine Replik der "Muse mit der kleinen Kithara", s. Pinkwart, 196 Nr. 11. Sie stammt aus dem Antikengarten der del Bufalo. s. H. Wrede, Der Antikengarten der del Bufalo bei der Fontana Trevi, 4. TrWPr (1982) 10 Taf. 7,3; Linfert 150 mit Anm. 596 Nr. 75.

132. Cippo funebre di Volusia Olimpias. Dono del sig. Verdesi.

nicht im Katalog von Stuart Jones, Pal.Cons., enthalten

s. BullCom 1, 1872-73, 91f.; 3, 1875, 29 Nr. 3; S. 191 f.

133. Minerva, statuina minor del vero di tipo simile a quella di Diogene Ateniese - Esquilino. Torso einer Statuette der Athena vom Typus Velletri. Fundortangabe nur hier - Kat. 223 A

"Diogene" ist wahrscheinlich ein Erinnerungsfehler, denn gemeint war wohl die von dem Künstler "Antioco Ateniese" signierte Kopie der Athena Parthenos im Thermenmuseum aus der Sammlung Ludovisi. s. MNR I 5 (1983) Nr. 73 (Inv.Nr. 8622) (B. Palma).

Inv.Nr.: MC 969

Stuart Jones, Pal.Cons., Mon.Arc. 23; S. 224 Taf. 85

"Provenance unknown".

H: 0,78m

FO: private Thermen Via Ariosto (H 10); BullCom 1, 1872-73, 289 Nr. 7. s.o. S. 79 mit Anm. 291. Zum Typus s. Anm. 219.

Photos: s. zu Sala ottagona 71, S. 115f.

149

Als die dritte Auflage von Meyers Reisebüchern, Rom und die Campagna (nach 1889), und die erste Auflage des Helbig (1891) erschienen, war der Statuenbestand in der Sala ottagona seit der Eröffnung im Jahre 1876 um mindestens 100 Stücke angewachsen. In beiden Führern folgt die Beschreibung der Sala ottagona dem Rundgang, wobei jeweils angegeben wird, ob die Statuen Museumsnummern haben oder nicht. Im folgenden sind die in diesen Führern zusätzlich zur Liste von 1876 aufgeführten Exponate erfaßt. Die hier vorgenommene Trennung in "Originalliste" und "außer Katalog" schien mir sinnvoll, weil die in der Liste enthaltenen Stücke sicherer zu identifizieren sind. Sie müssen vor Eröffnung der Sala ottagona am 25.2. 1876 gefunden worden sein. Für die anderen kommt theoretisch der Zeitraum zwischen 1870 und 1891/92 in Frage (346), innerhalb dessen man leicht eine Fundnotiz übersehen und verwechseln kann. Da meine Photodokumentation leider nicht komplett ist, und in Meyers Führer (im folgenden "Meyers") einige Sammelnummern genannt werden, die nicht vollzählig identifiziert werden können, läßt sich die exakte Anzahl der Statuen, die damals in der Sala ottagona waren, nicht bestimmen.

Wie bereits erwähnt, wollte ich über den Umweg der Erforschung der Bestände in der Sala ottagona herausfinden, welche Neufunde in den Capitolinischen Museen vom Esquilin stammen. Auf diese ist das Hauptaugenmerk gerichtet. Für die anderen wurden die Provenienzen nur ermittelt, um Verwechselungen zu vermeiden.

Die Gesamtwirkung dieser Ausstellung war außerordentlich reizvoll. Das lag daran, daß man die Skulpturen in einem polygonalen Raum im Kreis gruppiert hatte. Die Besucher gingen ungehindert zwischen den Statuen umher, und sahen die Skulpturen aus ganz ungewöhnlichen Perspektiven. Da die Exponate wirkungsvoll inszeniert werden sollten, mußten Ergänzungen völlig legitim erscheinen: die Konzeption der konservatorischen Maßnahmen und die Präsentationsform waren in der Sala ottagona aus einem Guß.

150

auf Position 6:

134. Statue eines griechischen Dichters

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Mecen. 9; S. 159f. Taf. 56.

s. o. S. 88.

Photo: Inst.Neg.Rom 1434.

135. s. Meyers Sp. 173: "Am linken Pfeiler: Konsularstatue".

Sollte ein Togatus gemeint sein ? Eventuell BullCom 1, 1872-73, 288 Nr. 6.

136.137. s. Meyers Sp. 173: "Am Eingang zum Kuppelsaal r. und l. zwei prächtige korinthische Kapitäle". Eines ist identifizierbar:

Figuralkapitell des Concordiatempels

E. v. Mercklin, Antike Figuralkapitelle (1962) 203 Abb. 945 (aufgenommen in der Sala ottagona); Cain 58 mit Anm. 217.

Photo: Inst.Neg.Rom 1434.

138. Portrait eines jungen Mannes, flavisch

Inv.Nr.: MC 859

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 97; S. 126 Taf. 44

"Head of Domitian, Provenance unknown".

s. S. 90, zu Sala ottagona Nr. 8.

Photo: Tuminello 410.432.

139. Doppelherme. Ammon/Jüngling (Alexander?)

Inv.Nr. 1140

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 1a; S. 128 Taf. 45

151

"Provenance unknown"; S. Seiler, Beobachtungen an Doppelhermen (1969) Kat. Nr. 118. s. Anm. 316.

Photos: Abbildung bei Stuart Jones; Moscioni 11247; Inst.Neg.Rom 6275. s. S. 90, zu Sala ottagona Nr. 8.

140.141. Quadrigareliefs.

Inv.Nr.: 2004

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 39a; S. 98 Taf. 34.

Inv.Nr.: 958

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 70a;, ebd. 118 Taf. 40.

Photo: Tuminello 432.

s. S. 90, zu Sala ottagona 9.

142. Statue der Isis-Fortuna

Inv.Nr.: MC 928

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 31; S. 94 Taf. 33.

H: 1,46m

FO: 1885 in einer Aedicula bei S. Martino ai Monti.

BullCom 13, 1885, 27ff. Taf. 3f.; Pietrangeli, Monumenti Orientali, 25f. Nr. 3.

s. S. 93, zu Sala ottagona Nr. 18, und S. 186, zu Sala ottagona Nr. 218.

Photo: Moscioni 6562.

s. Meyers Sp. 173: "18.b Apollostatue".

143. Statue des Eros/Thanatos - Kat. 119

Inv.Nr.: MC 1092

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Mecen. 4; S. 156 Taf. 56.

FO: Isolato XXIX (E 8), Domus des Maecenas.

BullCom 4, 1876, 214 Nr. 7; 5, 1877, 135-145 Taf. 16f. Nr. 1; 8, 1880, 198-210; ;Helbig II Nr. 1586; (v. Steuben) (347).

Photos: s. S. 100 zu Sala ottagona Nr. 35.

152

s. Meyers Sp.173, Nr. 19:

144. Statuette des Bonus Eventus

Inv.Nr.: MC 938

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 61; S. 111 Taf. 40.

FO: Villa Aldobrandini.

BullCom 6, 1878, 205-214 Taf. 17.

s. S. 88f. zu Sala ottagona Nr. 6.

Photo: Inst.Neg. Rom 1814 (neben ihm steht Sala ottagona Nr. 145, s.u.).

145.146. Zwei Kolossalstatuen römischer Beamter

145: Inv. Nr.: MC 895

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 66; S. 114 Taf. 42.

H: 2,36m

FO: 1879 in einer Mauer des sog. Tempio di Minerva Medica, zum Fundkomplex s. S. 163f., zu Sala ottagona Nr. 171; Helbig II Nr. 1491; (v. Heintze).

146: Inv.Nr.: MC 896

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 67; S. 114f. Taf. 42.

H: 1,88m

Photos: Galleria 66 auf Position 30: Moscioni Roma 3677; M.C.Arch.Fot.N.d 7619.

Galleria 67 auf Position 28: M.C.Arch.Fot.N.d 7619; Inst.Neg.Rom 1931.664. s. S. 182, zu Sala ottagona Nr. 209.

147. Statue des Dionysos

Inv.Nr.: MC 1132

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 8; S. 131 Taf. 46.

H: 1,69m

FO: In einer Mauer des sog. Tempio di Minerva Medica, zum Fundkomplex s. Sala ottagona Nr. 171, S. 163f. (348).

153

BullCom 7, 1879, 240 Nr. 1; NSc 1879, 67.

Photo: Inst.Neg.Rom 1434.

148. Oberer Teil der Alabastersäule Nr. 374, die sich heute in der Galleria degli Orti Lamiani befindet.

Photo: Inst.Neg.Rom 1334.

149. Tiergruppe: Kampf zwischen Eber und Panther

Inv.Nr.: MC 1367

Stuart Jones, Pal.Cons., Giardino 101; S. 250 Taf. 96.

FO: zwischen Porta S. Lorenzo und Porta Maggiore.

BullCom 12, 1884, 258 Nr. 9; NSc 1884, 189.

Photo: M.C.Arch.Fot.N.d 7619.

150. Tischfuß mit Minervaprotome

Inv.Nr.: MC 885

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 79; S. 121 Taf. 39.

FO: Piazza Manfredo Fanti (B 9).

BullCom 8, 1880, 15 Nr. 163. 292 Nr. 4; 9, 1881, 227 Taf. 19f;

Helbig II Nr. 1475; (Simon).

Photo: M.C.Arch.Fot.N.d 7619.

151. Relief mit Darstellung der Geburt des Dionysos

Inv.Nr.: MC 964

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 16; S. 85 Taf. 31.

FO: 1874 Via di S. Maria Maggiore, Ecke Piazza S. Maria Maggiore.

BullCom 2, 1874, 89-96, Taf. 1.3.

Photo: Tuminello 432.

154

152. Marmorkandelaber - Kat. 196

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 24; S. 143 Taf. 51.

s. S. 118, zu Sala ottagona Nr. 77.

Photo: M.C.Arch.Fot.N.d 7624. Er steht auf der Basis Nr. 153, s.u.

153. Trapezophor mit vier an den Ecken sitzenden Hunden - Kat. 118

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 3; S. 78 Taf. 28.

s. zu Sala ottagona Nr. 77, S. 119.

Photo: s. o., zu Sala ottagona Nr. 152.

154. Marmorschale auf hohem Fuß

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 3a; S. 78 Taf. 28.

s. S. 119 zu Sala ottagona Nr. 77.

Photo: Tuminello 431.

s. Meyers Sp. 174 (zwischen Nr. 145.146): "Torso des Apollo".

155. Ephebe mit Schwertband

Inv.Nr.: MC 944

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 18; S. 85f. Taf. 30.

s. S. 120, zu Sala ottagona Nr. 77; Helbig II Nr. 1514; (v. Steuben); Zanker 25f. Nr. 22 Taf. 27ff.

Photo: Gab.Fot.Naz. D 2640.

156. Relief: Hephaistos schmiedet die Waffen des Achill

Inv.Nr.: MC 1262

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria Superiore II 3; S. 281 Taf. 112; F. Brommer, Hephaistos (1978) 244 Kat. Nr. 2.

155

H: 0,78; B: 0,52m

FO: Vigna Belardi.

BullCom 6, 1878, 142-152 Taf. 10; NSc 1877, 206.

Photo: Moscioni Roma 745.

157. Relieffragment: Stadtmauer und Heiligtum - Kat. 105

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 47; S. 104 Taf. 39.

s. S. 117, zu Sala ottagona Nr. 72.

158. Relieffragment: Muse und Satyrn - Kat. 106

Inv.Nr.: MC 2011

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 26a; S. 89 Taf. 31.

H: 0,66m; B: 0,42m

FO: Isolato XXIX (E 8), Domus des Maecenas.

BullCom 4, 1876, 218 Nr. 1; NSc 1877, 10f.; Helbig II Nr. 1517; (v. Steuben) (349).

Photo: Moscioni Roma 745.

159. Grabbüste eines Mannes

Inv.Nr.: M.C. 1004

Stuart Jones, Pal.Cons., Mon.Arc. 35; S. 229 Taf. 86

"Provenance unknown".

H: 0,46m

FO: Prati.

m.E. identifizierbar mit der Notiz BullCom 15, 1887, 353 Nr. 2.

Photo: Moscioni Roma 745.

160. s. Meyers Sp. 174: "51. Statuette der Minerva".

Nicht identifizierbar.

156

161. Statue eines Hundes aus Serpentin, ägyptisches Original (?)

- Kat. 125

Inv.Nr.: MC 1110

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 27a; S. 145 Taf. 96.

H: 1,19m

FO: Isolato XXIX (E 8), Domus des Maecenas.

BullCom 5, 1877, 268 Nr. 10; NSc 1877, 85; Helbig II Nr. 1457; (v. Steuben); Verf. in: Kat. L'Archeologia 211-213.

Dazu ist einiges nachzutragen. Ein ähnlicher Hund mit Halsband erscheint auf dem hadrianischen Jagdtondo am Konstantinsbogen.

I. Linden weist mich darauf hin, daß Hadrian für seine verstorbenen Pferde und Hunde Epigramme verfaßte (Vit. 20,12).

Photos des hadrianischen Jagdtondos: Photo Anderson 2526; Forschungsarchiv für Römische Plastik Köln Neg. 994/1.

Am ähnlichsten ist dem Hund MC 1110 eine Darstellung auf einem Relief am Trajansbogen in Benevent. s. M. Rotili, L'arco di Traiano a Benevento (1972) Taf. 106.

Diese kaiserzeitlichen Vergleiche lassen erkennen, daß der Hund aus den Maecenasgärten in Lebensgröße dargestellt ist, und daß diese Hunderasse eine "Mähne" hatte. Beim Transport der Statue ins sog. Auditorium des Maecenas anläßlich der Ausstellung 1983 konnte ich ihn auf dem Fußboden stehen sehen und erkennen, daß sein Kopf übergroß proportioniert dargestellt ist; er war demnach für eine hohe Sockelung vorgesehen.

Die kaiserzeitlichen Darstellungen zeigen "entspannt" wirkende Hunde, die Skulptur aus den Maecenasgärten ist dagegen von einem völlig anderen Geist geprägt, wirkt "hieratisch". Zwei ägyptische Grabhunde im Louvre verstärken die bereits früher geäußerte Vermutung, daß der aus seltenstem ägyptischen Material gearbeitete Hund ein ägyptisches Kunstwerk ist. Nur so kann auch die von den römischen Hunden abweichende Ausprägung seines Kopfes erklärt werden, die an den Schakalskopf des Gottes Anubis erinnert.

157

Die Grabstatue Louvre E. 11657; (Dat.: Spätzeit), aus ehemals farbig gefaßtem Kalkstein, zeigt einen Hund derselben Rasse in genau der gleichen Haltung, mit spitzen, aufgestellten Ohren - die ich nun auch für den Hund aus den Maecenasgärten annehme, und die ihn erst recht wie Anubis wirken lassen. Dieser ägyptische Hund hat ebenfalls eine Mähne, eine buschige Rute, die Rippen sind hervorgehoben, die Plinthe ist rauh belassen, und er wendet seinen Kopf ebenfalls zu seiner Rechten. Sein Fundzusammenhang in Assiout weist ihn als Grabstatue aus, auch sein Halsband mit Glocke deutet darauf hin. Die zweite ägyptische Grabhund im Louvre, E. 8059; (Dat.: römisch ?), aus schwarzem Basalt, gehört einer anderen Rasse an, auch er trägt ein Halsband.

Die bereits früher mit dem Hund aus den Maecenasgärten verglichene Darstellung auf dem Nilmosaik in Palestrina, wird von J. Leclant als Anubis angesprochen. s. LIMC I 1 (1981) 864 s.v. Anubis. Er nennt ebd. die Darstellung eines Anubis in Hundegestalt auf einem Wandgemälde in der Villa des Agrippa Postumus in Boscotrecase (Dat.: Beginn des 1. Jhs. n.Chr). Die Malerwerkstatt, die diese Villa ausstattete, war nach Ansicht von M. de Vos (in: Kat. L' Archeologia 238) auch im sog. Auditorium des Maecenas tätig.

Photos von Nr. 161 in der Sala ottagona: M.C.Arch.Fot.N.d 7619; Gab.Fot.Naz. D 2640.

s. Helbig (1. Aufl.) I Nr. 576:

162. Statue des Paris

Inv.Nr.: MC 1080

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Mecen. 15; S. 163f. Taf. 56.

H (einschließlich Basis) : 1,415

FO: Villa Casali auf dem Caelius.

BullCom 13, 1885, 176 Nr. 16; 15, 1887, 25-28 Taf. 2.

158

s. Meyers Sp. 174: "Ephebe".

163. Torso eines unbekleideten Jünglings

Inv.Nr.: MC 998

Stuart Jones, Pal.Cons., Mon.Arc. 25; S. 225 Taf. 85

"Provenance unknown".

H: 0,76m

FO: ca. 1884 Nymphäum bei der Porta S. Lorenzo. Die Statue wurde in ihrer Nische stehend gefunden, s. NSc 1884, 392; 1886, 309f. m.E. eindeutig beschrieben im BullCom 14, 1886, 418 Nr. 8.

Photo in der Sala ottagona: Moscioni Roma 11323, beschriftet: "Frammenti di Statua (Musei Vaticani) (sic)". In der Mitte steht Sala ottagona Nr. 1, s. S. 85, links Nr. 164, s. S. 160.

Zu diesem Nymphäum, das bei Zerstörung der Aurelianischen Stadtmauer, "zwischen dem 3. und 4. Turm von der Porta S. Lorenzo nach rechts (Stadtseite ?)" gefunden wurde, s. Jordan-Hülsen I 3, 361f. mit Anm. 49.

Es war samt den darin befindlichen Statuen in die Stadtmauer einbezogen worden. Hier wurden im Auftrag der Städtischen Archäologischen Kommission von der Fundsituation Photos angefertigt, s. BullCom 14, 1886, 444, die ich leider noch nicht habe auftreiben können.

Funde: eventuell BullCom 10, 1882, 240 Nr. 5; NSc 1884, 392 (mit dem Hinweis, daß der Fund, als diese Notiz verfaßt wurde, ca. zwei Jahre zurücklag); BullCom 14, 1886, 31.309f.332.341.417 Nr. 1.4; 418 Nr. 8f.; R. Lanciani, Ancient Rome in the light of recent excavations (1888) 293 mit Anm. 1.

159

Aus dem Nymphäum stammen außer Sala ottagona Nr. 163 - S. 160:

219-221. Satyrn im Kampf gegen eine Schlange, die sog.

Satyr-Gigantengruppe

Inv.Nr.: MC 951-953

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 8; S. 81f. Taf. 28

H des linken Satyrs: 0,70m; H des mittleren 0,425m; H des rechten 0,48m

FO: wie oben, BullCom 17, 1889, 17-25 Taf. 1f.; Helbig II Nr. 1467 (v. Steuben), dort ebenfalls als Satyr-Gigantenkampf aufgefaßt.

m.E. handelt es sich bei dem Gegner des mittleren Satyrs nicht um einen Giganten, sondern um eine Schlange. Die beiden Satyrstatuetten wurden ebenfalls in ihren Nischen gefunden, s. BullCom 14, 1886, 417 Nr. 4 S. 341; 17, 1889, 17-25 Taf. 1f.; Lanciani in: The Athenaeum Nr. 2867 vom 7.10.1882, 472: " The wall had rows of niches for statues. Three niches have been found in cutting the new gate, and in front of each one the corresponding statue lay embedded in the nucleus of the wall. One represents a sitting Venus of no artistic value; the second and the third representing fighting fauns..." vgl. ders., ebd. Nr. 3371 vom 4.6. 1892, 735. Hier behauptete Lanciani, daß die "Satyr-Gigantengruppe" auch in einer dieser Nischen entdeckt worden sei (350).

Torso des Hermesknaben

Standort unbekannt

H: 0,60m

s. BullCom 14, 1886, 417 Nr. 1. S. 341, dort wird der Typus genannt: Visconti, Museo Pio Clem. I Taf. 5. Zum Typus ferner: K. Fittschen, Katalog der Skulpturen in Schloß Erbach (1977) 11 Nr. 2, Hermes als Kind. Die ebd. 13 Nr. 21 als "verschollen oder unauffindbar" bezeichnete Replik in Rom, in der Villa Wolkonsky, steht dort im Park. Provenienz unbekannt. Ihre Ergänzungen sind inzwischen wieder abgenommen. H: 0,43m. Photos: A. Claridge.

Auch der Torso einer der sog. Philiskosmusen im Museo Nuovo Capitolino, die tanzende Muse, stammt aus diesem Nymphäum

160

Inv.Nr.: MC 1728

BullCom 14, 1886, 418 Nr. 9; Mustilli, 165 Nr. 15; Taf. 109, 415; Pinkwart 201 Nr. 11; Photo: Inst.Neg.Rom 36.1236.

164. Statue der Fortuna

Inv.Nr.: MC 925

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 34; S. 95 Taf. 36

"Provenance unknown".

H: 1,43m

FO: Aus einem antiken Haus an der modernen Via Merulana, in der Nähe der Kirche S. Antonio (bei K 10).

m.E. eindeutig beschrieben in der Notiz BullCom 15, 1887, 107.

Photo: Moscioni Roma 11323. s. Nr. 163, S. 158.

Das römische Privathaus (flavisch oder trajanisch, mit spätantiken Umbauten) (347) neben dem Collegio di S. Antonio di Padova an der Via Merulana, ist auf der FUR nicht verzeichnet, Grundrisse wurden nicht veröffentlicht. Von hier stammt auch:

das Portrait des Augustus mit der Corona civica

Inv.Nr.: MC 495

Stuart Jones, Mus.Cap., Stanza degli Imperatori 2a; S. 186 Taf. 46

Kat. Fittschen-Zanker I Nr. 8 Taf. 9f. Letzter Bildnistypus (sog. Typus Forbes) (Zanker). NSc 1889, 104.

Auf der Karte Forma Urbis Imperatorum Aetate von F. Scagnetti und G. Grande (1979), Verf., Topographie H.M. Abb. 26, ist hier die "Domus Licinii Surae" eingezeichnet,s. die Inschrift CIL VI 1444 ; Helbig Nr. 1248 (Meinhardt), die aber weit von diesem Haus entfernt entdeckt wurde.

161

165. Statue eines Satyrs mit Panther

Inv.Nr.: MC 1124

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 16; S. 135 Taf. 50

"Provenance unknown".

H: 1,41m

FO: 1879 in einer Mauer des sog. Tempio di Minerva Medica, zum Fundkomplex s. S. 163, zu Sala ottagona Nr. 171.

m.E. sicher identifizierbar mit der Notiz BullCom 7, 1879, 240 Nr. 2; FO: "Esquilin", zu diesem Zeitpunkt befand er sich im "odeo mecenaziano" (= sog. Auditorium des Maecenas), wo auch die anderen Statuen dieses Fundkomplexes lagerten:

s. BullCom 7, 1879, Sala ottagona

240 Nr. 1, Dionysos, Ort.Lam. 8;, Nr. 147, s. S. 152,

ebd. 241 Nr. 6, Magistrat, Gall. 66;, Nr. 145, s. S. 152,

ebd. 241 Nr. 7, Magistrat, Gall. 67;, Nr. 146, s. S. 152,

ebd. 242 Nr. 8, Venus (?), Gall. 26;, -

ebd. 242 Nr.10, Mädchen, Ort.Lam. 31;, Nr. 171, s. S. 163.

In der Statuenliste aus dem Tempio di Minerva Medica in den NSc 1879, 67, wird "un Fauno recante un paniere sulla spalla sinistra" genannt. vgl. BullCom 11, 1883, 17 Anm. 2.

Photos von Ort.Lam. 16 in der Sala ottagona: Moscioni Roma 11251; M.C.Arch.Fot.N.d 7619; Alinari 27197.

Die Aufnahme Inst.Neg.Rom 80.680f. zeigen die Statue, nachdem die Ergänzungen wieder abgenommen worden waren, also etwa so, wie sie bei der Auffindung ausgesehen haben muß. Danach könnte man sich, wenn man den Statuentypus nicht kennt, vorstellen, daß der Satyr auf der "linken Schulter" einen Korb trug (beschrieben vom Betrachter aus, wie es die Ausgräber häufig taten).

Dieser Satyr könnte von den Künstlern aus Aphrodisias geschaffen worden sein, s. S. 319ff.

166. Ideale Statue eines Knaben (schießender Eros ?)

Inv.Nr.: MC 1108

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 30; S. 146 Taf. 53.

162

FO: Via Ricasoli (C 12).

BullCom 2, 1874, 246 Nr. 8.

Photos: Moscioni Roma 11251; M.C.Arch.Fot.N.d 7619; Photo Oehler ohne Nr. (ohne die Ergänzungen).

167. Kopf von einer Statue des Dionysos - Kat. 176

Inv.Nr.: MC 1129

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 11; S. 134 Taf. 49

"Provenance unknown".

H: 0,35m

FO: November 1882 Isolato XXIV (F 10), Diaeta Apollinis.

Verf. in: Kat. Horti Lamiani 180 mit Anm. 98 Abb. 115.

BullCom 10, 1882, 242 Nr. 3.

Photos. Moscioni Roma 11251; M.C.Arch.Fot.n.d 7619.

168. Marmorkrater mit Paris und Helena

Stuart Jones, Pal.Cons., Salone 1;

s. Parkerkat. 62, S. 73f. und Sala ottagona Nr. 68, s. S. 113f.

Photos: Gab.Fot.Naz. D 2640.E 109823; M.C.Arch.Fot.N.d 7619.

169. Büste eines Knaben mit Horuslocke

Inv.Nr.: MC 992

Stuart Jones, Pal.Cons., Mon.Arc. 32; S. 227f. Taf. 84.

FO: 1875, Grabanlage an der Via Latina.

BullCom 7, 1879, 243 Nr. 9 S. 269; 9, 1881, 53ff. Taf. 2 Nr. 1.2; Pietrangeli, Monumenti Orientali, 29f. Nr. 12; Helbig II Nr. 1186; (Parlasca).

Photos: M.C.Arch.Fot.N.d 7619; Inst.Neg.Rom 1930.827.

163

s. Meyers Sp. 174: "88.89 Zwei bärtige Bacchusköpfe (Hermen)".

Nr. 88 ist die Nr. 88 der Liste, bei Nr. 89 handelt es sich um:

170. Archaistische Herme des Dionysos - Kat. 82 (?)

Stuart Jones, Pal.Cons., Mon.Arc. 15; Seite 222 Taf. 83.

s. zu Sala ottagona Nr. 121, S. 141.

Photo: M.C.Arch.Fot.N.d 7619.

171. Statue eines sitzenden Mädchens

Inv.Nr.: MC 1107

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 31; S. 146 Taf. 53.

H (einschließlich Plinthe): 1,08m

FO: Auf der Basis steht, "Rinvenuta nel viale Principessa Margherita il XVI. Agosto 1879", wiederholt von Stuart Jones. Im Helbig

II Nr. 1480; findet sich die aktuelle Bezeichnung dieser Straße: Via Giovanni Giolitti. Der FO wird BullCom 11, 1883, 17 mitgeteilt: in einer späten Mauer im Tempio di Minerva Medica, als Baumaterial wiederverwendet.

Im BullCom 1879, 242 Nr. 10 wurde zuerst nur der obere Teil der Statue beschrieben. Sie stammt aus einem Komplex, s. die Fundliste Lancianis, NSc 1879, 67 wo sie unter Nr. 5 der insgesamt 7 gefundenen Statuen erscheint. Mit Hilfe des oben genannten BullCom-Zitates läßt sich das Stück sicher identifizieren. Sie erscheint aber nicht in der Fundliste BullCom 1883, 17, Anm. 2.

Helbig II Nr. 1480 (v. Steuben).

Photo in der Sala ottagona: Moscioni 4374. s. zu Nr. 72, S. 116f.

Zu dem Komplex zählen außer der Statue Nr. 171 die unter Sala ottagona Nr. 165 aufgezählten Statuen, in der Sala ottagona die Nr. 145-147, sowie eine Statue, die m.E. nicht in der Sala ottagona ausgestellt war:

Statue der Venus (?)

Inv.Nr.: MC 935

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 26; S. 88f. Taf. 33

164

H (der Statue ohne die Basis): 1,77m

"Provenance unknown".

m.E. sicher identifizierbar mit der in der Fundliste aus dem Tempio di Minerva Medica aufgelisteten Stück, s. NSc 1879, 67: "la terza una donna con seno ignudo"; BullCom 7, 1879, 242 Nr. 8; 11, 1883, 17 Anm. 2: "la parte superiore di una statua muliebre panneggiata con la testa ornata di stefane". Die Eintragung zu dieser Statue im Inventarbuch des Museums lautet: "Restauri: gran parte della corona; parte inferiore del corpo; la roccia su cui poggia il piede...la testa è stata asportata nel 1954".

Die beiden übrigen Statuen dieses Fundkomplexes lassen sich nicht identifizieren: s. NSc 1879, 67: "la quarta una donna in atto di porgere il seno ad un bambino"; sowie BullCom 11, 1883, 17 Anm. 2: "la parte superiore di una statua di giovinetto ignudo".

172. Bildnis der Faustina maior im schlichten Bildnistypus auf neuzeitlich hergerichtetem Büstenstück, frühantoninisch

Stuart Jones, Pal.Cons., Mon.Arc. 30; S. 226 Taf. 85.

s. zu Parkerkat. 55, S. 68ff. s. Anm. 274.

Photo: M.C.Arch.Fot.N.d 7619.

173. Statue eines alten Fischers

Inv.Nr.: MC 1112

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 27; S. 144 Taf. 50.

H (des Antiken): 1,20.

FO: Die Statue wurde von Kindern im Jahre 1880 zwischen der Via Nazionale und dem ehemaligem Botanischen Garten gefunden, sie war dort vermutlich von Dieben versteckt worden. s. R. Lanciani, Notes from Rome. 3. Juli 1880 in: The Athenaeum vom 3. Juli, 1880, S. 24

165

(351); Helbig II Nr. 1479; (v. Steuben); Verf. in: Kat. Horti Lamiani 100 mit Anm. 5.

BullCom 8, 1880, 287.

Photos: Anderson 1756, beschriftet: "Roma. Pescatore Sala ottagona, Mus. Capitolino"; Moscioni 3684.

174. Augusteische Marmorschale mit Schlangenhenkeln und Emblem

- Kat. 76

Inv.Nr.: MC 1104

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 34; S. 148f. Taf. 51

H: 0,72m; Dm der Schale: 0,94m; Dm des Emblems: 0,30m

FO: Villa Caetani, Isolato XXIX (E 8), Domus des Maecenas (352).

BullCom 3, 1875, 247 Nr. 3; F. Carinci, RIA, III. Serie, 8-9, 1985-86, 96 Abb. 16 mit. Anm. 98f. Bei der Maske, mit der einer der beiden Eroten den anderen erschreckt, handelt es sich nicht um einen Silen, so H. v. Hesberg, RM 87, 1980, 278 mit Anm 129, sondern um die Darstellung eines jugendlichen Gesichtes.

BullCom 3, 1875, 247 Nr. 3.

Photos: Gab.Fot.Naz. E 109823; Moscioni Roma 11236.

s. Meyers Sp. 175: "Urania":

175. Torso einer weiblichen Gewandstatue (Hygieia ?) mit nicht zugehörigem Kopf, einer Variante des Typus der sog. Sappho

- Kat. 77f.

Inv.Nr. : MC 1099

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Mecen. 21; S. 168 Taf. 55.

H (einschließlich Plinthe): 1,42m

Dat. des Torsos: augusteisch

Helbig II Nr. 1589; (v. Steuben); I. Linfert-Reich, a.O. (s.o. S. 95) 28; M.T. Marabini Moevs, BdA 66, 1981, Nr. 12, 1-58 S. 36 Abb. 52, "Kore", mit Anm. 149ff.; Verf. in: Kat. L'Archeologia 208-211; dazu ist einiges nachzutragen.

166

FO des Torsos: 1874 Isolato XXIX (E 8), Domus des Maecenas;

Kopf: Mithräum Nr. 24 (H 10), so Visconti (353). Lanciani, in: The Athenaeum Nr. 2867 vom 7.10. 1882 471f.: "The head of the Polymnia, in the same hall (= the Rotunda in the Conservatoire palace), was discovered in 1872, the body in 1874" (354). Th. Gsell Fels erkannte als erster, daß Kopf und Torso nicht zusammengehören. Er schrieb in der 7. Auflage von Meyers Reisebüchern (1912) Sp. 245: "Statuette einer jugendlichen Heilgöttin (Kopf nicht zugehörig): falsch als Urania ergänzt, hellenistisch".

Der in mehreren Repliken überlieferte Statuentypus ist nie mit ungebrochenem Kopf erhalten. Er ist in veränderter Form auf einem Relief in Broadlands dargestellt, bereichert mit einem Chiton, und, in Ergänzung: mit Schlange und Schale als Hygieia gekennzeichnet. Wenn das Relief antik ist, wie es nach den Photos den Anschein hat, dann stellt es die einzige Überlieferung einer Variante des Typus mit Kopf dar. An diesem ist die Nase mit anhaftendem Teil des Gesichtes unterhalb des rechten Auges bis zum Hals ergänzt, die Kalotte mit der Frisur dagegen antik.

Relief Broadlands, Michaelis 4;; S. Howard, Bartolomeo Cavaceppi, 18th Century Restorer (1982) 62ff. Abb. 137 S.64 mit Anm. 4: "modern ?". Photos: Forschungsarchiv für Römische Plastik Köln Neg. 1682/9 Ausschnitt: 1737/13.14.15.

Wenn das Relief Broadlands antik ist, kann man auch in Erwägung ziehen, daß der Kopf der Torsoreplik in Brüssel, ehemals im Garten des Palazzo Rospigliosi, zwar eine Ergänzung war, so Eckstein, AntPl VII (1967) 106f. Abb. 2-5, aber vielleicht die Kenntnis des Originals verrät, denn er trägt die gleiche Frisur. Wenn das zuträfe, könnte man Entsprechendes auch für den ehemals mit einer Schlange ergänzten Arm dieses Torsos annehmen, denn in Rom befindet sich eine Replik, ein Torso in den Capitolinischen Museen:

Museo Capitolino, Magazzino delle Sculture

Inv.Nr.: MC 1901; : "Torso di Asklepios"

H: o,53m

167

F. Eckstein, AntPl IV 6 (1965) 50 mit Anm. 17 Nr. 3.

FO: zwischen Porta Salaria und Porta Pinciana.

BullCom 19, 1891, 240.365 Nr. 2.

Photo: Inst.Neg.Rom 7055; Verf. in: Kat. L'Archeologia 210 Abb. 6.

Zu dem Kopf, ähnlich dem Typus der Sappho-Aphrodite, der dem Torso MC 1099 aufgesetzt ist, s. V.M. Strocka, JdI 82, 1967, 150 mit Anm. 79: Dat.: Beginn des 2. Jhs.n.Chr.; K.J. Hartswick, Roman Copies of Fifth Century Head Types, Bryn Mawr Ph.D. 1984, University Microfilm, Ann Arbor, Michigan Nr. 8416233, 156 Nr. 3 (Replikenliste). s. Kat. 240.

Photos von Nr. 175 in der Sala ottagona: Gab.Fot.Naz. E 109823; M.C.Arch.Fot.N.d 7622 (= Moscioni Roma 11250).

176. Büste eines Mannes, trajanisch

Inv.Nr.: 869

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 87; S. 123 Taf. 43.

H: 0,65m

FO: Prati di Castello.

BullCom 15, 1887, 355 Nr. 21.

Photo: Inst.Neg.Rom 1816.

s. Helbig (1. Aufl.) I Nr. 581:

177. Knabenstatue, sog. Nüssewerfer

Inv.Nr.: MC 1109

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 29; S. 145f. Taf. 50.

H: 0,90m

FO: Campo Verano

BullCom 6, 1878, 277f. Nr. 14; 10, 1882, 55-62 Taf. 9; Helbig II Nr. 1482; (v. Steuben).

168

auf Position 46, s. S. 104f.:

178. Statue des hängenden Marsyas, Replik des sog. roten Typus

- Kat. 131

Inv.Nr.: MC 1077

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Mecen. 18; S. 165ff. Taf. 59.

H (in restauriertem Zustand): 2,66m.

FO: 1876 im Isolato XXIX (E 8).

NSc 1877, 11; BullCom 8, 1880, 198-216 Taf. 17f.

Helbig II Nr. 1587; (v. Steuben); Neudecker, zu Kat. 25,6; H.A. Weis, The hanging Marsyas. The origin and history of a statue (1980) Kat. Nr. 39. Dat. der Kopie: iulo-claudisch; H. Meyer, Der weiße und der rote Marsyas. Eine kopienkritische Untersuchung (1987) 12f. Nr. R 3, Dat.: hadrianisch-frühantoninisch; Rez. M. Hofter, Gnomon 62, 1990, 445ff.

Photo: Moscioni Roma 3263.

auf Position 49:

179. Panzerstatue eines Unbekannten - Kat. 140

Inv.Nr.: MC 943: "anno 1957 in deposito al Palazzo Giustiniani (delibera 10001 del 20-12-77)".

Dat. ebd.: 1. Jh.n.Chr.

Ich kenne diese Statue nicht aus Autopsie; an ihr sind nur der Kopf, das rechte Bein und der linke Fuß antik.

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 19; S. 86 Taf. 30

FO: 1876/1879, Isolato XXIX (E 8), zusammen gefunden mit Kat. 142. 141, Sala ottagona Nr. 187.189, s. S. 172-175.

Stuart Jones: "Found, according to the inscription on the base, in 1880 in Via Ferruccio". Der Torso wird in den NSc 1879, 179 erwähnt, der Kopf war bereits 1876 entdeckt worden, s. R.T. II, "11. sett. 1876 isol. XXIX", darin wird er als Einsatzkopf beschrieben.

Photo: Moscioni Roma 3685.

169

180.181. Zwei antoninische Frauenbüsten, Pendants

Inv.Nr.: MC 1146.1145

Stuart Jones, Pal.Cons., Capella 1.2; S. 67f. Taf. 20.

H: 0,65m; H: 0,63m

ohne Angabe der Provenienz

FO: Villa Casali auf dem Caelius.

m.E. sicher identifizierbar mit BullCom 14, 1886, 108f. FO: ebd. 49. S. 419 Nr. 6f.; Kat. Fittschen-Zanker III 86f. Nr. 118f. Taf. 149ff. (Fittschen).

Photo: M.C.Arch.Fot.N.d 7619.

182. Bildnis eines jungen Mannes auf moderner Panzerbüste, antoninisch - Kat. 63

Inv.Nr.: MC 873

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 77; S. 120 Taf. 44

"Found, according to the inscription on the column, in February 1874", Provenienz nicht angegeben. m.E. sicher identifizierbar mit BullCom 5, 1877, 268f. Nr. 4, FO: "Esquilino". Der Fundort wird in den NSc 1877, 11 migeteilt: "Demolendosi la casa parocchiale di S. Vito, fu trovata nel vano di due antichi muri una testa marmorea maggiore del vero, di buona maniera e ben conservata, esprimente il ritratto di Commodo"; R. Lanciani, in: The Athenaeum Nr. 2611 vom 10.11. 1877, 604: In "the ground between the churches of S. Antonio and S. Eusebio....a bust of young Commodus, very fine" (355).

Photo: M.C.Arch.Fot.N.d 7619 (= Anderson 1481). Die Büste steht hinter Kat. 264, Sala ottagona Nr. 52, "Arianna", s. S. 107, und ist im Profil zu sehen. Vor dem Original aus der gleichen Perspektive gesehen, läßt sich das Stück eindeutig identifizieren, auf einer Ausschnittvergrößerung des Photos auch ohne Autopsie.

170

183. Portraitstatue des Antinous in der Pose eines tanzenden Satyrs mit Bildnis im Haupttypus (Variante B)

Inv.Nr.: MC 897

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 65; S. 113f. Taf. 37

"Provenance unknown"; Zanker 99 Taf. 75,1-3.

H: 1,70m

Dat.: 130-138 n. Chr., Kat. Fittschen-Zanker I 62 Nr. 57 Taf. 64f. (Fittschen) mit Anm. 2: "1875 in den Gärten der Villa Aldobrandini gefunden, so laut Eintrag im Iventar, nicht bei Stuart Jones". Vgl. BullCom 14, 1886, 209ff. Taf. 7: dort wurde stattdessen die Statue des Antinous Banca Nazionale gefunden. Zu diesem s. Zanker 97 mit Anm. 9 Taf. 74,1.

Photo: M.C.Arch.Fot.N.d 7619 (= Anderson 1481).

184. Statue eines Galliers - Kat. 150

Inv.Nr.: MC 942

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 20; S. 86f. Taf. 32.

H: 1,10m

Dat.: spätantoninisch

FO nach Stuart Jones: "Found in the so-called Auditorium of Maecenas on the Esquiline BullCom 10, 1882, 240 Nr. 7". Diese Provenienzangabe wurde von H. Thylander übernommen. s. ActaArch 9, 1938, 117 Nr. 3, was bereits von A.M. Colini berichtigt worden ist. s. BullCom 66, 1938, 244ff.: die auf a.O. 117 von Thylander aufgezählten Nr. 3.4 und 5 "non provengono dall'aula illustrata ma vi furono depositate temporaneamente..". Das Mißverständnis ergibt sich aus der Angabe im Elenco des BullCom zu Provenienz und Standort des Stückes: "Ivi. Ivi", und bezieht sich auf ebd. S. 240 Nr. 5: "Dall'Esquilino. Nell'odeo in via Merulana (= sog. Auditorium des Maecenas)". Die Provenienz der Gallierstatue Galleria 20 erfahren wir nur von Lanciani in: The Athenaeum Nr. 2836 vom 4.3. 1882, 289: "a Gaulish prisoner, well preserved, but of inferior workmanship" (FO: Piazza Vittorio Emanuele) (356). Die Statue wird nicht in den NSc erwähnt.

Photo: M.C.Arch.Phot.N.d 7619 (= Anderson 1481).

171

185. Kelchkrater mit Thiasos und Inschrift

Inv.Nr.: MC 325;; CIL VI 31279

Palazzo Caffarelli, Treppenhaus, Antiquarium Comunale

FO: Via del Quirinale, in der Nähe der Kirche S. Andrea.

BullCom 5, 1877, 165 Nr. 140; NSc 1877, 204; Carta Archeologica di Roma II (1964) 237 Nr. 151 (II H Nr. 151). Grassinger, Marmorkratere, Kat. 35.

Photo: M.C. Arch.Fot.N.d 7619 (= Anderson 1481).

186. Torso der Athena mit eingestütztem Arm - Kat. 260

Inv.Nr.; MC 888

Museo Capitolino, Galleria

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 76; S. 120 Taf. 38

"Provenance unknown".

H: 1,23m

FO: 1.7. 1876, Isolato XXXII, in der Nähe von Gebäude Nr. 326, der Torre Palombara (H 10) (357).

BullCom 4, 1876, 213 Nr. 2.

R.T. II, p. 406ff., 1.7. 1876: "...isolato ove sta la vecchia torre della villa Palombara....statua acefala di Minerva in simile marmo (= bianco) loricato e con parte di scudo apoggiato intera, e alla gamba ds. La medesima è in 8 pezzi e mancante di parte del petto e del braccio destro, e della metà del sinistro cioè da sotto il gomito ed è alta m. 1,08"; nach dieser Beschreibung läßt sich m.E. die Notiz im BullCom identifizieren, und anhand dieser auch der Torso: BullCom 4, 1876, 213 Nr. 2; NSc 1876, 100.

Der Torso ist, ganz entsprechend der Beschreibung Marsuzis im

R.T., aus acht Fragmenten zusammengesetzt worden. Vielleicht ergänzte der Restaurator des 19. Jhs. diesen Torso mit einem Kopftypus mit korinthischem Helm (s. die Abb. bei Stuart

Jones), weil er die Athena vom Typus Woburn im Vatican kannte (358).

172

1. Torso in Brocklesby, Michaelis, Nr. 83;.

2. Torso ehemals Kunsthandel, Rom, Bragaglia. Photos im DAI Rom Inv. Nr. 21368f.

3. Torso in Budapest, Museum der bildenden Künste. Kat. Hekler 76 Nr. 65; (aus dem Nachlaß Martinettis in Rom).

4. Statue in Avignon, Musée (Kopf antik ?). Photo: Inst.Neg.Rom 1933.284.

Eine Variante (mit veränderter, schräger Ägis):

Torso aus den römischen Thermen in Kyrene in Shahat, Museum 14.181

(Magazin). s. E. Ghislanzoni, Notiziario Archeologico 2, fasc. I-II, 1916, 80ff. Dieser Torso war antik mit einem nicht zugehörigen Athenakopf mit korinthischem Helm verbunden worden und Ghislanzoni nahm ebd. 83 mit Abb. 39a an, daß dieser Kopftypus dem originalen entsprechend gewählt worden war. R. Horn, 2. Ergh. RM (1931) 82f. Taf. 32,2: späthellenistischer Typus, nach 130 v. Chr.; H. Manderscheid, Die Skulpturenausstattung der kaiserzeitlichen Thermenanlagen, Kat. 283 Taf. 36; der diesem Torso ehemals aufgesetzte Kopf ebd. Kat. 284 Taf. 36.

Photo: Der Athenatorso Galleria 76 auf Position 71: Moscioni 2181; Gab.Fot.Naz. E 109823.

s. Parkerkat. 13, S. 49.

187. Weibliche Gewandstatue, klassizistisch - Kat. 142

Inv.Nr.: MC 896

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 63; S. 112 Taf. 38

ohne Angabe der Provenienz.

H: 1,98m

Dat.: augusteisch.

173

FO: 1876 (?) 1879, beim Bau des Palazzo della Societá Edificatrice Cattolica in der Via Leopardi, in der Nähe des sog. Auditoriums. Isolato XXIX (E 8 ), Domus des Maecenas.

s. L. Mariani, BullCom 32, 1904, 299 (mit Anm. 1 zur Fundsituation) -316. Mariani nennt Anm. 1 die Statuen, die zusammen mit der weiblichen Gewandstatue vom Typus Mantelfigur Korinth, Galleria 56, Kat. 143, gefunden wurden: "la statua di Faustina (= Sala ottagona 189), quella di musa (die hier besprochene) e l'altra virile loricata (= Sala ottagona 179), esistenti nel Museo del Pal. dei Cons., già nella sala ottagona". Diese Funde seien im BullCom 1879, 242ff. (da steht nichts dergleichen); 1880, 200ff. und in den NSc 1879, 264 angezeigt. In den NSc 1879, 264 ist von Fragmenten die Rede, die zu vier Statuen zu gehören schienen, "due muliebri, due virili, rotte in più centinaia di pezzi". Die Notiz ebd. 179 beschreibt als einzige Galleria 63 etwas genauer: "Terzo superiore di statua muliebre semicolossale, forse di Musa". vgl. ebd. 140, wo aber von sieben Statuen die Rede ist.

Da Mariani mit Lanciani und Castellani Rücksprache gehalten, sowie die originalen Ausgrabungsnotizen zu Rate gezogen hatte, s. ebd., können wir uns darauf verlassen, daß mit der von ihm genannten "Musa", die ehemals in der Sala ottagona gestanden habe, nicht etwa die weibliche Gewandstatue Galleria 56, vom Typus Mantelfigur Korinth, gemeint war. Diese war nachweislich nicht in der Sala ottagona ausgestellt, denn ihre Fragmente, die im Tabularium gelegen hatten, wurden erst im Jahre 1902 zusammengesetzt s. Helbig (3. Auflage) Nr. 912.

Stuart Jones bezeichnete Galleria 63, die für die Aufstellung in der Sala ottagona als Muse ergänzt worden war, ebenfalls als Muse, "for part of the lyrestrap at the back is antique". Ich habe auf der Rückseite nichts dergleichen gesehen.

Die Dargestellte trägt einen "Ärmelchiton" mit Knöpfchen bis zum Elbogen und darüber einen Peplos mit höchst ungewöhnlichen Drapierungen, die sich nicht "natürlich" beim Tragen der Gewandes ergeben, sondern vom Bildhauer am Mannequino frei gestaltet wurden.

174

Kopf und Statue waren aus einem Marmorblock gearbeitet. Der Kopf war gebrochen, sitzt aber Bruch an Bruch auf, weshalb also auch die seltsame seitliche "Kopfkippung" zum Original gehört. Der Ergänzer hat die Höhe der Statue richtig angegeben, was man an den Resten des unteren Peplossaumes ablesen kann. Der Kopf ist "zu groß" proportioniert, die Brüste stehen "zu eng" zusammen. Der Kopf orientiert sich an Vorbildern aus Epidauros, das Gewand an Strengem Stil. Auf dem Kopf befindet sich in der Mitte der Kalotte ein Bohrkanal mit ausgebrochenen Rändern, und auf dem Oberkopf hinter der Stirnfrisur ein runder Ausbruch.

Helbig II Nr. 1727; (v. Steuben): "wahrscheinlich eine Muse, eklektiisches Werk der frühen Kaiserzeit"; G. Dontas hält diese Statue für ein Werk des Euphranor, s.AntK 25 (1982) H. 1, 25ff. Taf. 3-6, die Statue Galleria 63 ist auf Taf. 6,3 abgebildet (der von ihm angestellte Vergleich ist m.E. nicht überzeugend).

Die frühen Aufnahmen Inst.Neg.Rom 7958-7962 zeigen die Statue während der Restaurierung, die Cerulli für die Aufstellung in der Sala ottagona ausführte. Sie ist bereits aus vielen Fragmenten zusammengesetzt und steht auf einer Plinthe, die fehlenden Gewandteile sind aber noch nicht in Gips ergänzt. Da die Statue von vorn und von den Seiten aufgenommen wurde, erkennt man deutlich, daß sich in den zahlreichen Brüchen ein "terzo superiore" abzeichnet.

Der Autor dieser Aufnahmen ist unbekannt. Sollte die Archäologische Kommission alle Statuenergänzungen so vorbildlich dokumentiert haben ? vgl. damit die Aufnahme des ergänzten Zustandes, Moscioni 22495, entstanden in der Galleria des Konservatorenpalastes nach 1903.

Photos von Galleria 63 in der Sala ottagona: s. S. 116, zu Sala ottagona Nr. 71.

188. Weibliche Gewandstatue

Neben Sala ottagona Nr. 187 steht auf dem eben genannten Photo eine Statue, die vom rechten Bildrand beschnitten wird, und die ich nicht identifizieren kann.

175

auf Position 72:

189. Portraitstatue einer Frau im Typus der großen Herculanenserin

- Kat. 141

Inv.Nr.: 904

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 57; S. 109 Taf. 38.

H: 1,97m

FO: "Found, according to the inscription on the plinth, near the Via Ferruccio, on April 11, 1880"; zum Fundkomplex s. Sala ottagona Nr. 187, S. 172ff. Isolato XXIX (E 8), Domus des Maecenas.

H.J. Kruse, Römische Gewandstatuen des zweiten Jahrhunderts n.Chr. (1975) 276f. Taf. 19. Dat.: frühantoninisch; Kat. Zanker-Fittschen III 69 Nr. 90 Taf. 111 (Fittschen), die Abbildungen von Kruse und Fittschen zeigen deutlich, wie stark die Statue ergänzt wurde.

Photos: Moscioni Roma 3266.3271.3677.

s. Meyers Sp. 175: "Unter einer weiblichen Statue: Grabrelief mit Zeus, Herakles, Genius. Oben Satyrstatuette. Dann Frauenkopf, Torso, Gans". Falls man einen Schwan für eine Gans halten kann, dann könnte gemeint sein:

190. Statue eines Schwans

Inv.Nr.: MC 2945, im Giardino alla Romana

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 42b; S. 102 Taf. 36 (in der Mitte unter dem Sarkophag, zwischen den beiden Reliefblöcken Stuart

Jones, Pal. Cons., Galleria 42a;).

"Provenance unknown".

H: 0,89m; B (der Flügel) 0,58m

Er hat auf dem Rücken eine sorgfältig gearbeitete Vertiefung. M. Cima weist mich (mündlich) darauf hin, daß in einer Fundnotiz der "Horti Lamiani" ein Schwan erwähnt wird.

Die übrigen von Meyers a.O. aufgezählten Statuen sind nicht identifizierbar.

176

s. Helbig (1. Aufl.) I Nr. 582:

191. Grabstein des Schusters Gaius Julius Helius

Inv.Nr.: MC 930

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 29; S. 93 Taf. 33.

FO: außerhalb der Porta Angelica.

BullCom 15, 1887, 52-56 Taf. 3; Helbig II Nr. 1736; (v. Heintze).

s. Helbig (1. Aufl.) I Nr. 584:

192. Torso einer Variante der sog. trauernden Penelope

Inv.Nr.: 983

Stuart Jones, Pal.Cons., Mon.Arc. 10; S. 217ff. Taf. 81

H: 0,58m

FO: Horti Tauriani/Vezziani (AB 9-10).

BullCom, 16, 1888, 204-218 Taf. 11, FO ebd. S. 204, dort wird als Standort die Sala ottagona angegeben; Helbig II Nr. 1502; (Fuchs)

Dat.: "frühe Kaiserzeit".

Replikenliste: Ridgway, Severe Style 101f.

Die Deutung des Originals, und, damit verbunden, die Zuweisung an einen Künstler, sind umstritten. s. LIMC I 1 (1981) 352 Nr. 1 s.v. Aidos (F. Eckstein); vgl. U. Sinn, BJB 183, 1983, 772-779, bes. S. 775f. Ebensowenig herrscht Einigkeit darüber, ob zu dem Original der "Penelope" eine Assistenzfigur gehört hat oder nicht, so, wie es auf Campanareliefs belegt ist. s. LIMC I 1 (1981) 427 s.v. Aithra I 76 (U. Kron); zuletzt zusammenfassend Stewart 275.

Unter den Neufunden vom Esquilin ist mir keine Replik der "Eurykleia/ Lysimache" bekannt, auch Verwandtes nicht. Die "Penelope" nimmt ja in der Reihe der Repliken eine Sonderstellung ein, weshalb die (denkbare) Assistenzfigur vermutlich ebenso stark von den übrigen Repliken abweicht.

177

Im Unterschied zu den übrigen Körperrepliken des sog. Penelopetypus, bei denen die Haltung und vor allem die "Körpersprache" Trauer ausdrücken, atmet das kleine Kabinettstück vom Esquilin Anmut, Frische und Eleganz. Sie sitzt gar nicht allzu fest auf ihrem Wollkorb (?), während die anderen ganz unbeweglich, vom Kummer ermattet wirken. Ihre Kleidung wird voller Raffinesse geschildert - sollte hier wirklich eine Trauernde gemeint sein ?

Zu Wollkörben s. Berger in: Sammlung Ludwig 55f.

193. Die sog. Taubenstele vom Esquilin - Kat. 190

Inv.Nr.: MC 987

Stuart Jones, Pal.Cons.,Mon.Arc. 5; S. 212 Taf. 80

H: 1,735m; B: 0,475m

Dat.: um 48o v.Chr.

FO: 10.8. 1882 Isolato XXV (F 11); s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 180 mit Anm. 118 Abb. 116.

BullCom 10, 1882, 244 Nr. 1; 11, 1883, 144-172 Taf. 13f. FO: ebd. 145 Anm. 1.

Helbig II Nr. 1506; (Fuchs); H. Hiller, Jonische Grabreliefs der ersten Hälfte des 5. Jhs. v.Chr., 12. Beih. IstMitt (1975) Taf. 24,1; 32,1: unteritalisch; zuletzt: E. Berger in: Sammlung Ludwig 53 mit Anm. 173.60 mit Anm. 227, Beilage 2,3: parisch.

H. Heinrich weist mich darauf hin,daß bei Streiflicht die Bemalung des unteren Profils mit einem Kyma sichtbar wird. In der Ausgrabungsnotiz wird Bemalung nicht erwähnt. Ich hoffe, sie photographisch dokumentieren zu können, denn diese zusätzliche Dekoration hat für die kunsthistorische Beurteilung des Stückes sicher Bedeutung.

Photo: Moscioni 6801.

194. Fragment eines griechischen Reliefs des Strengen Stils,

Mädchen im Mantel - Kat. 109

178

Inv.Nr.: MC 989

Stuart Jones, Pal.Cons., Mon.Arc. 2; S. 209 Taf. 80

H: 1,25m; B: o,42m

Dat.: um 460 v. Chr.

FO: 23. 10. 1876 Isolato XXIX (E 8), Domus des Maecenas.

BullCom 4, 1876, 219 Nr. 4; 8, 1880, 198-210; 9, 1881, 205-213 Taf. 14, FO: ebd. 205; NSc 1876, 186 Nr. 5; Helbig II Nr. 1507; (Fuchs).

Die ehemalige Funktion des Reliefs ist ungeklärt. Unterhalb der rechten Hand des Mädchens ist an der Bruchkante ein Gegenstand mit drei speichenartigen Rippen (ein Ährenbündel ?) sichtbar. Es hat den Anschein, daß dieser nicht von ihr gehalten wurde, demnach rechts neben dem Mädchen mindestens noch eine weitere Figur zu ergänzen wäre.

Photo: Moscioni 6801.

195. Archaistischer Dionysoskopf von einer Herme - Kat. 100

Inv.Nr.: MC 980

Stuart Jones, Pal.Cons., Mon.Arc. 13;, S. 221 Taf. 83

"Provenance unknown". Helbig II Nr. 1512; (v. Steuben); Zagdoun 199 Taf. 63.231.

H: O,265m

FO: 8.6. 1876, gefunden in einer "mittelalterlichen Mauer" im

Isolato XXXII, wo sich die Torre Palombara befand, Gebäude 326

(H 11). Nicht in den Elenchi des BullCom von 1876 enthalten. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 188 mit Anm. 244.

Photo: Moscioni 6801.

s. S. 111f., Sala ottagona Nr. 62-65.

196. Fragment einer attischen Grabstele - Kat. 185

Inv.Nr.: MC 984

Stuart Jones, Pal.Cons., Mon.Arc. 8; S. 215 Taf. 82

179

H: 0,78m; B: 0,80m

FO: März 1887, Villa Palombara, Via Macchiavelli, Diaeta Apollinis (F 10), s. S. 177 zu Sala ottagona Nr. 193, die ganz in der Nähe gefunden wurde.

BullCom 15, 1887, 108ff. Taf. 6. FO: ebd. 108; Helbig II Nr. 1500;

(v. Steuben).

Photo: Inst.Neg.Rom 1208f.; Moscioni 6801.

s. Meyers Sp. 175:

197. Statue eines Adlers

Es muß sich gehandelt haben um:

Inv.Nr.: MC 929

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 30; S. 94 Taf. 35

"Provenance unknown".

H: 0,49m; Kopf restauriert.

m.E. identifizierbar mit BullCom 7, 1879, 242 Nr. 13; der FO wird nicht angegeben.

Denn der andere Adler im Museum war z. Z., als Stuart Jones den Katalog des Konservatorenpalstes schrieb, "recently brought from the Antiquario Comunale":

Inv.Nr.: MC 1159

Stuart Jones, Pal.Cons., Aquila 4; S. 63 Taf. 7

"Provenance unknown".

FO: "Via Cavour, presso il così detto Monte Polacco".

m.E. identifizierbar mit BullCom 17, 1889, 222f.494 Nr. 8, als Standort wird die "Kommission", also wahrscheinlich das Antiquarium auf dem Celio, genannt.

s. Meyers Sp. 175:

198. "Kleiner griechischer Kopf"

nicht identifizierbar.

180

199. Archaistisches Relief mit einem Opfernden

Inv.Nr.: MC 1000

Stuart Jones, Pal.Cons., Mon.Arc. 3; S. 209ff. Taf. 81

H: 0,47m; B: 0,305m

FO: 1883 Via Gesù e Maria.

BullCom 11, 1883, 264 Nr. 3; 12, 1884, 245-253 Taf. 23.

Photos: Aufnahme im Photoarchiv des DAI Rom, Italienkasten 1537 Nr. 6802; Moscioni 6802.

s. Meyers Sp. 175: "darunter (unter Nr. 199) einige Torsi".

nicht identifizierbar

200. Torso einer Nike des Strengen Stils

Inv.Nr.: MC 977

Stuart Jones, Pal.Cons., Mon.Arc. 16; S. 222 Taf. 80

H: 1,39m

FO: 1886 Sallustgärten, in der Nähe des Nymphäums.

BullCom 14, 1886, 51; NSc 1886, 22; Helbig II Nr. 1509; (Fuchs); B. Sismondo Ridgway, The Severe Style in Greek Sculpture (1970) 43. 144 Nr. 8. S. 145, hält die Statue nicht für ein originales Werk des Strengen Stils, sondern für eine Adaption; R. Tölle-Kastenbein, Frühklassische Peplosfiguren. Originale (1980) Kat.Nr. 36a S. 198ff.261.296.302 Abb. 14 Taf. 141f.: Original aus Selinus.

s.o. S. 83.

Photos: Inst.Neg.Rom 1208f.; M.C.Arch.Fot.N.d 7619.

181

201. Marmorkopf eines Kalbes

Inv.Nr.: MC 2002

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 40a; S. 99 Taf. 35

H: 0,54m

FO: 1874 bei S. Eusebio, s. Stuart Jones ebd. 99 zu Galleria 40.

BullCom 2, 1874, 252 Nr. 4; 3, 1875, 213 Taf. 21; Pietrangeli, Monumenti Orientali 39 Nr. 17.

Photo: Inst.Neg.Rom 1209.

s. Meyers Sp. 175: "Auf einer Tafel: Eroten, Venusstatuetten, kleine Hermen, Köpfe, Inschriften".

202. Venusstatuette

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria Superiore IV 17 S. 304 Taf. 119.

s. S. 123, zu Sala ottagona Nr. 83.84.

203. Venusstatuette

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria Superiore IV 20 S. 305 Taf. 119.

s. S. 123, zu Sala ottagona Nr. 83.84.

204. Statuette eines schlafenden Sklaven (?), Brunnenfigur

Stuart Jones, Pal.Cons, Galleria Superiore IV 4 S. 300f. Taf. 119.

s. S. 123, zu Sala ottagona Nr. 83.84.

205. s. Meyers Sp. 175: "82. (vorn): Kalenderfragment aus der Zeit des Augustus aus Corneto. Unter dem Tisch Graburnen". Diese sind nicht alle identifizierbar.

s. S. 122, Sala ottagona Nr. 82 und S. 132, Sala ottagona Nr. 103.

206. s. Meyers Sp. 175: "Porträtbüste".

nicht identifizierbar.

182

s. Meyers Sp. 175: "Davor (vor Nr. 127 A): liegender Amor".

207. Schlafender Eros, Grabstatue (?)

Inv.Nr.: MC 903

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 58; S. 110 Taf. 39

"Provenance unknown".

L: 0,54m; B: 0,32m

Photo: M.C.Arch.Fot.N.d 7623.

Der andere schlafende Eros im Pal.Cons., Sala degli Arazzi 2;, war bis 1921 im Antiquarium Comunale auf dem Celio, s. S. 124 zu Sala ottagona Nr. 86 und S. 146, zu Sala ottagona Nr. 129.

s. Meyers Sp. 175: "Kopf einer Antilope".

Eventuell ist gemeint:

208. Kopf einer Hindin

Inv.Nr.: MC 2926

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 35; S. 95 Taf. 36

"Provenance unknown".

s. Meyers Sp. 175: "Camillus mit Opferschweinchen".

209. Statue eines Opferdieners - Kat. 274

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 68; S. 115f. Taf. 42.

s. Parkerkat. 21, S. 52f.

Photo: Inst.Neg.Rom 1931.664, neben Sala ottagona Nr. 146, s. S. 152.

210. s. Meyers Sp. 175: "Athlet".

nicht identifizierbar.

183

211. Campanaplatte, Viergespann mit Pelops und Hippodameia

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria Superiore VI 18; S. 337f. Taf. 124

FO: Esquilin. Via Cavour, ehemals Via Graziosa ?

BullCom 15, 1887, 365 Nr. 3; NSc 1887, 533; A.H. Borbein, Campanareliefs. Typologische und stilkritische Untersuchungen, 14. Ergh. RM (1968) 140 Gruppe 5b Taf. 27,2.

Photo: Inst.Neg.Rom 941.

s. Meyers Sp. 175: "Merkur mit Schildkröte (Brunnenfigur eines zum Merkur ergänzten Knaben)".

212. Brunnenstatue, Hermesknabe mit Schildkröte

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 32; S. 148 Taf. 53.

s. Parkerkat. 34f. S. 60f.

Photos: Inst.Neg.Rom 834, neben Sala ottagona Nr. 226, s. S. 189; Alinari 27185, auf diesem Photo sieht man den Schatten von Sala ottagona Nr. 51, s. S. 106f.

Inst.Neg.Rom 80.682 (nach Abnahme der Ergänzungen).

s. Meyers Sp. 175: "Zeustorso".

213. Oberteil einer Juppiterstatuette (?)

Stuart Jones, Pal.Cons., Giardino 46; S. 239 Taf. 93.

s. S. 119, zu Nr. 77.

214. s. Meyers Sp. 175: "Sackträgerstatue".

nicht identifizierbar (Nr. 130 führt er ebd. zusätzlich auf).

184

s. Meyers Sp. 175: "An der rechten Wand dieser Korridorabteilung (von r. nach l.): Herkulesstatuette".

in Frage kommt:

Heraklesstatuette

Inv.Nr.: 1282

Stuart Jones, Pal.Cons., 230 Taf. 87

H: 0,67m.

Er identifiziert mit der Notiz BullCom 13, 1885, 175 Nr. 11, FO: Villa Casali. m.E. wäre ebensogut eine Identifizierung mit BullCom 8, 1880, 286 Nr. 1, FO: Esquilin, möglich. Eine Entscheidung, ob es sich um eine versehentliche Wiederholung der Beschreibung, oder um zwei ähnliche Stücke handelt, ist unmöglich.

Da meine Photodokumentation an dieser Stelle lückenhaft ist, habe ich das Stück nicht mitgezählt, es könnte sich ja auch um Sala ottagona Nr. 125 handeln, s. S. 144.

185

s. Meyers Sp. 175: "Minervatorso (Nr. 215). Auf einem Sarkophag (Porciae Posillae = Nr. 87), fünf Büsten, in ihrer Mitte unter Glas...Kopf des Attis (Nr. 111)...., an der rechten Ecke Anakreonkopf (aus Cäsars Gärten = Nr. 216). Neben dem Sarkophag r.: Pallas-Athene, Torso (nach der Athene des Phidias im Parthenon = Nr. 217). Vor dem Sarkophag großer Marmorfuß (Nr. 70).... Beim zweiten Athenatorso r. unten Bruchstück eines Schildes mit Kampfszenen".

Helbig (1. Aufl.) I Nr. 593 (er beschreibt sie auf Position 70 neben Nr. 126):

215. Torso der Athena Typus Ince

Inv.Nr.: MC 919

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 41; S. 99 Taf. 37

H: 0,85m

FO: 1881 im Garten des Klosters von S. Bernardo.

BullCom 11, 1883, 173-183 Taf. 15f; Helbig II Nr. 1761; (Fuchs).

Helbig (1. Aufl.) I Nr. 594:

Inv.Nr.: 838

216. Inschriftlich bezeichnete Hermenbüste des Anakreon

Stuart Jones, Pal.Cons., Fast.Mod. I 10; S. 71 Taf. 24.

H: 0,545m

FO: 1884 außerhalb von Porta Portese, in den Horti Caesaris.

BullCom 12, 1884, 25-38 Taf. 2f.; Helbig II Nr. 1770; (v. Heintze).

217. Torso der Athena Parthenos mit Fragment ihres Schildes

- Kat. 223

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 44; S. 102 Taf. 37.

s. Parkerkat. 65, s. S. 79.

186

Photos: Tuminello Roma 410.432; Moscioni Roma 11247 (auf diesen Photos steht der Torso zwischen Sala ottagona Nr. 8 und 9); Inst. Neg.Rom 941.

Die in Meyers a.O. erwähnten "Torsi und Büsten" sind nicht identifizierbar.

s. Meyers Sp. 175: "Sarapiskopf".

218. Kopf von einer Statue des Sarapis

Inv.Nr.: MC 1217

Stuart Jones, Pal.Cons., Scala VI 5; S. 261f. Taf. 102.

H: 0,48m

FO: unbekannt.

Pietrangeli, Monumenti Orientali, 33 Nr. 22.

Stuart Jones gibt als Provenienz irrtümlich das Lararium bei S. Martino ai Monti an (wo auch die Isis-Fortuna, Sala ottagona Nr. 142, gefunden wurde): BullCom 13, 1885, 32 Nr. 3 S. 177 Nr. 1 Taf. 4f. s.u. S. 208. Diese Notiz bezieht er ein zweites Mal zurecht auf:

die Sarapisbüste

Inv.Nr.: MC 1002

Stuart Jones, Pal.Cons, Mon.Arc. 37; S. 229 Taf. 86

H: ebenfalls 0,48m

Pietrangeli ebd. 27 Nr. 9.

s. Meyers Sp. 175: "Sarkophage, Architektonische Wandbekleidungen".

nicht identifizierbar

Hiermit endet in Meyers die Beschreibung der Statuen in der Sala ottagona und in Raum VIII.

187

s. Helbig (1. Auflage) I Nr. 597:

219-221. Satyrn im Kampf gegen eine Schlange, die sog.

Satyr-Gigantengruppe

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 8; S. 81f. Taf. 28.

Sala ottagona Nr. 163 und weitere, S. 158ff. genannte Statuen, stammen vom selben Fundort.

s. Helbig (1. Aufl.) I Nr. 588:

222. Weiblicher Torso im Korentypus, archaistisch

Inv.Nr.: 986

Stuart Jones, Pal.Cons., Mon.Arc. 7; S. 214f. Taf. 80

H: 0,855m

FO: 1750 bei S. Alessio auf dem Aventin.

BullCom 9, 1881, 106ff.Taf. 5,1.2; Helbig II Nr. 1510;

(v. Steuben); Zagdoun 65.213 Taf. 75 Abb. 269.

s. Helbig (1. Aufl.) I Nr. 598a:

223. Heraklesherme

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 7; S. 130f. Taf. 47.

s. o. S. 120.

s. Helbig (1. Aufl.) I Nr. 599:

224. Knabenkopf mit Lederkappe

Inv.Nr.: MC 872

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 84; S. 122f. Taf. 43.

H: 0,233m

FO: März 1880, Isolato XIX, Vigna S. Antonio, BullCom 8, 1880, 163ff. Taf. 11 S. 288 Nr. 10; Helbig II Nr. 1463; (v. Steuben).

188

Für diese Statue wurde der Marmor so verarbeitet, daß die Adern schräg durch den Kopf laufen; das ist deutlich sichtbar an der ausgewaschenen Ader im linken Auge. Der Kopf wirkt, wenn man ihn in seiner jetzigen Sockelung sieht (s. die Abb. bei Stuart Jones), stark zu seiner Rechten gedreht und erhoben, die linke Gesichtshälfte kommt nach vorn. Der Bruch des Halses auf der rechten Seite mit anhaftendem Schulterfragment zeigt aber, daß der Kopf für eine Schräglage konzipiert wurde, die linke Schulter war sogar noch höher bewegt. Ich hatte im Museum Gelegenheit, den Kopf ungesockelt zu sehen. Wenn man ihn auf seine rechte Seite neigt, werden die Asymmetrien der Gesichtsformen optisch ausgeglichen, und der Kopf sieht "richtig" aus. Ich halte deshalb die von den Ausgräbern vorgeschlagene, und seither unwidersprochene Deutung des Kopfes als "auriga fanciullo" im Sinne einer Reiterstatue, wie z.B. dem bronzenen Knabenjockey im Nationalmuseum in Athen, für falsch.

Der entscheidende Unterschied besteht darin, daß die linke Schulter des Athener Knaben nicht so hoch reicht wie bei dem Römischen, sie würde nicht am Kopf haften, trennte man den Kopf vom Körper. Der Athener Knabe ist barhäuptig, Ansichten von zwei Seiten bei Stewart Abb. 815f.

Der Kopf könnte von einer kauernden Gestalt stammen, die die Schultern anzieht - eine Grabfigur ?

s. Helbig (1.Aufl.) I Nr. 600:

225. Kopf des jugendlichen Pan

Früher im Konservatorenpalast

FO: Villa Casali.

BullCom 14, 1886, 419 Nr. 4 S. 369; 15, 1887, 57-60 Taf. 4.

Text zu BrBr 647 Abb. 2f.; Helbig (2. Aufl.) II Nr. 626; D. Arnold, Die Polykletnachfolge, 25. Ergh. JdI (1969) 248 Kat. Nr.

A 4, Dat.: augusteisch.

189

226. Archaischer Torso einer bogenspannenden Amazone

Inv.Nr. 981

Stuart Jones, Pal.Cons., Mon.Arc. 12; S. 219f. Taf. 81

FO: Villa Ludovisi.

H: 0,69m

BullCom 16, 1888, 417f.; Helbig II Nr. 1508; (Fuchs).

s. Helbig (2. Aufl.) I Nr. 624: "Auf der mittleren Konsole: Angeblicher Kopf der Amalasvintha (gest. 535 n.Chr.)".

227. Bildniskopf einer Kaiserin oder hochgestellten Dame des Hofes. Frühes 6. Jh. n. Chr.

Inv.Nr.: 865

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 91; S. 124f. Taf. 43

FO: 1888 in der Nähe von Piazza Madonna dei Monti.

H: 0,24m

BullCom 16, 1888, 120ff. Taf. 6; Kat. Fittschen-Zanker III 36ff. Nr. 39 Taf. 49f. (Zanker).

228. Bildnis einer Frau auf nicht zugehöriger Büste.

Früh-bis mittelseverisch

Stuart Jones, Pal.Cons., Capella 4; S. 68 Taf. 20.

s. o. S. 129.

229. Bildnis einer Frau auf nicht zugehöriger Büste.

Spättiberisch - frühclaudisch

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Mecen. 10; S. 160 Taf. 58.

s. o. S. 129f.

190

230. Fragmentierter Pilaster mit Darstellung eines

"Akanthuskandelabers" - Kat. 69

Stuart Jones, Pal.Cons., Giardino 48; S. 239f. Taf. 93.

s. o. S. 138f.

Photo: Moscioni 4378.

231. Marmordreifuß

Stuart Jones, Pal.Cons., Bronzi 5; S. 172 Taf. 67.

s. o. S. 143f.

Photo: Moscioni 4378.

232. Herkulesherme

Inv.Nr.: MC 1316

Stuart Jones, Pal.Cons., Giardino 99; S. 249 Taf. 87

FO: Via di Porta Salaria, Ecke Via Lucullo.

H: 1,43m.

BullCom 18, 1890, 148. 341 Nr. 2. Hierbei handelt es sich um die letzte ausdrückliche Erwähnung, daß sich eine neu gefundene Statue in der Sala ottagona befinde. Vgl. zur Wandmalerei: BullCom 23, 1895, 309 Nr. 1.

Ch. Vorster, KJbVuFrühgesch 21, 1988, 7-34, Nr. 23 Abb. 25f.

233. Oberteil der Statue eines flöteblasenden Satyrs - Kat. 124

Inv.Nr.: 1336

H: 1,10m

Stuart Jones, Pal.Cons., Giardino 29; S. 236 Taf. 87.

H: 1,10m

FO: 1877 im Isolato XXIX (E 8).

BullCom 5, 1877, 266 Nr. 1; 8, 1880, 198-210; Helbig II Nr. 1520

191

(v. Steuben): Replik des "Marsyas Borghese". s. Neudecker, zu Kat.

35,1, sog. Satyr Borghese. Wegen der Infibulation ist ein vortragender Künstler gemeint.

234. Portrait eines Knaben, "Caracalla", auf nicht zugehöriger Büste (?)

- Kat. 71 (?)

Inv.Nr.: MC 874

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 5; S. 79 Taf. 27.

"Found on the Esquiline (inscription on pedestal)".

H: 0,64m

Photo: M.C.Arch.Fot.N.d 7619 (= Anderson 1481).

s. S. 108, zu Sala ottagona Nr. 55.

235. Torso einer weiblichen Gewandstatuette

Stuart Jones, Pal.Cons. Giardino 9; S. 232 Taf. 90

s. o. S. 119.

Photo: M.C.Arch.Fot.N.d 7624.

192

III. Ergebnisse

3. Die Statuen aus den Horti Maecenatis - Kat. 1-59

A. Die alten Funde (vor 1870), topographisch/chronologisch

Die ersten Funde, über die berichtet werden soll, stammen aus der Vigna Cesi. Da sie im Laufe der Zeit mehrfach den Besitzer wechselte, will ich zum besseren Verständnis der im folgenden zitierten Quellen etwas zu ihrer Geschichte vorausschicken.

5. März 1543. Ankauf der Vigna Cesi auf dem Esquilin.

Lanciani, der in seinem Werk "Storia degli Scavi" den Antikenbesitz der Familie Cesi auflistet, zitiert den Kaufvertrag: ""Vigna di otto pezze "all'arco di S. Vito (= Porta Esquilina; C 8)" (veramente fra S. Martino ai monti, e l'arco di Gallieno = Porta Esquilina) acquistata il 5 marzo 1543 per scudi 100 d'oro da Lippo Ghislerio nobile bolognese, con due case e vasca"" (359).

Auf der ältesten Karte Roms von L. Bufalini aus dem Jahre 1551 ist in der Vigna Cesi, s. die Beschriftung "Vinea Card.(inalis) Caesis" im Bereich des späteren Parco Brancaccio, gegenüber der Kirche S. Martino ai Monti ein großes Gebäude eingezeichnet (E 6) (360). Lanciani macht auf der F U R, f. 23, etwas weiter östlich die Angabe: "DOMVS VETTI AGORI PRAETEXTATI ET FABIAE PAVLINAE EIVS ORTO CESI D'ACQVASPARTA POI NERLI POI VILLA CASERTA" (361). Die berühmte Antikensammlung der Familie Cesi wurde von Federico Cesi zusammengetragen; sie befand sich im Palazzo Cesi im Borgo. Sein Neffe Angelo starb im Jahre 1570, ihm folgte sein ältester Sohn, Giovanni Federico, Herzog von Acquasparta (gest. 1630);dessen Sohn

193

wurde Gründer der Accademia dei Lincei. Dieser Federico verkaufte 1622 einen Teil der Sammlung Cesi an den Kardinal Ludovico Ludovisi. Mit diesem frühen Teil der Sammlungsgeschichte hat sich Ch. Hülsen beschäftigt, für den späteren kann man zusätzlich B. Palmas Forschungen zur Sammlung Ludovisi konsultieren (362). Noch 1671 spricht Giovanni Pietro Bellori von der "Vigna Cesi" (363), er hätte sie ebensogut "Vigna des Herzogs von Acquasparta" nennen können. Auf. G.B. Faldas Romkarte von 1676 wird sie bereits als "Giard.(ino) del Card.(inal) Nerli" bezeichnet (364). Das genaue Datum, wann der Florentiner Kardinal Francesco Nerli das Grundstück erwarb, ist unbekannt. Bei seinem Tod im Jahre 1708 vermachte es der Kardinal dem Ospizio di S. Maria della Misericordia, das es wenig später an Antonio Turboli, Marchese di Peschini verkaufte. 1725 erwarb Michelangelo Caetani, Duca di Sermoneta und Principe di Caserta, die Villa. 1852 erwarben sie die Padri Redentoristi, die hier die Kirche S. Alfonso de'Liguori (D 7; geweiht 1859) errichteten (365). Die Villa wird von den Ausgräbern des späten 19. Jhs. unterschiedlich bezeichnet: entweder nach den Besitzern, den Padri Redentoristi/Liguorini, oder sie heißt bei ihnen: "Villa Caserta", "Horti Gaetani/ Caetani".

1. Torso einer Portraitstatue der Vestalis maxima Coelia Concordia, geweiht von Fabia Aconia Paulina; als Muse restauriert mit einem Kopf vom Statuentypus des Pothos

Galleria Colonna,

FO: 1591 in der Vigna des Federico Cesi (D 7).

CIL VI 2145

Vollständige Bibliographie: M.G. Picozzi in: Catalogo della Galleria Colonna in Roma (1990) Nr. 87.

Fabia Aconia Paulina, die die Portraitstatue geweiht hatte, war die Gemahlin des Vettius Agorius Praetextatus, nach dem die Horti Tauriani/Vettiani beim "Macellum Liviae" (A-B 9-10) benannt sind. Daß im Gelände der Vigna Cesi/Villa Caserta Wasserleitungen mit

194

dem Namen des Vettius Agorius Praetextatus und seiner Gemahlin Fabia Aconia Paulina gefunden wurden, erfahren wir im Kommentar zu CIL VI 1779; Ch. Hülsen schreibt darin, diese Information stamme direkt von R. Lanciani, mitgeteilt im Mai 1874. Das Fragment einer Grabinschrift, die sich auf die Familie des Vettius Agorius Praetextatus bezieht, wurde "vicino all'arco di Gallieno nella villa Gaetani" gefunden, s. den Kommentar zu CIL VI 1781.

Vettius Agorius Praetextatus (praef. urbi 367-68; cos.des. 384), der einflußreiche Verfechter des alten Glaubens gegen das Christentum, hatte, wie erwähnt, auch Grundbesitz im Gebiet der Horti Tauriani/Calyclani. Dort wurden Wasserleitungen gefunden, die den unter CIL VI 1779 genannten entsprachen, s. CIL XV 7563 (366).

Falls die Wasserleitungen sowohl in der Vigna Cesi als auch in den Horti Vettiani in situ gefunden wurden, wäre das als Hinweis auf den bedeutenden (zusammenhängenden ?) Grundbesitz dieses Mannes zu werten. La Rocca hat im Katalog zum Capitolinischen Wagenlenker/ Theseus auf die Notwendigkeit hingewiesen, die zahlreichen Mauern auf dem Esquilin zu untersuchen, die aus zerschlagenen Statuen errichtet waren (367). In den Horti Vettiani wurde in einer solchen Mauer der Torso des Theseus gefunden, in der Villa Caserta, ebenfalls in einer Mauer, die Überreste von zweien seiner Pferde, Kat. 89f., (Distanz der Fundorte zueinander: ca. 400m). Vielleicht läßt sich in diesem Fall und in vielen anderen die Verschleppung dieser Funde damit erklären, daß beide Fundplätze dem gleichen Eigentümer gehörten (?).

2-5. Vier der insgesamt acht Madrider Musen

Prado 37.38.40.68;

6-10. Fünf weitere Statuen, darunter Athena, Hermes, Dionysos

FO: 1644-1655; oder nach 1671 (?)

Vigna des Duca d'Acquasparta, Fund von vier Musen, zusammen mit einer sitzenden Roma (oder Minerva), Mercur, Bacchus (insgesamt aber neun Statuen), in einem Raum mit Lapislazulifußboden.

Die im folgenden zitierten Quellen Nr. 1-3 sollen die Behauptung belegen, daß vier der Madrider Musen vom Esquilin stammen.

195

Quelle 1: Pietro Santi Bartoli (1635-1700), Memoria 22:

"S. Martino de'Monti (E 5). Nell'orto rincontro (gegenüber) S. Martino de'Monti in tempo di papa Innocenzo X (1644-1655) fu, nel cavarsi, trovata una stanza con pavimento di lapislazuli, e quattro statue, con una Roma sedente, che non si sa qual fin avessero" (368).

Quelle 2: Pietro Santi Bartoli, Memoria 23:

"Monte Esquilino. Nell'orto del duca di Acquasparta, oggi del cardinal Nerli, furono trovate in pochissimo sito nove statue: tra queste alcune Muse, le quali ebbe la regina di Svezia (a), ed altre il cardinal Francesco Barberini" (369).

Quelle 3: Giovanni Pietro Bellori (1613-1696):

"Elapso anno 1671 in Hortis Caesiis ad arcum Gallieni statuae effossae sunt, raro artificio elaboratae; e quibus Musae quatuor sedentes, Minerva, Mercurius, Bacchus: (das folgende bezieht sich auf die sog. Aldobrandinische Hochzeit, s. S. 214f.) aliaeque in proximis hortis Marchionis Palumbariae, inter nobiles urbis ruinas. Ad proximam etiam ecclesiam sancti Juliani (D 9) insignis eruta fuit pictura, Clementis VIII pontificatu, quae novae nuptae seu sponsae, lavacrum refert, figuris plurimis mira arte expressis: hodieque in Hortis Aldobrandinis in Quirinali adservatur" (370).

C. Fea hat 1790 in seinen Miscellanea die "Memorie" Pietro Santi Bartolis als erster publiziert und mit Anmerkungen versehen (371). Er verweist in Quelle 2 unter der Anmerkung "a" auf Quelle 1 und nennt die Publikation der Musen von P.A. Maffei und D. de Rossi (372). Von Fea stammt natürlich auch in Quelle 2 die Erklärung zum Fundort: "oggi del cardinal Nerli".

Lanciani, der Quelle 3 in Band IV der "Storia degli Scavi" anführt (373), verweist auf Quelle 2, die er im gleichen Band zitiert hat (374).

196

Die beiden Autoren, die die drei hier als Quellen zitierten Texte verfaßten, waren nicht nur Zeitgenossen der Königin Christine von Schweden, sie standen sogar in ihren Diensten. Pietro Santi Bartoli war, wie Lanciani schrieb, "Commissario delle antichita" in päpstlichem Auftrag (375), und Antiquar der Königin (376). Giovanni Pietro Bellori wurde zwischen 1675 und 1683 ihr Bibliothekar, und hat in ihrem Auftrag wissenschaftliche Publikationen ihrer Sammlungen verfaßt (377).

Lanciani zitierte in seinem Werk "Storia degli Scavi" insgesamt vier Berichte vom Fund der Musen. Leider bietet er nicht immer Querverweise. Im ersten Band (1902) führt er einen Bericht des Pirro Ligorio zum Fund der Musen in der Villa Hadriana an, dem er keinen Glauben schenkt (378). Sein zweiter Bericht im zweiten Band (1903), der auch von allen Autoren zur Kenntnis genommen wurde, wird im folgenden zitiert: Quelle 4, Pirro Ligorio, zum Fund der Musen in der Villa Hadriana (379). Erst im vierten Band, der 10 Jahre später (1913) erschien, druckte Lanciani unsere Quellen 2 und 3 ab. Bei Quelle 3 machte er, wie erwähnt, einen Verweis auf Quelle 2, aber er kündigt weder in seinem zweiten Band bei Quelle 4 an, daß in dem nächsten Band noch weitere Quellen folgen würden, noch findet sich im vierten Band ein Querverweis auf die Berichte zu den Musen in den früheren Bänden.

Quelle 4: Pirro Ligorio (1513 oder 1514 - 1583), zitiert nach Lanciani:

Die Musenstatuen dekorierten "..."la sommità del frontispicio del proscenio" del cosidetto Odéo (in der Villa Hadriana). Scoperta al tempo di Alessandro VI (1492-1503) sarebbero state "poste nella vigna di papa Leone X (1513-21) al vaticano"...Nel cod. torin. a c. 44, Ligorio dà diversa versione "Le statoe che sono state tolte da questo magnifico et ornamentissimo luogo, primieramente sono quelle delle noue Muse, che siedono, di marmo pario, che sono state trasportate nella vigna di Papa Clemente Settimo (1523-1534) presso Roma sul colle detto monte Mare del Vaticano"" (380). Raeder bezeichnet den letzteren Text als Fälschung (381).

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P.G. Hübner hat als erster die Madrider Musen mit Pirro Ligorios Berichten über die alten Ausgrabungen in der Villa Hadriana in Verbindung gebracht (382). K.M. Türr ist ihm darin gefolgt (383). Vier dieser Statuen, nach Raeder Prado Nr. 41.61.62.69 (384), wurden von Maerten van Heemskerck (1498-1574) gezeichnet. Sein Romaufenthalt wird für die Zeit von 1532 bis Anfang 1537 angesetzt (385). Auf seinen beiden Zeichnungen, auf denen vier der Madrider Musen erscheinen, findet sich keine Bezeichnung des Standortes. Sie enthalten auch keinerlei gezeichneten Hinweis auf das Lokal, wie es van Heemskerck gewöhnlich auf den Blättern tut, die nachweislich im Palazzo Cesi im Borgo, oder in der Villa Madama entstanden sind, wo er die Skulpturen immer in Beziehung zu den Gebäuden setzt; ein Umstand, der bisher im Zusammenhang der Blätter mit den Madrider Musen nicht kommentiert worden ist (386).

Obwohl Raeder, wie erwähnt, den Text Ligorios im "Libro" für eine Fälschung hält, versucht er den Standort Villa Madama für die Zeichnungen van Heemskercks wahrscheinlich zu machen. Im Fall der Muse mit Nebris (van Heemskerck f. 34v.) scheint ihm das anhand einer Zeichnung P.L. Ghezzis zu gelingen, da neben dem Torso einer von diesem gezeichneten "Baccante" der Standort Villa Madama mit einer Beischrift angegeben ist. Leider hat Ghezzi aber nur diesen Torso, nicht aber auch die Musen gezeichnet. Raeder (387) identifiziert diesen Torso mit der Statue im Stockholmer Nationalmuseum (Inv.Nr. 5). Er folgt hierin H.H. Brummer (388). Die alte Zuschreibung dieser Statue an einen Fundbericht aus Palästrina hält auch Türr für nicht ganz sicher (389). Obwohl sie sich dann doch entschließt, für diese Statue den FO Palästrina anzugeben. Die "Muse mit Nebris" auf der Zeichnung van Heemskercks hält Türr für verschollen, es handelt sich um ihre Katalognummer IX 7, "Fundort unbekannt" (390).

Im zweiten von Raeder angeführten Fall, dem Torso einer weiblichen Gewandstatue, "Niobide", im Nationalmuseum von Neapel, die ebenfalls auf der Zeichnung van Heemskerck f. 34v. sichtbar ist, und die laut H. Egger und Ch. Hülsen (391), und ihnen folgend Raeder (392), auf der Zeichnung v. Heemskerck f. 73 wiederkehren soll,

198

die zweifellos in der Villa Madama entstanden ist, kann ich dieser Identifizierung nicht folgen, da die Zeichnung alle Statuen leider nur skizzenhaft wiedergibt.

Nach Raeders Theorie wäre die Zuschreibung des Fundortes Villa Hadriana an die Madrider Musen also nur noch dann zu sichern, wenn, unter Zuhilfenahme der Muse mit Nebris, bewiesen werden kann, daß van Heemskerck vier der Musen in der Villa Madama zeichnete, denn der Fundbericht Pirro Ligorios bezieht sich ja auf Musen, die in der Villa Madama standen.

Da ich auf diesem Wege nicht weiter gekommen bin als Türr und Raeder, werde ich im folgenden stattdessen versuchen, die Anzahl der Musen auf van Heemskercks Zeichnungen als "Information" aufzufassen, und fragen, ob sie von Bedeutung ist.

m.E. hat Raeder auf den Zeichnungen van Heemskercks zurecht die folgenden Madrider Musen identifiziert. Auf seiner Doppeltafel 26f. sind auch die Nummern des Prado angegeben:

van Heemskerck f. 34r. zeigt: Raeder Taf.

links Prado 62;, "Kalliope", 27

rechts Prado 41;, "Terpsichore". 26

van Heeemskerck f. 34v. zeigt:

links Prado 61;, "Thalia", 27

Mitte Prado 69;, "Klio", 27

im Hintergrund Muse mit Nebris, Türr, Kat. Nr. IX 7: "verschollen"; Raeder identifiziert sie dagegen mit der Replik in Stockholm; diese ist bei Türr Kat. Nr. IX 1,

rechts "Niobide", Neapel (393).

Bereits Brummer hat mit Nachdruck darauf hingewiesen, daß van Heemskerck ja nur vier Musen gezeichnet habe, man also damit rech-

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nen müsse, daß die anderen Musen, und hier folge ich Raeders neuen Identifizierungen: also Prado Nr. 37.38.40. und 68, zu einer anderen Gruppe oder gar mehreren Gruppen gehören könnten (394); Raeder hat diesen Gedanken abgelehnt (395). Er teilt die acht Musen aber dennoch in drei Gruppen ein, die sich seiner Ansicht nach stilistisch voneinander unterscheiden (396):

1. Gruppe: Prado Nr. 38.40.41.68. Bei diesen sei die Schärfe der Mantelfalten und die Tiefe der Täler sehr ausgeprägt - es sind nicht dieselben Musen, die nach Raeders Auffassung von van Heemskerck gezeichnet wurden, s.o.

2. Gruppe: Prado Nr. 62.69.

3. Gruppe: Prado Nr. 37.61.

Zwei Statuentypen sind in der Gruppe der acht Musen zweimal wiederholt: Prado 37.41 und Prado 40.62: hierbei fällt m.E. auf, daß diese Doppellungen nicht in einer stilistischen Gruppe zusammen vorkommen, die Raeder differenziert hat. Die Musen Prado 38. und 68 sind, so Raeder, in den anderen erhaltenen Musengruppen als Wiederholungen nicht nachweisbar. Raeder nennt für Prado Nr. 68 und 69 bisher übersehene Repliken (397).

Die Deutung der einzelnen Statuen sei, so Raeder (398), sehr schwierig, nur Prado Nr. 38 und 41 seien überhaupt als Musen gesichert, Thalia bzw. Terpsichore. Trotz seiner Beobachtungen, daß die acht Madrider Musen aus drei stilistisch unterschiedenen Gruppen bestehen (399), spricht Raeder vom "einheitlichen Stilcharakter" der Musen. Er datiert die Kopien in früh - bis mittelhadrianische Zeit, die Vorbilder seien in der Mitte des 2. Jhs. v.Chr. entstanden (400).

Seiner Behauptung: ""Neben dem Statuenfunde vom "Kanopus" bilden die acht sitzenden Musen....aus dem Odeion der Villa (Hadriana) die einzige geschlossene Statuengruppe, deren Aufstellungsort einigermaßen gesichert ist"" (401), möchte ich widersprechen.

200

m.E. hat Christine von Schweden nach dem Zeugnis der Quellen 1-3 vier Musen vom Esquilin erworben, die vier anderen dagegen vom Palatin, s. die im folgenden zitierte Quelle 5. Bei der Frage, welche vier van Heemskerck gezeichnet haben kann, muß ich, wenn ich für vier der Musen den Fundort Esquilin postuliere, annehmen, daß van Heemskerck die "anderen" vier Musen auf dem Palatin in der Vigna Farnese zeichnete. Denn zu dem Zeitpunkt, als vermutlich die Musen auf dem Esquilin zu Tage kamen (402), war van Heemskerck wahrscheinlich schon aus Rom abgereist (403). Zu dieser Annahme würde passen, daß van Heemskerck auf den beiden Zeichnungen, auf denen die vier Musen erscheinen, keinerlei Angabe zu einer Architektur macht, die Statuen standen also vermutlich im Freien.

Über den Ankauf der Musen durch Christine erfahren wir folgendes. Sie war nach ihrer Abdankung 1654 nach Rom gekommen, von 1659 bis 1689 bewohnte sie den Palazzo Riario (heute Corsini) in der Via della Lungara, wo die acht Musen aufgestellt waren. Diese gelangten zwischen 1670 und 1689 (dem Jahr ihres Todes) in den Besitz der Königin, was ja auch zum Inhalt unserer Quellen 1-3 paßt, wenn man Christine für die Erstbesitzerin hält (404). Ch. Callmer konnte nachweisen, daß Christine die Musen vom "Duke of Acquasparta" erwarb (405). Callmer hält trotzdem die Tradition für korrekt, daß die Madrider Musen in der Villa Hadriana gefunden seien. Ich nehme an, daß Callmer unsere Quelle 2 nicht kannte, in der beschrieben wird, daß die Musen in der Vigna "ehemals d'Acquasparta, heute Nerli" entdeckt wurden, also auf einem Grundstück, das einem Familienmitglied, oder gar demselben Duca d'Acquasparta gehörte, der Christine die (ersten vier) Musen verkaufte (406). Brummer, der unsere Quelle 2 zitiert, unsere Quellen 1 und 3 aber nicht kennt, stellt zur Diskussion, ob die Madrider Musen eventuell vom Esquilin stammen könnten (407).

Von F. Boyer, der die antiken Statuen im Besitz der Christine von Schweden erforschte, erfahren wir, daß sie erst im Dezember des Jahres 1681 die "anderen vier" Musen vom Herzog von Parma zum Geschenk erhielt:

201

Quelle 5 : G. Claretta, zitiert nach F. Boyer:

"...lorsqu'en decembre 1681 le duc de Parme apprit de Paolo Casati le desir qu'avait la Reine de lui acheter quattre torses de statues de Muses, qui gisaient dans la vigne Farnese au Palatin, il en fit don a l'exsouveraine" (408).

Das späte Datum (1681) für den Erwerb der vier Musen vom Palatin zeigt, daß es gar nicht so einfach gewesen sein kann, den Wunsch der Königin nach einer kompletten Gruppe zu erfüllen. Auch, daß sie schließlich eine neunte Muse, sowie den Apoll bei einem Künstler in Auftrag gab, scheint mir ein Hinweis darauf zu sein, daß passende Antiken nicht zu beschaffen waren. Zu den modernen Ergänzungen s. Raeder (409). Auch Neudecker stellt fest (410), daß antike Musengruppen selten sind.

Christine hatte bereits lange vor ihrer Abdankung daran gedacht, von einem Künstler eine Musengruppe anfertigen zu lassen, selbst der Marmor war schon nach Schweden transportiert worden (411).

Wenn man den hier vorgestellten Quellen 1-3 und 5 Glauben schenkt, hätte demnach Christine 2 x 4 Musenstatuen, einmal vom Esquilin, das andere Mal vom Palatin, erworben. Mit diesen Prämissen könnte man problemlos die Verdoppelungen der Statuentypen innerhalb der Madrider Gruppe erklären, die man ansonsten mit Türr dem römischen Auftraggeber und seinem ausführenden Künstler zur Last legen müßte

(412). Wenn man die hier vorgetragene Theorie weiterdenkt, muß man sich natürlich beide Gruppen, von denen jeweils nur vier Statuen in den Besitz der Königin gelangten, gleichzeitig entstanden denken, und möglicherweise wird man sie derselben Werkstatt zuschreiben.

Wenn, wie Raeder beobachtet hat, Prado Nr. 38 zweifellos eine Thalia, und Nr. 41 eine Terpsichore ist (413), dann stammen vom Palatin - Nr. 41 - und vom Esquilin - Nr. 38 - zumindest jeweils eine unbezweifelte Muse, weshalb wir uns also über das mutmaßlich dargestellte Sujet dieser Gruppen nicht mehr den Kopf zerbrechen müs-

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sen. Leider kann man die in den Quellen 1-3 genannten übrigen (insgesamt) fünf Statuen nicht identifizieren, die zusammen mit den vier Musen auf dem Esquilin gefunden wurden.

Es ist möglich, daß Pirro Ligorio unsere Quelle 2 gekannt hat, denn auch er spricht vom Fund von "neun" Statuen, Quelle 2 betont aber, daß es sich nicht nur um Musen gehandelt habe. Da die hier zitierten Quellen 1-3 aus der Feder zweier Antiquare stammen, die im Dienste der Königin Christine standen, schenke ich Pirro Ligorios Berichten keinen Glauben, der ja, beim angeblichen Fund der Musen in der Villa Hadriana zwischen 1492-1503 (s. o. Quelle 4), im Unterschied zu den Autoren der Quellen 1-3 nicht als Zeitgenosse berichtet.

Brummer hat die Quellen daraufhin bereits geprüft und festgestellt, daß ein lückenloser Nachweis der (mutmaßlichen) Abfolge der Besitzer der Musen vom Fundort Villa Hadriana bis zu Christine von Schweden unmöglich ist; für einen Zeitraum von immerhin zwischen 1492-1503 und nach 1671 (414).

Mein hier unterbreiteter Vorschlag hat also den Vorteil, einfacher zu sein als die bisherige Konstruktion, die "Crux" der Verdoppelungen der Statuentypen muß nicht mühsam erklärt werden, auch, daß Christine nur sitzende Musen besaß, war demnach Zufall. Ich will hier aber nicht vorschnell die Quellen befragen, in welchem Mythos Musen, Nymphen, oder andere Wesen, die man mit ihnen verwechseln könnte, zusammen mit Athena, Hermes und Dionysos auftreten,sondern als Arbeitshypothese annehmen, daß in der Vigna Cesi/d'Acquasparta einer jener Komplexe auf dem Esquilin entdeckt wurde, der, wie der des Commodus als Hercules Romanus (415), oder der des Diskobol Lancelotti (416), oder der der Florentiner Niobiden (417), noch andere Statuen enthielt, von denen ich bisher nur annehmen kann, daß sie nicht ursprünglich zusammen gehörten. Alle diese Komplexe zeichnet ferner aus, daß die namengebende Statuengruppe niemals komplett gefunden wurde - zumindest scheint es so. Weshalb die Suche nach fehlenden Statuen sinnvoll ist. Ich kann mir aber bereits vorstellen, daß die Lösung der Madrider Musen vom Fundort

203

Villa Hadriana zur Folge haben wird, daß man sie unvoreingenommener datiert.

Die vier Musen, die van Heemskerck zeichnete, waren in Stückungstechnik hergestellt worden, das heißt, ihre Köpfe mit den anhaftenden Büsten waren jeweils aus feinerem Material gearbeitet, und in den Torso eingesetzt. Hände und Füße dagegen, die bei manchen anderen Statuen ebenfalls aus besserem Material bestehen, waren mit dem Torso aus dem gleichen Block gefertigt. Eine Muse, die man, was die eben erwähnten technischen Daten anlangt, genauso wie die von van Heemskerck gezeichneten charakterisieren könnte, wurde 1885 in der Nähe von S. Martino ai Monti gefunden (vgl. oben Quelle 1):

11. Torso der Muse "Kalliope"

Inv.Nr.: MC 1824, Museo Nuovo Capitolino

unrestauriert

H: 1,21m

FO: aus dem Lararium bei S. Martino (?), s. Anm. 421.

BullCom 13, 1885, 176 Nr. 14; Mustilli 66 Nr. 8; Taf. 43, 175; Helbig II Nr. 1706; (v. Steuben) Dat.: flavisch. Türr, Kat. Nr. VI 4 Taf. 21,2, hält die Statue für eine Sonderanfertigung (418). Da dieser Torso im Unterschied zu den Musen der Madrider Gruppe niemals ergänzt wurde, wage ich es nicht, nur anhand von Photos, sie für zugehörig zu erklären, da ich die Madrider Gruppe nicht aus Autopsie kenne.

12. Torso der Muse "Melpomene" mit Nebris

Inv.Nr.: MC 1823

Auch diese Statue hatte einen separat gearbeiteten Kopf.

FO: 1877 Isolato XXIX (E 8), Domus des Maecenas.

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BullCom 5, 1877, 266f. Nr. 2; 8, 1880, 209 Nr. 3.

Mustilli 67 Nr. 9; Taf. 43, 176; Helbig II Nr. 1707; (v. Steuben); Türr klammert den Torso aus ihrer Replikenliste der Melpomene aus, weil ihre Tracht durch eine Nebris bereichert ist, die zu tragen der Melpomene nicht anstehe (419). Wegen der rechteckigen Einarbeitung im linken, hochgestellten Oberschenkel, hält sie sie für eine Darstellung der Terpsichore, die mit einer kleinen Lyra zu ergänzen sei, Dat. ebd.: späthellenistisch. Näher bestimmen kann man m.E. diese kunsthistorische Einordnung, wenn man an die Musen aus dem Pompeius-Theater, und, wegen ihres besser vergleichbaren Größenmaßstabs, an die Kybele aus Formiae denkt, die M. Fuchs ebenfalls als Auftragswerk des Pompeius erkannt hat (420).

Besonders einleuchtend wird man diese Vergleiche wegen der Schwere und Fülle der Gewänder finden, bei denen als Blickfang charakteristische Faltenbildungen um die Füße angesiedelt sind. Betrachtet man dagegen hier Kat. 11 und 12 im Vergleich, die im Museo Nuovo nicht weit voneinander entfernt stehen, werden zunächst einmal Unterschiede ins Auge fallen. Trotzdem will ich im folgenden versuchen, beide der gleichen Gruppe zuzuschreiben, und zwar unter Zuhilfenahme zweier weiterer Musen, die m.E. ebenfalls dazugehören. Da diese beiden Musen im Thermenmuseum zur ehemaligen Sammlung Ludovisi gehören und nach den Forschungen B. Palmas wahrscheinlich aus CesiBesitz stammen, wäre es möglich, daß sie die in Quelle 2 genannten Musen sind, die ehemals Francesco Barberini gehörten, und demnach auch vom gleichen Fundort stammten.

13. Torso der Muse "Kalliope", als Urania restauriert Thermenmuseum

Inv.Nr.: 8579;

Provenienz: aus der Sammlung Cesi.

Türr, Kat. Nr. VI 8 Taf. 22, vgl. ebd. S. 28: "Kalliope, Variante", weil sie das Schema der Kalliope im Gegensinn wiederhole; sie gibt versehentlich die Inv.Nr. 8580 an. MNR I,5 Nr. 32 (B. Palma).

H: 1,24m

205

Diese Muse hat auf einem Felsensitz Platz genommen, der aus einzelnen Kompartimenten besteht, die wie in Marmor umgesetzte, nur aus Ton herstellbare, Formen wirken, und die ganz gleichartig an der Felsenplinthe der "Melpomene", Kat. 12, wiederkehren. Auch die schweren, seltsam zäh am Körper klebenden Gewänder könnte man damit zu erklären versuchen, daß der Werkstoff Ton bei der Gestaltung der beiden Musen eine Rolle gespielt hat. Diese Zähigkeit charakterisiert aber nur den Felsensitz und das schwere Wollgewand. Bei beiden hier miteinander verglichenen Torsen ist ja weder von den Oberkörpern, noch von den Armen mit den "Ärmelchitonen" etwas erhalten, die bei den übrigen Musen vollkommen anders charakterisiert werden, als die eben beschriebenen Partien.

14. Torso einer Statue der "Kalliope"

Thermenmuseum

Inv.Nr.: 8580;

Auch diese Statue hatte einen separat gearbeiteten Kopf

Provenienz: aus der Sammlung Cesi (?)

H: 1,19m

Türr, Kat. Kalliope Nr. VI 9 Taf. 21,1. Sie gibt versehentlich die Inv. Nr. 8591 an. Bereits Türr beobachtet ebd. 28, daß Kat. Nr. 13 und 14 nach Größe und Ausführung zusammengehören. MNR I,5 Nr. 36 (B. Palma).

Geradezu wie Schwestern wirken nun aber Kat. Nr. 11 und 14, "Kalliope" Museo Nuovo, und "Kalliope" Thermenmuseum, wobei ich vermute, daß die Unterschiede der Oberflächenbeschaffenheit auf das Konto des Restaurators von Nr. 14 gehen. Aus einem virtuosen "Faltengewoge" von zähen, schweren Falten, entwickelt sich beide Male vollkommen unrealistisch und überraschend ein zarter, jugendlicher Oberkörper, das eben noch undurchdringliche Gewand wird durchsichtig; kräftige rundliche Arme unterstreichen den Reiz der Büste. Größere Kontraste, als sie hier im Unterschied von "Ober"- und "Unterkörper" formuliert werden, sind an einer Statue kaum

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vorstellbar. Fände man eine solche Büste als Fragment, wer würde je diese klobigen Schuhe der gleichen Statue zuordnen ? Kat. 11 und 14 tragen das gleiche Gürtelband mit Heraklesknoten und plastisch angegebenen Quasten, sowie die gleichen Schuhe. Kat. 11, 13 und 14 zeigen Partien an den Beinen, wo sich der Wollstoff ganz flach anlegt, buchstäblich "klebt", was ja für dicken Wollstoff typisch ist.

Drumherum stauen sich dann jeweils Falten, und zwar manchmal mit Überlappungen, die der Restaurator von Kat. 14 ganz offensichtlich "vereinfacht", nämlich bei Fehlstellen tiefer gelegt hat. Was der Bildhauer von Kat. 11 an ineinander verschlungenen Zugfalten allein am linken Bein der Muse zwischen Knöchel und Wade unterbringt, stellt alles andere, was die übrigen Repliken der Gruppe zu bieten haben, in den Schatten. Dort, wo die Falten auf Felsen fallen, verhält sich der Wollstoff ganz anders, hier wird er nicht durch die Körperwärme geschmeidig, sondern bricht sich spröder. Dabei entstehen Doppelfalten und "Gabelungen" ganz entsprechend denen, die M. Fuchs an der Statuengruppe vom Pompeiustheater beschreibt. Bei Kat. 14 wurde an manchen Stellen so viel Material abgeschliffen, daß gleichsam nur noch der "Grundriß" der Faltentäler stehen blieb, der bei intakter Statue unsichtbar wäre.

Die Musenstatuen 11.13.14 zeichnen sich also dadurch aus, daß in der Konzeption der Figur, wie auch in der Ausführung, gleichsam "Falte für Falte", für jedes dargestellte Material und für jede Körperpartie, ein Maximum an Kontrast angestrebt wird. Wenn nun durch den Erhaltungszustand der Statue zufällig alles Weiche, Zarte und Sinnliche verloren gegangen ist, kann eine solche Muse ganz herb und ernst wirken, wie Kat. Nr. 12. Bei der aber vom Bildhauer "Faltengehänge" beschrieben werden, wie sie auch bei Kat. 13 auf dem rechten Oberschenkel, dieses Mal als "Faltengeschiebe" umgedeutet, vorkommen. Weshalb ich vorschlage, daß nicht nur Kat. 11. 13 und 14, sondern auch Nr. 12 zur selben Gruppe gehören, weil alle Figuren zwar ihre Eigenarten, dann aber auch wieder Verwandtschaften untereinander aufweisen.

207

Neudecker denkt bei den Vorbildern der Gruppe, im Unterschied zu Türr, an öffentlich zugängliche Statuen, "die durchaus in vorhadrianischer Zeit entstanden sein mögen; für den Apollon trifft das als Typus sicher zu". s. zu seinen Kat. Nr. 92, 1-9, der Musengruppe mit Apoll im Vatican aus der sog. Cassius-Villa in Tivoli.

Bronzestatuen, die Tiere und Götter darstellten, "Sedia Sarapidis" FO: bei S. Martino (E 5).

Die Berichte stammen von Pirro Ligorio, weshalb sie mit Vorsicht zu behandeln sind.

s. Lanciani, Storia degli Scavi III, 167f.: ""Facendo cavare nella parte dell'Esquilie mess. Bindo altoviti vicino alla chiesa di san Martino furono trovati alcuni ornamenti di imagini di Bronzo de Animali et degli Dei. dopo essendo abbandonato la cava dal detto gentilhuomo fu seguita da alcuni privati Cavatori, vi fu trovato questo solo capitello di forma ovato dell' ordine corinthio et otto colonne di essso ordine ch'erano nel mezzo piane alquanto et da due parti rotonde che facevano la figura ovata. Le colonne erano del marmo granito. Un simile et compagno capitello se trova trasportato a San Lazzaro. Le colonne sono ridutte in sangiovanni Decollato" (Ligorio, Torin, tomo XV, c. 239). ..."Aedicula Sarapidis...fu dove hora è il viculo che va alla porta picciola di san Martino, ove furono trovate più cose di Bronzo, una sedia ornata d'animali, di Leoni, di Laene, di cervi et di porci cinghiali, et vi furono trovate due imaginette di bronzo d'Iside et di Sarapide che erano riportate con spranche di ferro, et nelle teste della sedia erano dal petto in suso colli con tutte le teste de cavalli et li piedi della sedia erano duoi cani tricipiti" (ivi, c. 209 verso)"".

Falls Ligorio die Wahrheit spricht, könnte man bei den Tierdarstellungen nicht nur an verschleppte Funde aus den Maecenasgärten,

sondern auch an die Ausstattung des Lacus Orphei (Mart. X 19,6)

208

(F 4) denken. Leider teilt Martial nicht mit, aus welchem Material die Figuren bestanden. Wegen seiner Zeilen 10f. könnte man an Bronze denken, denn wenn die Federn des Adlers das Haus berührten, die Schwingen also vielleicht ausgebreitet waren, ließ sich das in Bronze leichter bewerkstelligen.

L. Cozza macht mich auf eine Zeichnung aufmerksam, die einen antiken (?) Brunnen mit Orpheus und den Tieren wiedergibt. Diese Komposition, die von antiken Mosaiken bekannt ist, wird von C. Conti auf den Lacus Orphei bezogen s. RIA, 3. Serie, 5, 1982-1983, 51 Taf. 50. Zur Lokalisierung des Lacus Orphei s. E. Rodriguez-Almeida, RendPontAcc 48, 1975-76, 276, der ihn für eine augusteische Brunnenanlage hält.

Eine Bestätigung für den Bericht Ligorios kann man, mit aller Vorsicht natürlich, darin sehen, daß 1885 bei S. Martino eine Aedicula mit zahlreichen Statuen, u.a. der ägyptischen Kulte, gefunden wurde. s. die Statue der Isis-Fortuna, Sala ottagona Nr. 142, S. 151, sowie die Sarapisbüste Mon. Arc. 37, s. zu Sala ottagona 218, S. 186. Die Ausgräber waren der Ansicht, daß einige dieser Statuen ursprünglich aus den Maecenasgärten stammten (421).

Statue des Hermes vom Typus Andros-Farnese

Vatican, Belvedere

Inv.Nr.: 907;

H: 1,95

FO: bei S. Martino ai Monti (E 5; ?)

Helbig I Nr. 246; (v. Steuben): "gefunden 1543 außerhalb der Stadt in einem unweit der Engelsburg gelegenen Garten und von Paul III

(1534-1549) im Garten des Belvedere aufgestellt". Vgl. dagegen:

Haskell-Penny 141: "" Aldrovandi said, that it had been found "in

209

our time" on the Esquiline near S. Martino ai Monti; but Mercati said that it had come from a garden near Castel S. Angelo". Haskell und Penny folgen Michaelis, s. a.O. Anm. 3, der der Ansicht war, daß Aldrovandi einen Bericht Fulvios auf diese Statue bezog, der vom Fund zweier "Antinousstatuen" bei S. Martino berichtete, die Leo X (1513-1521) im Belvedere aufgestellt habe. Fulvios Text ist abgedruckt bei Lanciani, Storia degli Scavi I 155 mit Anm. 1: "Sotto il pontificato di Leone X la raccolta s'accrebbe ...de' due Antinoi" Anm. 1: ""Sopra le Terme Titiane vicino a Santo Martino in monte furono già le Terme Traiane ove, poco fa, furono ritrovate due statue del fanciullo Antinoo statevi poste innanzi per comandamento di Adriano tale che ancora hoggidì il detto luogo si chiama Adrianello. Le predette statue furono poste da Leone X nel Vaticano cioe in Belvedere", Fulvio-Ferrucci, p. 89"".

Zu dieser topographischen Bezeichnung s. auch Pomponius Laetus, De antiquitatibus urbis Romae (Basel 1538) 179: "supra Titi Thermas quidam Hadriani thermas collocant: quia hic locus adhuc Hadrianelus appellatur".

Die Bezeichnung "Hadrianello" kann man vielleicht von der Curia Athletarum ableiten, einer Vereinigung griechischer Athleten unter der Schirmherrschaft Hadrians, die dort ihren Sitz hatte, wo sich heute der Garten der Kirche S. Pietro in Vincoli (F l) befindet.

s. F. Coarelli, Roma. Guide Laterza (1980) 211. Die Funde aus dem Bereich der Trajansthermen hat S. Ricci, BullCom 19, 1891, 185-209 gesammelt; s. ebd. 206-209 zur Curia Athletarum.

Man kann fragen, ob aus der Ortsbezeichnung des Fundortes "Hadrianello" die Vorstellung abgeleitet werden konnte, daß die Hermesstatue bei der Engelsburg gefunden wurde. Vgl. die Replik des Hermes Andros-Farnese in der Ludington Coll., Santa Barbara (Californien) aus der sog. Galliensvilla an der Via Appia, Neudecker, Kat. Nr. 38,3; A. Hundt - K. Peters, Greifswalder Antiken (1961) 117ff. (zum Typus).

210

Campanaplatte mit Darstellung eines bärtigen Zwerges (Bes ?), flankiert von Sphingen, gezeichnet von Piranesi, verschollen.

FO: Horti Caetani (D 7).

s. C. Gasparri, La Galleria Piranesi da Giovan Battista a Francesco, Xenia 3, 1982,99 Abb. 11: "Una serie di lastre Campana, dette venire dagli Horti Caetani e oggi nun più rintracciabile".

Die Abbildung zeigt Piranesis Kontamination von zwei Campanaplatten. Von der Platte, die "Bes" mit Sphingen zeigt, hatte er nur die linke Hälfte zur Verfügung, die die Sphinx mit Isiskopf zeigt; diese wiederholte er spiegelbildlich und deutete die Girlanden in Schlangen um. Diese rekonstruierte Platte stellte er zweimal dar, wobei er zwischen beiden seitenverkehrt einen Fries aus vier Götterbüsten einfügte (von rechts: Ares, Zeus, Isis, Athena). Eine ähnliche Platte (anstatt Isis: Hera) befand sich ehemals im Museo Kircheriano, Nr. 927=290. s. H. v. Rohden - H. Winnefeld, Architekton. röm. Tonreliefs der Kaiserzeit (1911) Taf. 114 Nr. 3. Die Autoren nennen nur dieses eine Exemplar, das 1838 gefunden sei "nel territorio di Castel Gandolfo". Die Platte mit "Bes" und Sphingen ist häufiger erhalten, den Typus datierten Rohden-Winnefeld augusteisch, s. a. 0. 164-167 Abb. 315-323 zum Typus, mit Repliken und Varianten 261 Taf. 44 S. 295 Taf. 114; Munoz-Colini, L'Antiquarium (1929) 43f. Taf. 36,2; Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria Superiore VI 8 S. 334 Taf. 124; P. Gusman, L'Art Decoratif de Rome Taf. 149; G.F.J. Kater-Sibbes, Preliminary Catalogue of Sarapis Monuments, 37. EPRO (1973) Kat. 1003 Taf. 29; C. Dolzani, RACrist 51, 1975, 97-105; M. de Vos, 84. EPRO (1980) 64 Kat. 25 mit Anm. 156; Verf., Topographie H.M. Anm. 61.

M. de Vos macht mich darauf aufmerksam, daß Giulio Romano in der Ausmalung des Bades (der "stufa") Clemenz VII. (1523-1534) in der Engelsburg das Motiv dieser Campanaplatte mit den gelagerten Sphingen zitiert. Der Maler besaß eine Vigna in den Maecenasgärten, s. S. 222f. s. Ausst.-Kat. "Quando gli dei si spogliano. Il bagno di Clemente VII a Castel Sant'Angelo e le altre stufe romane del primo Cinquecento",Castel Sant'Angelo (1984) Abb.48f.56.103f.

211

In diesem Bad kommen mehrere Zitate derselben Campanaplatte vor, immer ohne den "Bes". Photo: Museo Nazionale Castel S.Angelo Archivio Fotografico Neg. N.o 3090.

Die nächstfolgenden Fundberichte beziehen sich auf Vignen "bei den Sette Sale", die man nicht lokalisieren kann, weil die Notizen vor dem Erscheinen der Karte Bufalinis von 1551 verfaßt wurden, auf der einzelne Grundstücke leider nicht eingetragen sind. Ich erwähne sie hier, weil das besprochene Gelände am Westrand der Maecenasgärten liegt (422), und weil theoretisch immer die Möglichkeit besteht, daß eine dieser gesammelten Informationen auch für Statuen, die weiter östlich gefunden wurden, wertvoll werden kann. Zu den Informationen, die bedeutungsvoll sein können, gehören immer auch alle Personen, die in diesen Texten vorkommen. Die darin beschriebenen Statuen habe ich nicht mitgezählt, weil man damit rechnen muß, daß sie zur Dekoration der Sette Sale selbst, bzw. zu anderen kaiserzeitlichen Architekturen auf dem Oppius gehörten.

FO: 14.1.1506, in der Vigna des Felice de' Freddi bei den Sette Sale: Gruppe des Laokoon im Vatican (423).

FO: 8.1.1509, in einer Vigna bei den Capocce (Sette Sale) Jupiteraltar, von Vespasian geweiht, CIL VI 369.

Benannt war die Vigna nach "Janni Capoccia, detto Mezzopane". Dieser ist somit seit dem Jahre 1263 der erste urkundlich überlieferte Eigentümer eines Grundstücks am Rande der Horti Maecenatis, das er noch zu seinen Lebzeiten der "basilica Liberiana" (S. Maria

212

Maggiore) vermachte. Es hatte die Größe von "3 pezzi" und wird noch im Jahre 1526 als im Besitz des Kapitels von S. Maria Maggiore unter der Bezeichnung "le Capoccie" geführt (424). Demnach kann der Laokoon nicht in dieser Vigna gefunden worden sein, s.o.

FO: 16.11. 1518 Vigne Le Capocce

Der Eigentümer Teodoro Gualderoni schließt mit Pietro Ferrini einen Ausgrabungsvertrag: 2/3 der gefundenen Materialien sollen dem Besitzer der Vigna zufallen, 1/3 dem Ausgräber (425). In diesem Fall wie auch in den meisten übrigen, fand Lanciani, der diese Berichte sammelte, kein Dokument, das das Ergebnis dieser Unternehmung dokumentieren würde.

vor 1516. Der Maler Giovanni Bellini (gest. 1516) fand in seiner Vigna bei den Trajansthermen einen großen antiken Metallspiegel, der nach seinem Tod von Marcio Colonna erworben wurde (426).

FO: 1547 "alla vigna delle Sette Sale"

25 Statuen

Pietro Santi Bartoli (1635-1700), Memoria 21: "Sette Sale. Nel 1547 fu fatto cavare alla vigna delle Sette Sale ad istanza del cardinal Trivulzio, ove furono trovate da venticinque statue, tutte intiere, di meravigliosa conservazione, e bellezza, oltre moltissime colonne, e marmi di gran pregio" (427).

1. Hälfte 16. Jh.

Niccolo Stagni besaß eine Vigna bei den Sette Sale, wo die Statuen, die sich in seinem Besitz befanden, gefunden worden waren.

213

Lanciani spricht von ihm, als er erwähnt, daß in der ersten Hälfte des 16. Jhs. die Besitzer von antiken Statuen diese auf ihrem Grundbesitz gefunden hätten, oder aber in ihren Besitz gelangt waren, weil sie das Amt "Maestro delle Strade" bekleideten (428).

FO: Vigna des Nicolo Staglia bei den Sette Sale

Herculesstatue, Jupiter-bzw. Neptunstatue.

Lanciani vermutete, daß dieser oben genannte Niccolo Stagni, dessen Antikenbesitz er aber nicht dokumentierte, identisch mit einem Nicolo Staglia sei, aus dessen Vigna bei den Sette Sale eine Hercules - und eine Jupiter-bzw. Neptunstatue stammte (429).

Die drei folgenden Memorie Pietro Santi Bartolis (1635-1700) sollte man im Auge behalten, wenn man sich mit dem Statuenkomplex "von den Sette Sale" beschäftigt, s. Kap. III 6.

FO: Neben und in der Vigna Gualtieri, westlich der Porticus mit Piscina (I 6).

Statue eines Hercules, Meleager, Portrait der Julia Domna, alle im Besitz des Kardinal Massimi. Pietro Santi Bartoli, Memorie 4.20 (430).

FO: "Orto d'SS. Apostoli vicino a S. Clemente", südlich der Porticus mit Piscina (I 6). 42 Statuen und Reste einer Architektur, eines Bogens (?), sowie einer Inschrift. Pietro Santi Bartoli, Memoria 1 (431).

214

FO: hinter der Kirche SS. Pietro e Marcellino (L 9), ägyptischer Tempel mit Wandmalerei, gezeichnet von Cassiano del Pozzo. Pietro Santi Bartoli, Memoria 2 (432).

FO: Unter der Kirche SS. Pietro e Marcellino (L 9), antike Gebäude, Wasserkastell (?), Statue des Mithraskultes und Venus anadyomene mit einem Putto, die der Kardinal Montalto erwarb. Flaminio Vacca, Memoria 24 (verfaßt 1594) (433).

FO: Nicht weit von der Kirche SS. Pietro e Marcellino (L 9), in der Vigna des Francesco da Fabriano, 7 unbekleidete Statuen. Flaminio Vacca, Memoria 25 (434).

FO: 1604/1605 hinter der Kirche S. Giuliano (D 9)

Die sog. Aldobrandinische Hochzeit

s.o. den als Quelle 3 zu den Madrider Musen zitierten Text von Giovanni Pietro Bellori, S. 195.

Pietro Santi Bartoli, Memoria 96 (435). Helbig II Nr. 466 (Andreae): "...1962 wurde das Fresko bei Bauarbeiten in der Sala delle Nozze Aldobrandine von dem Retikolat-Mauerblock, auf den es ursprünglich gemalt war, abgenommen". L. v. Matt, Die Kunstsammlungen der Biblioteca Apostolica Vaticana Rom. Einführung G. Daltrop- A. Prandi (1968) l9ff; M. de Vos, 84. EPRO (1980) 16f.23.

15. Reiterrelief Albani

Villa Albani

Inv.Nr.: 985;

215

FO: "gefunden um 1764 unweit des Galliensbogens bei S. Vico (lies:

Vito) in der Vigna Caserta..." Helbig IV Nr. 3257; (Fuchs).

H: ca. 2m; B: mindestens 2,30m

P. Mommsen, Gymnasium 89, 1982, 236-254.

16. Statue des Meleager

Vatican, Sala degli animali

Inv.Nr.: 490;

H: 2,10m

Helbig I Nr. 97; (v. Steuben) FO: Gianicolo, bei Porta Portese; zuletzt: Stewart s.v., Abb. 549.

FO: Vigna Pighini (G 8-9), vor 1546.

Am gleichen FO wurden 1593 weitere Statuen entdeckt.

Flaminio Vacca, Memoria 84 (verfaßt 1594): "L'Adone del Vescovo di Norcia, ora de'Pichini, fu trovato nella loro vigna posta tra S. Matteo (H 9), e S. Giuliano (D 9) accanto le spoglie di Mario (die sog. Trofei di Mario; D 10), e l'anno passato si trovarono dell' altre statue..".

Andreoli gab 1771 Vaccas Memorie in der 3. Auflage von Famiano Nardinis "Roma Antica" heraus, und versah sie mit Anmerkungen (436). Zu Vaccas Memoria 84 schreibt Andreoli, daß die Statue in einem Inventar der Pighini als "Statua di Adone o sia Meleagro" bezeichnet werde, außerdem geht er auf die Familiengeschichte Fusconi-Pighini ein, die von Haskell und Penny erforscht worden ist (437). Demnach befand sich bereits im Jahre 1546 die Meleagerstatue im Haus des Francesco Fusconi aus Norcia, Arzt der Päpste Hadrian VI (1522-1523), Paul III (1534-1549) und Julius III (1550-1555). Bei seinem Tod im Jahre 1553 erbte sein Neffe Adriano Palast und Sammlung, der im Jahre 1554 Bischof von Aquino wurde. Diesen beerbte Marzia Fusconi im Jahre 1579, die in die Familie Pighini einheiratete. Vacca faßt am Beginn seiner Memoria 84 diese Familiengeschichte in wenigen Worten zusammen.

216

Lage der Vigna Pighini: G.B. Nolli zeichnete auf seiner Romkarte die "Vigne Pighini" (G 8-9) südlich des "Giardino Gaetani" (F 8) ein (438). Die im Jahre 1575 erbaute Via Gregoriana (moderne Via Merulana; G 8) zerschnitt die Vigna Pighini. Da sie sich eindeutig lokalisieren läßt, und außerdem Marzia Fusconi den Fund der Statue durch "Francesco da Nortia" bezeugte, s.u. das Inventar vom 6.9. 1593, muß Aldrovandis Angabe, die Meleagerstatue stamme aus den Caesargärten in Trastevere, auf einem Irrtum beruhen (439).

Die Tatsache, daß Vacca den Bau dieser Straße in seinen diesbezüglichen Memorie nicht erwähnt, läßt die Vermutung zu, daß er sie schon früher konzipiert hatte, obwohl er selbst schrieb, sie erst im Jahre 1594 verfaßt zu haben.

Lanciani fand heraus, daß es im "Museo Fusconi" eine schöne Sammlung von Inschriften gegeben hatte, z.B. CIL VI 2180.2225.9821.

42 dieser Inschriften seien abgeschrieben worden und ein großer Teil stamme sicher aus der Vigna Pighini selbst (440). Vom selben Fundort wie der Meleager stammt z.B. die Inschrift CIL VI 21771 auf einer Marmorplatte vom Grab der Freigelassenen des Maecenas, der wir die sonst nicht belegte Information entnehmen können, daß er zur Tribus Pomptina zählte, wozu Arezzo gehörte (441).

17-24. Torso des Asklepios Giustini, Torso der Hygieia und weitere 6 Statuen

FO: Vigna Pighini (G 9).

17. Torso des Asklepios Giustini

s. o. S. 70.

Inv.Nr.: MC 1846, Museo Nuovo Capitolino

Mustilli 118f. Nr. 7; Taf. 85,289; Helbig II Nr. 1774; (v. Steuben). H (ohne Plinthe): 1,72m.

18. Torso der Hygieia

Inv.Nr.: 1845, Museo Nuovo Capitolino

217

Mustilli 68 Nr. 10; Taf. 43,174; Helbig II Nr. 1708; (v. Steuben).

H: 1,69m.

Reste der Schlange beweisen, daß die Göttin Hygieia dargestellt war. Den gleichen Statuentypus wiederholt der Torso von S. Eusebio (C 10), der also, falls Kat. 18 vom Esquilin stammt, ganz in seiner Nähe gefunden wurde. Er war unter der Nr. 31 in der Sala ottagona ausgestellt, s. S. 98. Wie bereits erwähnt, hat sich an diesem Torso aber kein Hinweis darauf erhalten, daß Hygieia dargestellt ist. Eine weitere Replik dieser Statue wurde in Milet, in den Thermen der Faustina gefunden. s. Manderscheid, Kat. Nr. 209 Taf. 30.

Aus einem am 9.4. 1596 ausgestellten, S. 219f. zitierten, Dokument ergibt sich, daß Cosimo Giustini den Brüdern Fusconij-Pighini 8 Marmorstatuen abkaufte, die in der Vigna Pighini ausgegraben worden waren. Zu diesen zählten nach Ansicht Lancianis der Torso des Asklepios Giustini und der Hygieiatorso des Museo Nuovo Capitolino, s. BullCom 42, 1914, 22ff.

Diese 8 Marmorstatuen müssen im Inventar vom 6.9.1593 enthalten sein, das im folgenden zitiert wird. Da nicht für alle Statuen ausdrücklich erklärt wird, daß sie in der Vigna Pighini ausgegraben wurden, habe ich nicht alle mitgezählt.

6.9.1593. Inventar der Antiken im Palast Fusconi, die Marzia Fusconi erbte (442):

"Nel cortile, o loggetta passato lo antrone:

Due servi senza testa e senza gambe

una diana intiera col cane vestita nel nicchio apie delle scale Tre torsi di figure senza teste, vestite (darunter Kat. 17.18 ?) Diversi piedistalli con varie inscrittioni

Nella loggia a capo le scale:

Due sfinge intiere de granito"

218

"una leonessa mezzana a giacere

una Flora vestita nel nicchio

Nella sala:

Uno Alessandro Magno ignudo del Naturale

una figura senza testa ignuda

un pezzo grande e grosso di Diaspro sotto il camino

Nella prima camera:

Uno Adone (Meleager) intiero....dice la s.ra Martia essere stato trovato da m.o Franc.o da Nortia.

Nella seconda cam.ra:

Un Marco Aurelio col busto in una fenestra

Nella terza camera:

Otto figurette, cio teste, con busti piccole

Nella quarta camera:

Una Venere ignuda grande con li panni appresso..."

Bei dieser Venusstatue handelte es sich neben dem Meleager um das bedeutendste Stück im Palazzo Pighini-Fusconi, wie Ficoroni 1744 berichtete, der sie als "bella statua di Faustina moglie di Antonino Pio in forma di Venere" beschrieb (443).

" Un Paris piccino vestito

Una testa de un soldato con la celata

Un servo curiato vestito piccolo

una testa di una donna piu di naturale doppio

Una testa di un Cesare senza nazo

un Vilanello intiero con una anetra in braccio

Tre teste piccole con busti senza nome

Un pilotto piccolo lavorato col frontespitio

con una donna colcata di mezzo rilievo

Un cane grande intiero assetato (seduto)

Un pezzo di diaspro grande et grosso a piè di una fenestra

Due pezzi di diaspro larghi e grossi dietro una cassa

Molti et diversi fragmenti intorno alla detta camera et senza numero

In altra cam.ra:

Sedici teste con busti e senza di diversi imperadori..."

219

"...Un pezzo di una colonella di breccia. un altro pezzo più grosseto pur di breccia

Un studiolo di noce pieno di figurine e teste dinanzi e dietro intorno

Un pezzetto di tavola di Porfido

In un altro camerino

Quattro statuette intiere in quattro nicchi

alcuni fragmenti in terra" (444).

Lanciani bemerkte dazu, daß ein zweites Dokument mit dieser Liste existiere, das eine geringe Variante enthalte, nämlich seien der "Paride piccino e il servo curiato" von Marzia Fusconi gefunden worden (445). Wenig später sei der in diesem Inventar aufgelistete Antikenbesitz der Marzia Fusconi schon wieder zerstreut worden, ebd.

Wie bereits erwähnt, finden wir 8 Statuen im "diario entrata-uscita di mons. Cosimo Giustini", erwähnt, das dieser bezüglich seines "Museums" in seinem Palazzo in Piazza Colonna (später Palazzo Piombino) anlegte:

"9 aprile 1596. Ill. sig.r Alessandro Jacomello: V.S. sara contenta dare al sig.r Alessandro Fusconij di Pighini portator della presente scudi cinquantacinque li quali sonno per resto et integro pagamento de otto statue di marmo che sua Sig.ria et li soi fratelli mi hanno venduto, insieme con molti et diversi fragmenti. D.V.S. Cosmo Giustino...Per sensaria di statue otto comprate dai fratelli Pighini cavate alla vigna loro a S.M.a magior, nepoti del vescovo di Aquila (corr. Aquino) date a fioravante Mazavechia iulij Vinti uno...per portatura delle dette statue in otto carettate con tanti et tanti fragmenti a iulij quattro per carettata" (446).

10.5.1568. Ausgrabungsvertrag zwischen den Augustinermönchen des Klosters S. Matteo in Merulana (H 9) und Andrea del Fonte, bezüg-

220

lich des Geländes, das zum Kloster gehörte, um nach antiken Mater-ialien zu graben (447).

25. Herme des Homer im Blindentypus

Paris, Louvre MA 440; "Trouvée a Rome, Via Merulana, dans le mur du jardin du Palais Gaetani".

G.M.A. Richter, The Portraits of the Greeks (1965) I 51 Nr. 11 Abb. 79f.

Ficoroni, zitiert nach Lanciani, Vat.Lat. 13043 f.81 verso:

"Horti Maecenatis, 2. Nel 1704 vicino all'orto di S. Antonio Abate si trovo un erma di Omero, del qual poeta un altra testa...si era rinvenuta in un muro della villa del duca Gaetani (sulla via Merulana)"; vgl. Lanciani, BullCom 3, 1875, 78, wo er darauf hinweist, daß er Kat. 79f. am gleichen Ort gefunden habe.

Das andere, beim Garten von S. Antonio gefundene, Homerportrait befindet sich im Museo Capitolino Inv.Nr.: MC 557, Helbig II

Nr. 1333; (v. Heintze).

26. Torso einer Statuette des sitzenden Euripides mit

Werkverzeichnis

Paris Louvre Inv.Nr.: MA 343;; ehemals Sammlung Albani

G.M.A. Richter, The Portraits of the Greeks I (1965) 137 Nr. IIa Abb. 760f.; Neudecker, 71 mit Anm. 709: Ausstattungsstück für eine Bibliothek. s.u. Kat. 170, S. 271.

FO (bezogen auf die Villa Gaetani): "accanto allo stesso orto".

Lanciani, Vat.Lat. 13034 f. 81 verso s.o. Kat. 25: "Horti Maecenatis, 2. Accanto allo stesso orto poco dopo fu trovata una figura di Euripide sedente di tutto rilievo con una tavola di marmo nella quale erano scolpiti i titoli delle sue tragedie.Ficoroni mem. 9".

221

15.3. 1510. Adriana de Saladinis aus Venedig schließt mit Girolamo de Rossi einen Ausgrabungsvertrag. Dieser gräbt in ihrer Vigna "positam ante ecclesiam sancti Mathei in Merulana (H 9)" nach Materialien (448). Die Lage der Vigna wird in diesem Dokument nicht genau beschrieben. Es könnte sich um das Gelände des Isolato XXXII (H 10) handeln. Die Funde sollten zu 2/3 der Besitzerin des Grundstücks, und zu 1/3 dem Ausgräber gehören. Lanciani nahm an, daß auch Pietro Borghese am:

19.1.1519 für die gleiche Vigna einen Ausgrabungsvertrag abschloß (449). In diesem Vertrag heißt die Grundstückseignerin aber Adriana de Sinibaldis, sie besaß eine "Vineam positam infra portam s.ti Johannis lateranensis" (450).

s. Kat. 27, sollte Pietro Borghese im Jahre 1519 in dieser Vigna die Statue des Pseudo-Seneca/Fischers im Louvre gefunden haben ?

28.9. 1580. Stefano Pernigoni verkauft seine Vigna an Pasquale Vezio.

Lanciani war der Ansicht, daß diese Vigna östlich der antiken Via Merulana lag (F 9) (451). Das Problem bei diesem Gelände ist, daß hier südlich von den sog. Trofei di Mario (D 10) und südlich der Casa Tonda (E 11) weder Kirchen, Ruinen, odere andere "Landmarken" stehen, auch bekannte Flurnamen, wie nach 1620: "Villa Palombara", gibt es hier um 1580 nicht:

"Una Vigna posta alla strada nuova tra la Chiesa di S.ta Maria Maggiore et San Giovan laterano (moderne Via Merulana, erbaut 1575; G 8), incontro alla Vigna dell'Ill.mo Cardinal de Cesi, di pezze sette in circa con una Casetta Pozzo et Vasche confinata da una Banda con la Vigna di Monsig.or Vescovo d'Aquino et da tutte l'altre bande le strade publiche".

Da die Vigna Pernigoni an die Vigna Pighini grenzte und "gegenüber" der Vigna Cesi lag, schätze ich, daß sie ungefähr im Isolato

222

XXIV, bei E-F 10, im Bereich der Diaeta Apollinis anzusiedeln ist. Die Flureinteilung der späteren Villa Palombara wüßte man zur Zeit Stefano Pernigonis besonders gern, denn er beschreibt auch den Fund der Florentiner Niobiden (Februar 1583) in der Vigna Thomassini, die südlich seiner eigenen Vigna gelegen haben muß, s. S. 227ff.

Am 29.1.1517 kaufte Pietro Pippi von Pietro di Antonio Regis da Alba für 75 Dukaten die Vigna, in der sich die Casa Tonda befand (E 11) : "vineam trium petiarum" (Größe: 3 Pezzi). Sie grenzte an "vie publice", womit die antike Via Labicana-Praenestina und die antike Via Merulana gemeint sein müssen (452).

Zu diesem Zeitpunkt existierte die Via Sistina (Strada Felice/Via Conte Verde; F 11) noch nicht, die erst im Jahre 1585 erbaut werden sollte, wobei auch diese Straße auf einen antiken Vorgänger zurückgeht. Vielleicht ist mit dem in diesem Dokument erwähnten "viculus vicinalis" ein Weg gemeint, der in seinem Verlauf der späteren Via Sistina entspricht.

Man kann also annehmen, daß sich die hier genannte Vigna noch südlich bis in das Gebiet der späteren Villa Palombara erstreckte. Die Vigna wird noch ein zweites Mal als im Besitz Pietro Pippis "apud Cymbricas statuas" (die sog. Trofei di Mario; D 10) erwähnt (453).

Pietro Pippi war der Vater des Malers Giulio Romano, der diese Vigna in seinem Testament vom 29.4.1524 erwähnt: "Vineam octo petiarum vel circa positam infra menia urbis (Aureliansmauer) e conspectu ecclesie santi iuliani (E 9) et ante Statuas marii trofeii" (454). Lanciani war der Ansicht, daß sich die Antikensammlung Giulio Romanos in dieser Vigna auf dem Esquilin befand (455). Ob Giu-

223

lio einzelne dieser Antiken in seiner Vigna auf dem Esquilin gefunden hatte, ist unbekannt (456).

FO: 1550-1555 Vigna d'Aspra

Flaminio Vacca, Memoria 16 (verfaßt 1594): "Nella via, che parte dalli Trofei di Mario, e va a Porta Maggiore, a mano manca, nella vigna dell'Aspra, vi fu trovata una strada selciata, e accanto ad essa molte statue di marmo, e Ritratti di bronzo d'Imperatori, gran quantita di Vasi di rame, con medaglie abbrucciate, e incrostature di mischi; ed a quel tempo il Padrone della Vigna, che si chiamava Francesco d'Aspra, ritovandosi Tesoriere di Papa Giulio III (1550-1555) ogni cosa mise in mano di Sua Santita, da cui poi furono donate a diversi Prencipi, io mi ricordo quando si cavarono" (457).

FO: 1644-1655 Vigna Altieri (F 13) s. S. 71, zu Parkerkat. 58.

Pietro Santi Bartoli (1635-1700), Memoria 25: "Partendosi dalli trofei di Mario par andare a Porta Maggiore, nella vigna di Altieri in tempo di papa Innocenzo X (1644-1655). Nello scassarsi furono trovati quantita grande di metalli, particolarmente bellissimi vasi dell'istessa materia; ma per piu rispetti si stimo bene di non proseguire detta cava" (458).

FO: Vigna Altieri: Nymphäum an der antiken Via Labicana-Praenestina mit Statuen der Venus und des Hercules

Flaminio Vacca, Memoria 109 (verfaßt 1594): "Mi ricordo dietro le spoglie di mario (D 10) accanto la via, che mena a Porta Maggiore, nella Vigna degli Altieri vi fu trovata una Venere bellissima, che

224

esce dal bagno, ed un Ercole di marmo, collocate in opera in una fabbrica ottangolare, suppongo potesse essere una fonte. Vi si trovarono anche due musaici, ed appresso si scoperse una strada selciata amplissima consumata dalli carri, e andava verso Porta Maggiore" (459).

Die Altieri besaßen ihre Vigna auf dem Esquilin seit dem Ende des 15. Jhs. (460). A. Antinori datiert das noch heute existierende Villengebäude in die Jahre zwischen 1671 und 1676; vorher stand an gleicher Stelle bereits ein Gebäude, dessen Entstehungszeit nicht ermittelbar ist (461). Die Lage der Vigna Altieri beschrieben Jordan und Hülsen folgendermaßen: "Die Vinea Card.(inalis) Altieri, welche Bufalini verzeichnet, reicht von der Strada di Porta Maggiore (Via Labicana-Praenestina) bis zur modernen Via Labicana. Sie ist durch die von Sixtus V (1585) angelegte Via di S. Croce in Gerusalemme (Via Sistina/Felice) zerschnitten" (462).

27. Torso eines unbekleideten Alten, Adorant der Nymphen (?).

Der sog. Pseudo-Seneca/Fischer

Paris, Louvre

Inv.Nr.: MA 1354;; ehemals Sammlung Borghese, s. o. S. 221, das zum Dokument vom 19.1.1519 Gesagte

H: 1,18m

S. Pressouyre MonPiot 65, 1969, 77-91 bes. 86f. Abb. 5. Sie schlug als Restaurator den Nicolas Cordier vor und erkannte das Hüfttuch als Ergänzung; dies., Nicolas Cordier. Recherches sur la sculpture a Rome autour de 1600, Ecole francaise de Rome, 2 Bde. (1984), war mir nicht zugänglich; Haskell-Penny 303ff. Nr. 76 Abb. 160f.; N. Himmelmann, Über Hirtengenre in der antiken Kunst (1980) 84f. Taf. 20; ders., Alexandria, und der Realismus in der griechischen Kunst (1983) 22.26f.52; H.P. Laubscher, Fischer und Landleute. Studien zur hellenistischen Genreplastik (1982) 9f. 13f. 54f. 99f. Kat. Nr. I b Taf. 3. Dat. des Originals a. O. 9: Ende des 3. Jhs. v. Chr.; Dat. der Kopie ebd. 10: antoninisch; E. Bayer, Fischerbilder in der hellenistischen Plastik (1983) l9f.24f. Kat. Nr. G 2;dies.,

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IstMitt 34, 1984, 183-192; B. Hundsalz, Das dionysische Schmuckrelief (1987) 110-118 bes. 112f.; Neudecker 54f. 57f. 58 mit Anm. 575 erkannte, daß die Beschreibung des Kallistratos (Stat. 4), eines "Indos" aus schwarzem Stein, auf die Statue im Louvre bezogen werden kann. Dieser "Indos" war ein Weihgeschenk an die Nymphen (463); H. Wrede, RM 95, 1988, 106; B. Sismondo Ridgway, Hellenistic Sculpture I (1990) 334ff. Taf. 173; Verf.- Dr. med. A.A. Hoffmann, Die Statue des Pseudo-Seneca/Fischers im Louvre. Ein Fall von Spondylitis ankylosans ?, in Vorbereitung.

FO: Eine Vigna gegenüber der Vigna Pighini, also vermutlich gelegen im Isolato XXIV, XXXI oder XXII (F-H 10), Diaeta Apollinis, oder im Park südlich davon, s. S. 37.

Flaminio Vacca, Memoria 85 (verfaßt 1594): " in un'altra vigna incontro alla detta (s. Vacca Memoria 84, Vigna Pighini, G 8, S. 215f.), mi ricordo vi fu trovato un Seneca (a) di marmo nero, con altri frammenti di Statue, ed alcuni pezzi di Termini (Hermen)" (464).

Die Anmerkung "a" im Text stammt von Andreoli, der 1771 dazu bemerkte: "il Seneca qui referita puo credersi, chi sia quello, che si vede nel Palazzo della Villa Pinciana (Galleria Borghese)" (465).

Der Torso im Louvre zeigte ursprünglich einen unbekleideten Mann, der das linke Bein so weit anhob, daß man an die Darstellung eines eine Stufe Hinaufsteigenden denken kann. Der Ergänzer trennte das linke Bein in der Leistenlinie ab und schuf, vermutlich auftragsgemäß, einen stehenden Seneca, der im Bade verblutet. Das von ihm eingeführte Hüfttuch dient dazu, einerseits eine Manipulation am Unterbauch links zu verdecken, die mit der Arbeit am linken Bein zusammenhängt, zum anderen verankerte er mit ihm auf der Rückseite den Torso im Sockel. Seine Ähnlichkeit mit dem Schurz der Fischerstatue im Vatican (Funddatum unbekannt) geht in den Seitenansichten so weit, daß es nicht unabhängig von diesem entstanden sein kann (oder von einer Replik dieses Fischers, die uns heute verlo-

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ren ist). Die Verformung des Rückgrates dieses Mannes, die Asymmetrie seiner Körperhälften, die Rückenkrümmung, und die daraus resultierende Kopfhaltung, sowie die "konsekutive Knieflexion" (Hoffmann) erkläre ich, nach Hoffmann, mit den Folgen der rheumatischen Erkrankung Spondylitis ankylosans. Wobei diese Deutung natürlich noch keine Aussage über den Sinn oder die Funktion dieser Statue zuläßt. s. dazu Wrede a.O.

Die Statue aus den Maecenasgärten und die Fischer stehen in sehr engem Verhältnis zueinander, das es nach einer sorgfältigen Bestandsaufnahme der Statue im Louvre neu zu definieren gilt.

An Vaccas Ortsbeschreibung fällt auf, wie schon bei seiner Memoria 84 angemerkt, s. S. 216, daß er die Vigna, in der die Statue gefunden wurde, nicht anhand der 1575 neu erbauten Via Merulana lokalisiert. m.E. ist das als Hinweis darauf zu werten, daß er diese beiden Memorie bereits vor dem Neubau der Straße geschrieben hatte. Trotzdem kann seine Floskel "mi ricordo" der Wahrheit entsprechen, denn sein Geburtsdatum wird um 1538 angenommen, und gestorben ist er während des Pontifikates von Clemens VIII (1592-1605).

A. Thielemann hat für die Korrektheit dieser Annahme mehrere Argumente gefunden. Auf einem signierten und auf das Jahr 1561 datierten Gemälde des Maerten van Heemskerck in Berlin, mit dem Titel: "Momus tadelt die Werke der Götter", erscheint der Gott Vulcan, in dem eindeutig die Statue zu erkennen ist, und zwar bereits mit den noch heute existierenden Ergänzungen. Falls van Heemskerck für diese Darstellung eine eigene Zeichnung seines Romaufenthaltes der Jahre 1532-1537 verwendet haben sollte, wäre die Statue demnach so früh schon in dieser Form ergänzt gewesen (466). Lanciani zitiert aus der ältesten Beschreibung der Sammlung Massimi durch Claude Bellievre, die ungefähr aus dem Jahre 1512 stammen soll, einen "Senece statua tota veneranda" (467). Ob es sich auch in diesem Fall um die hier betrachtete Statue handelte, ist ungewiß.

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Da sie aber zweifellos mit den Ergänzungen auf van Heemskercks Gemälde von 1561 dargestellt ist, muß in jedem Fall der Vorschlag S. Pressouyres, in dem Ergänzer Nicolas Cordier zu erkennen, erneut geprüft werden, denn dieser begann, nach dem, was wir bisher über ihn wissen, erst in den 90er Jahren zu arbeiten.

28-41. Die Florentiner Niobiden sowie drei Statuen, die zusammen mit ihnen gefunden wurden: die Polyhymnia Pawlowsk, die Ringergruppe in den Uffizien und ein Torso, der in der Vigna blieb.

FO: Vor dem 22.2.1583 in der Vigna von Gabriele und Thomaso Thommassini, Isolato XXXIII oder XXVIII (I 11-12).

W. Geominy, Die Florentiner Niobiden (1984), Dat. des Originals: spätklassisch, die Kopie datiert er nicht; T. Hölscher, AntK 28, 1985, 131ff. Dat. des Originals: hellenistisch; K. Dohan Morrow, Greek Footwear and the Dating of Sculpture (1985) 94, Dat. der Niobide Chiaramonti: nicht vor der 2. Hälfte des 2. Jhs.v.Chr.; B.S. Ridgway, Roman Copies of Greek Sculpture: The Problem of the Originals (1983) 9f.21. Dat. der Niobiden ebd. 23f. mit Anm. 76: Wende des 2. zum 1. Jh. v.Chr.: "if not entirely in early Roman Imperial times"; dies., Hellenistic Sculpture I (1990) 82ff. Zu der Niobide im Typus der Psyche aus der Vigna Thommassini s. G. Capecchi, RIA 3, 1980, 5-16; dazu Geominy a.O. 536ff.

Zu dem Fundkomplex gehören neben den Niobiden, Kat. 28-38, noch die Statuen Kat. 39-41, die nicht zu den Niobiden gehören und auch untereinander keinen Zusammenhang bilden. Diese Tatsache und das Faktum, daß die Niobiden in Stückungstechnik hergestellt wurden (468), hat dieser Fundkomplex mit jenem gemeinsam, der 1874 mit dem Commodus als Hercules Romanus ans Licht kam (469).

228

Die Dokumente zum Fund der Statuen in der Vigna Thommassini enthalten leider keinerlei Angaben zu den Fundumständen.

Die Funde in der Vigna Thommassini:

Bei denen im folgenden zitierten Abbildungen bei Geominy handelt es sich immer um die Stiche de Cavaleriis von diesen Statuen, die 1594 erschienen sind. Wenn nicht anders angegeben, befinden sich die Statuen in den Uffizien.

Geominy Abb.

28. Niobe und jüngste Tochter 149

29. Älteste Tochter 41

30. Niobide im Typus Chiaramonti 14 a

31. Liegender 162

32. Jüngster Sohn 136

33. Kniender 77

34. Diagonalfigur 56

35. "Psyche", Museo Bardini, Florenz 183

36. Pädagoge 14 b

37. Der älteste Sohn (ehemals mit Schwester)

Der älteste Sohn wurde von de Cavaleriis nicht gestochen. Geominy kann wahrscheinlich machen, daß auch bei dieser Replik ursprünglich die auf die Erde gesunkene Schwester dazugehört habe (470).

38. Der zweitälteste Sohn, Museo Archeologico, Florenz

Auch diese Statue wurde von de Cavaleriis nicht gestochen (471).

Folgende Statuen des Fundkomplexes gehören nicht zu den Niobiden:

39. Polyhymnia Pawlowsk, verschollen

Pinkwart 189 Kat. Nr. A 11. 10

40. Ringer 9

41. Ein Torso, der in der Vigna blieb, s.u., den Brief Stefano Pernigonis.

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Nimmt man an, daß in dieser Gruppe Niobe mit sieben Söhnen und sieben Töchtern dargestellt war, dann fehlen in diesem Fundkomplex ein Sohn und zwei Töchter. Auf der Suche nach den fehlenden Statuen kann man fragen, ob der ausführende Künstler an die Version gedacht haben könnte, die Ovid Met. VI 146ff. zusammen mit anderen Mythen beschreibt. Darin ist auch von dem geschundenen, blutenden Marsyas die Rede, der von Nymphen und Satyrn beweint wird (ebd.).

Zusammenfassung der Fundberichte nach Fabrioni:

"...La vigna dove si sono trovate è attaccata alla vigna di messer Ieronimo Altieri, all'altra parte confina con la vigna di messer Gio: Battista Argenti, e innanzi la via publica che va a porta maggiore, appresso S. Gio. Laterano..." (472).

Kat. 41 erwähnt Stefano Pernigoni in einem Brief vom 24.6. 1583 an Girolamo Varese:

"Queste sono il numero delle statue. 15. Computato l'Allotto (die Ringer, Kat. 40) per doi, e la Niobia per doi. Oltre alle 15. vi è un torso quale e rimasto alla vigna, e non potra servir per altro che ad acconciar le altre..." (473).

Geominy gibt das Funddatum des Komplexes als vor dem 22.2. 1583 an (474).

Lage der Vigna: zwischen den Vignen Altieri und Argenti an der modernen Via Labicana. Von den drei genannten ist nur die Lage der Vigna Altieri bekannt (475). Lanciani lokalisierte den Fund der Niobiden auf der FUR foglio 31 im Isolato XXXII (H 11) unmittelbar südlich der Piazza Dante: "Signa Niobidum a. 1583 in Vinea Thomassini effossa". Diese Position wählte er offensichtlich, um seine Auffassung zu bekräftigen, daß die Niobiden im Bereich der "Horti Lamiani" gefunden worden waren (476). Wenn die Vigna Thommassini im Süden an die moderne Via Labicana grenzte, können die Isolati XXXIII und XXVII zu dieser Vigna gehört haben, die an dieser Straße liegen (I 11-12). Die Aufteilung der Vignen auf G.B. Nollis Romkarte von 1748 (477) entspricht in dieser Gegend ungefähr der heutigen Lage der Baublöcke. Wie weit die Vigna Thommassini nach

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Norden reichte, ob z.B., wie Lanciani voraussetzte, das Isolato XXXII wirklich noch dazu gehörte, läßt sich nicht mit Sicherheit feststellen. Die Isolati XXXII und XXXIII grenzen aber aneinander, weshalb Lancianis Lokalisierungsvorschlag des Fundortes nicht aus der Luft gegriffen ist.

Wie vage manchmal Entfernungsangaben bei römischen Topographen gemeint sind, bemerkt man, wenn man einen anderen Fundbericht Lancianis vergleicht, anläßlich dessen er darauf hinweist, daß der Ort gelegen sei "a poca distanza dal sito nel quale l'anno 1583 furono scoperti i simulacri dei Niobidi e dei Lottatori..." (478). Es handelt sich um die Bildhauerwerkstatt nördlich der Via Bixio in der Nähe der Via Conte Verde: "Officina Marmorarii Scavi III 1874" (G 13). Die "Officina" (479) und der Punkt, wo Lanciani auf der FUR im Isolato XXXII den Fund der Niobiden angibt, sind ca. 300m voneinander entfernt.

Leider äußerte sich Lanciani nicht zu der Frage, ob er die Bildhauerwerkstatt für antik oder für neuzeitlich hielt. Vielleicht findet sich im Museo Capitolino der von ihm erwähnte Porphyrblock, "vergato di colpi di sega" wieder, dessen Bearbeitungsspuren man heute vielleicht genauer datieren könnte als vor über hundert Jahren. Auch die Lage dieser Officina hilft bei ihrer historischen Einordnung nicht viel weiter, sie ist aber für topographische Überlegungen zum Fundort trotzdem von Bedeutung.

Steinwerkstätten müssen an befestigten Zufahrtsstraßen liegen. Auch diese befindet sich an einer solchen neuzeitlichen Straße, die aber sicher auf eine antike zurückgeht. Das heißt, daß das Relief der Landschaft, dem die Straßen an dieser Stelle folgen, seit antiker Zeit bis in die Tage der Villa Palombara und Villa Altieri eine Grenzlinie zwischen zwei Grundstücken definierte. Es ist deshalb gut vorstellbar, daß man an einer solchen Straße zuerst Wirtschaftsgebäude, Gärtnereien und Werkstätten für die römischen Horti, und später für die neuzeitlichen Villen anlegte.

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Nördlich der Via Galileo Galilei (J 10) und nördlich der Via Bixio (F 13) verliefen antike Straßen (480), vielleicht handelte es sich sogar um eine durchgehende Straße. Auf den Romkarten M. Cartaros und St. Du Péracs aus dem Jahre 1577 ist von ihnen nichts sichtbar (481), erst auf den Karten des 17. Jhs. tauchen sie wieder auf. Der Abschnitt dieser antiken Straße zwischen der Via Labicana-Praenestina und dem Palast der Licinier/S. Bibiana (E 13) blieb dagegen seit der Antike durchgehend erhalten (482). So ist die Vorgängerstraße der Via Galileo Galilei/Bixio sichtbar auf der Karte G. Magis aus dem Jahre 1625 (483) und auf der von A. Tempesta von 1693 (484). Im Jahre 1676, also zeitlich "zwischen" Magi und Tempesta, entstand die sehr viel exaktere Karte G.B. Faldas; sie läßt anstelle der erwähnten Straße einen schmalen Weg erkennen,der in Zickzacklinien den Grenzen der Grundstücke folgt (485).

Der Exkurs über die antike Straße unter der Via Galileo/Bixio ist deshalb für den Fund der Niobiden von Bedeutung, weil sie die Isolati XXXII und XXXIII voneinander trennt.

Für das Isolato XXXIII läßt sich vorerst keine Architektur nachweisen, in der man sich die Niobiden vorstellen kann. Im Isolato XXXII wurden dagegen Votive an eine Heilgottheit und größere Gebäude gefunden, hier wäre Raum, die Statuen unterzubringen (486).

Nach meinem Dafürhalten kommen die Niobiden wegen des Sujets aber auch als Ausstattung für die Diaeta Apollinis in Frage, die in meiner Rekonstruktion nördlich des Fundortes liegt (Isolato XXIV; F 10) (487). So bereits Lanciani und Grimal, die lediglich die Inschrift (CIL VI 29774) kannten, in der die Diaeta Apollinis beschrieben wird. Nach der Ansicht beider Autoren befand sie sich in den Horti Lamiani (488).

Die (unpublizierte) Niobidengruppe der Villa Hadriana stand an einem Wasserbecken des Gartenstadions; ein, wie Raeder bemerkt, passender Ort für Statuen dieses Sujets - schließlich beschreibe Ovid den Tod der Söhne Niobes in einem Stadion (Met. VI 146ff.) (489).

232

Man kann fragen, ob die Niobiden in dem kreisrunden Garten im Zentrum der Diaeta Apollinis unter freiem Himmel gestanden haben können, mit dem Rücken zu Säulen, umrundet von Betrachtern, die in den beiden konzentrischen Wandelgängen der Diaeta ihre vorgeschriebene Anzahl Schritte gingen. In diesem Garten gab es vermutlich Wasserbecken, und wegen seiner Größe nehme ich an, daß man ihn nicht nur aus den Wandelgängen betrachten, sondern auch in ihm spazieren gehen konnte (490).

Für die ursprüngliche Aufstellung der Niobiden können die folgenden Beobachtungen Geominys Hinweise bieten:

1. Die Konzeption der Statuen läßt an eine Aufstellung im Freien denken, denn die Kinder laufen zu den Seiten hin fort und manche blicken nach oben (491).

2. Ein Vergleich aller Rekonstruktionsvorschläge zeigt die Überlegenheit der Reihenkompositionen (492).

3. Bei der Betrachtung mancher Einzelfiguren weiß man manchmal nicht, ob sie nach rechts, oder ob sie nach links streben (493). Bei einer Aufstellung im Kreis um den Betrachter herum müßte das die Wirkung des Ensembles enorm steigern.

4. Die Statuen sind auffällig flach, besitzen eine eindrucksvolle, den Kontur betonende Vorderansicht, seltsamerweise aber nicht nur jeweils eine sorgfältig gestaltete Nebenseite, sondern deren mehrere (494), die Rückseiten sind dagegen nicht für eine Ansicht bestimmt.

5. Die Zweiergruppen, bei denen die Rückseiten der Basen erhalten sind, zeigen deren gerundeten Zuschnitt. Geominy schlägt deshalb eine Aufstellung der Zweiergruppen in Nischen vor (495). Er rekonstruiert eine Aufstellung aller Figuren in Form eines Halbkreises (496). Für einen vollen Kreis würden die Statuen auch nicht ausreichen.

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6. Die Felsbasen "weisen in den Vorstellungsbereich Grotte-Wasser" (497). Die Verbindung der weinenden Niobe, die in einer Schriftquelle sogar als Nymphe bezeichnet wird, zu einem Nymphäum, ist deshalb einleuchtend (498).

7. Geominy untersucht auch die Frage, in welchem Zusammenhang die Florentiner Niobiden zu den Statuen stehen könnten, die Plinius (N.H. 36,28) für den Tempel des Apollon Medicus in Rom überliefert (499). In einem Nachtrag kommt er auf Wasservorkommen in Apolloheiligtümern zu sprechen (500).

8. Die Proportionen der Statuen und die Höhe und Zurichtung ihrer Basen lassen an eine ebenerdige Aufstellung denken. Da nur die der "Psyche" Bardini, Kat. 35, ohne moderne Eingriffe geblieben ist, läßt sich leider nicht für alle Statuen verbindlich festlegen, wie sie an ihrem Aufstellungsort versetzt waren. Die Basen könnten beispielsweise teilweise aus der Erde eines Gartens (oder aus dem Wasser ?) herausgeragt haben (501).

Kolossale Wasserspeier: "Animali grandissimi di marmo che gittavano acqua per le bocche cani molossi, laene, leoni, cerberi ed Elephanti" (502).

FO: Therme di Philippo (S. Matteo; H 9)

Leider hat nur Pirro Ligorio von diesen Statuen berichtet. s. Lanciani, Vat.Lat. 13034 f. 108 verso:

"R. III Terme di Filippo (Horti Lamiani) Ligorio Tor.(ino) XV f. 184 verso allato et vicino alla parte orientale delle Traiane, anchor esser superbe poste sopra al colmo dell'Esquilie alquanto più alto che non le Traiane in cui furono le immagini del Laocoonte - et confinano colla via nuova tra le traiane therme et quella di San Matteo erano animali grandissimi...". Vgl. ders., Storia degli Scavi III 169. Hier präzisiert Lanciani den Fundort: zwischen der modernen und der antiken Via Merulana.

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H. Wrede weist mich darauf hin, daß mit einer der hier genannten Kerberosdarstellungen der "Kerberos del Bufalol" der Sammlung Albani gemeint sei, der nach einem weiteren Zeugnis Ligorios, s.u., aus der "Thermen di Philippo" stamme.

42. Der sog. Kerberos del Bufalo

Villa Albani

Inv.Nr. 779;

FO: Therme di Philippo (H 9).

H. Wrede, Der Antikengarten der del Bufalo bei der Fontana Trevi, 4. TrWPr (1982) Taf. 14,1 nach: S. Reinach, L'album de Pierre Jacques de Reims (1902) Taf. 77 bis; Taf. 14,2: nach Inst.Neg.Rom 41.94.

Torino, Archivio di Stato

P. Ligorio, Libro III dell'Antichita (Antichita Romane III) 153 recto 154 verso (Paginierung nach Fotokopie Bobina) s.v. Cerberos:

"La cui figura in Roma si vede molto grande di Marmo in casa Bufali al Fonte di Trievi, la quale e antica cosa dell'ornamenti et (?) fonte delle Therme di Philippo imperatore, ch'erano nell' Esquilie" (503).

Von F. Cancellieri (504) erfahren wir, daß im Jahre 1620 Oddone Palombara, Marchese di Pietra Forte, die Vigna, die von nun an Palombara (F 10) genannt wurde, von dem Duca Alessandro Sforza für 7000 Scudi erwarb, "per le fabbriche, e trenta pezze di terra, che allora la componeva, e che poi sono state aumentate" (505). Die Königin Christine von Schweden war mit dem Marchese Massimiliano Palombara befreundet. In einem Gärtenhäuschen in seiner Villa versuchten die beiden "Alchimisten", Gold zu machen (506).

FO: Vigna Palombara, Wandmalerei

Pietro Santi Bartoli (1635-1700) Memoria 24: "Nella Vigna del

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marchese Palombara, passato S. Giuliano (D 9) alla mano dritta nell andare a santa Croce in Gerusalemme, nel cavarsi fu trovata una bellissima stanza ornata di grotteschi, e paese, che veduti dall'eminentissimo Camillo Massimo diede ordine la seguente mattina di farli cavare. Restò deluso quel nobile genio dalla barbarie de'cavatori, che di notte tempo tutti li disfecero; eccetto una di 24. palmi, che resto inavvedutamente illeso tra calcinacci, quale piacendo a Dio si vedra alla stampa ben presto" (507).

Im Gebiet der Villa Palombara wurden in den Jahren 1875,1876 und 1878 Gartenmalereien gefunden s. NSc 1876,42; 1878,66.91; M. Cima in: Kat. Horti Lamiani 56 mit Anm. 36, Gebäude 17 (G 10) und ebd. 57 mit Anm. 44, Gebäude 22 (I 11).

FO: 1671 Villa Palombara, Statuen

Von Bellori erfahren wir, daß im Jahre 1671 in den "hortis Marchionis Palumbariae inter nobiles urbis ruinas" Statuen gefunden worden seien. s. o. S. 195, Quelle 3 zu den Musen.

43. Grabrelief mit Darstellung eines Liktors

Beschrieben von Henri Charles du Chambout Coislin, Bernard de Montfaucon (1656-1741), der Italien in den Jahren 1698-1699 bereiste und ein Reisetagebuch schrieb mit dem Titel, Diarium italicum sive Monumentorum veterum, bibliothecarum, musaeorum etc., notitiae singulares in itinerario italico collectae (1702) 109:

"E regione Castri Aquae Martiae est villa Palumbara, quo spatiatum frequenter per Romanum otium concessiumus. Est ibidem lapis sepulcralis ubi Lictoris forma cum fascibus, & epitaphium eiusdem, quod editum quidem fuit, at praetermissa figura, quam ego vel praecipuam aestimo, estque huiusmodi:

M. COELIO / DIONYSIOLICTORII / PATRIOPTIMO / C. COELIVS / SECVNDVS

Dazu bildet er eine Zeichnung des Grabsteins ab.

236

44. Relief mit Darstellunq des Sarapis Agathodaimon und der Isis-Thermuthis

Istituto Massimiliano Massimo dei PP. Gesuiti im EUR, im Garten, in eine Mauer eingelassen

Provenienz: 1702 in der Villa Palombara beschrieben.

H: 0,37m: B:0,43m

Dat.: hadrianisch

R. Fabretti, Inscriptionum antiquarum quae in aedibus paternis asservantur explicatio et additamentum una cum aliquot emendationibus Gruterianis et indice rerum et verborum mirabilium, (Roma 1702) 471 Nr. 114; F. Grossi Gondi, BullCom 38, 1910, 150-160 Abb. l; G.J.F. Kater-Sibbes, 36. EPRO (1973) 128 Kat. 686 Taf. 19; D. Gallo, Una Rappresentazione di Serapis-Agathodaimon a Roma, in: 92. EPRO (1982), 139-144. Von ihr stammen die hier übernommene Deutung und die Daten; sie hat die Provenienz und den heutigen Standort des Stückes gefunden. Vgl. F. Dunand, LIMC I 1 (1981) 278ff. s.v. Agathodaimon Kat. 3.24.28.33.34.40.

45. Discobol Lancelotti, vom Typus des Discobol des Myron

Thermenmuseum

Inv.Nr.: 126371;

Helbig III Nr. 2269; (Fuchs); Kat. MNR I 1 Nr. 120 (E. Paribeni) Dat.: antoninisch

FO: 14.3. 1781 Villa Palombara (508).

Über den genauen Fundort und die Fundumstände werden wir nicht unterrichtet. Bereits zehn Tage später, am 24.3.1781, schrieb G. Visconti einen Brief an den Cardinal Guglielmo Pallotta, Pro-Tesoriere Generale, in dem er die Statue zutreffend als Marmorkopie nach dem Bronzewerk des Myron bezeichnete (509).

Der spätbarocke Sockel, der mit dem Diskobol erworben und nach München gebracht worden war, steht heute noch in der Glyptothek in

München, s. R. Wünsche, in: Ausst.-Kat. Glyptothek München 1830-

237

1980, Glyptothek 17.9.-23-11.1980 (1980) 89. Zur Geschichte der Erwerbung der Statue s. Wünsche ebd. 87ff.

46. Statue des Herakles

verschollen

Nach Ansicht Carlo Feas hatte eine Heraklesstatue vom gleichen Fundort als Pendant zu dem Diskobol gedient: "...in questa stessa Villa fu trovata una Statua rappresentante un Ercole giovane, di marmo Greco, alta al naturale, che serviva di compagna all'altra Statua del Discobolo...La medesima fu acquistata dal Sig. Vincenzo Pacetti, e ristaurata, fu venduta al Colonello Campel, che se la porto in Inghilterra" (510).

A. Michaelis nannte einen "General Campbell" als Antikensammler, der in der Auktion der Sammlung des Earl of Oxford im März 1742 eine Marmorbüste erwarb, die Alexander den Großen darstellte (511). B.F. Cook nennt diesen Sammler in seinem Katalog "The Townley Marbles" (512). Die "Townley Papers" in Preston enthalten "Notes on Marbles in Park Street", darin wird die Statuette, "Group of an African acrobat performing with a crocodile", BM Cat. Sculpture 2409, ebd. 49 Abb. 45 aufgeführt, "brought from Rome by Mr. Campbell of Stackpole, who gave it to the present possessor". Der Fundort dieser Gruppe wird nicht mitgeteilt. Ebd. 49f. Abb. 46 bildet Cook eine "Marmorurne" ab, BM Cat. Sculpture 2409, die Campbell von Piranesi erwarb, und die dieser aus einem antiken Kapitell umgearbeitet hatte.

Cook schreibt ebd., daß : "Mr. Campbell was created first Baron Cawdor in 1796 ... Later Catalogues refer to him correctly as Lord Cawdor". Und ebd. 56: "Lord Cawdor died in 1800, and at the sale of his collection Townley bought a marble head of Apollo and perhaps also several marble feet that are not listed in any earlier documents on the collection (d.h. Townley's)".

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Michaelis führt im Register einen Fred Campbell, einen General Campbell, sowie Lord Cawdor auf, den er a.O. § 54 S. 93 als einen der ersten Engländer bezeichnet, der "painted vases" sammelte. Ihm war nicht bewußt, daß Lord Cawdor und "Mr. Campbell" (Cook) dieselbe Person sind, möglicherweise ist Lord Cawdor sogar sowohl mit "Fred Campbell" als auch mit "General Campbell" identisch. Unter den antiken Skulpturen, die Michaelis im Besitz dieser "drei" Herren nannte, paßt keine Beschreibung zu einem Herakles.

47. Reliefs mit tanzenden Mädchen, die sog. Aglauriden

zusammen gefunden mit dem Diskobol, Kat. 45.

Vatican, Museo Chiaramonti

Inv.Nr. 1283;

H: 0,33m

B: 0,35m

München, Glyptothek 256;

Cancellieri: "vi furono trovati anche de'Frammenti di un Bassorilievo..." (513).

Hauser konnte nachweisen, daß ein Relief mit der Darstellung der "Horen" ursprünglich dazu gehört hatte, dessen Fragmente in verschiedene Museen gelangt sind, s. ÖJH 1903, 79-107; Reinach, Rep. Rel. III 378 1/2; W. Fuchs, Die Vorbilder der neuattischen Reliefs, 20. Ergh. JdI (1959) 63-72; Helbig I Nr. 303; (Fuchs), Dat.: hadrianisch; LIMC I 1 (1981) 296f Nr. C 45 s.v. Aglauros, Neuattische Reliefs, "Aglauriden" (U. Kron): die Deutung auf Aglauriden lasse sich nicht halten, es handele sich vielmehr um neuattische Pasticci. Dat.: späthellenistisch-hadrianisch; U. Sinn, Rez. LIMC, BJB 183, 1983, 776 (514).

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Vom gleichen Fundort wie der Diskobol, Kat. 45, stammen laut Cancellieri ferner:

48.49. Zwei Reliefs Cancellieri: "due bassorilievi" di buon lavoro".

Eines ist vielleicht identifizierbar mit dem Relief: Entführung der Helena, ehemals im Lateran.

Sarkophagnebenseite

Vatican, Museo Gregoriano Profano

Inv.Nr.: 9982;

Helbig I Nr. 1061; (Fuchs).

50.51. Zwei Büsten, Cancellieri: "due Busti".

52. Kopf der "Athena", Cancellieri: "una Testa di Pallade, che avea gli occhi riportati d'altra materia, ed un buco nalla testa per qualche ornamento di metallo".

53. Venustatuette aus Bronze: "una Venere di Bronzo dell'altezza di un palmo, con alcuni Frammenti di Statue, ed altre Sculture; finalmente quattro colonne di Africano, in altezza palmi 12 circa" (515).

In den Jahren 1790 und 1791 wurden in den Ausgrabungen in der Villa Palombara Statuen und Gegenstände der Kleinkunst gefunden, die Cancellieri ebenfalls beschrieb:

"Vari busti di marmo" und ein "Tripode di metallo di una rarità molto stimabile, non conoscendosene verun altro consimile in Roma, fuori di quello del Museo Capitolino. Il medesimo fu egregiamente ristorato, con alcuni bustini, e Zampe di Grifi, e con la Padella,

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fatta di nuovo, a forma dell'antica, ed anche in maniera portatile, da ripiegarsi" (516).

54. Büste der "Faustina maior"

"Un busto di Faustina maggiore di un merito singolare, si per l' integrita, che per la bellezza della Scultura, in marmo pario di grana finissima, tanto nelle Carni, eseguite con la somma intelligenza, e morbidezza...con esservi anche il naso intiero, cosa molto rara nelle Teste antiche" (517).

55. Büste der "Faustina minor"

"Un Busto di Faustina minore velato, assai raro pel Soggetto, e pel marmo di bellissimo color ceruleo, ed anche per la circostanza della mano, che non e ordinaria ne'Busti; benche pero la Scultura abbia qualche difetto" (518).

56. Oberer Teil einer Venusstatue, als Büste umgearbeitet (?)

"Un busto di Venere, di marmo Greco, di lavoro molto carnoso, e ben inteso, con la testa di molta grazia, e di nobile effetto, replica della celebre Statua, che più non esiste, di Prassitele, grande sopra il naturale, con le intiere sue Spalle, ma con qualche riporto sul petto, e qualche tassello nel Volto" (519).

Ferner nennt Cancellieri: "Una colonna di Nero antico, alta pal. 4,5, grossa pal. 1,9 con sua Base antica, ornata di ottimo gusto, un Plinto, e zoccolo di marmo... sei Libbre di vari pezzi di Metallo; alcuni Spilloni di Avorio; una corniciola liscia; un ritrattino di Metallo; un lacrimatorio di Vetro.." (520).

241

57. Fragment eines Dionysoskopfes Cancellieri: "mezza testa di un Bacco" (521).

58. Altar mit griechischer Inschift Cancellieri: "un Ara con Iscrizione Greca" (522).

Wahrscheinlich sah Cancellieri diese Skulpturen in einem der Palazzi der Massimi, denn Lanciani sagt in seiner Auflistung der Funde aus den "Horti Lamiani", nachdem er die Reihenfolge: Diskobol, Herakles und "Aglauriden" offensichtlich von Cancellieri übernommen hat: "and many other marbles lately in the possession of the Massimi family" (523).

59. Torso einer Statue des Apollon mit der Kithara

- des Timarchides (?), mit einem Kopf des Typus Apollon

Lykeios aus der Sammlung Albani

Muso Capitolino, Salone

Inv.Nr.: 628

Stuart Jones, Cap.Mus., Salone Nr. 7; S. 279 Taf. 67; Helbig II Nr.1383; (v. Steuben); E. La Rocca, BullCom 24, 1977, 16-33. Gegen eine Identifizierung dieses Statuentypus mit dem Apollon des Timarchides spricht sich E. Simon aus s. LIMC II 1 (1984) 367 s.v. Apollon/Apollo Nr. 7. Der Torso im Museo Capitolino, ebd. 384 Apollo 61 K: noch hellenistischer Stil, Kopie der mittleren Kaiserzeit;

Stewart 305 Abb. 784f.

242

III Ergebnisse

3. Die Statuen aus den Horti Maecenatis - Kat. 60-275

B. Die neuen Funde (nach 1870), topographisch/chronologisch

Bei der Beurteilung der Fundumstände auf dem Esquilin sind zwei

Phänomene von Bedeutung. Zum einen war das Viertel lange bewohnt, einige Statuen wurden also vermutlich bereits in der Antike wiederverwendet, zum anderen brannte man immer dort in der Neuzeit Kalk, wo man erfolgreich nach Marmor grub. Die Kalköfen wurden auf den von der Archäoloqischen Kommission publizierten Plänen nicht eingezeichnet.

An entlegener Stelle hat sich Lanciani zu beidem geäußert:

"Queste fornaci si rinvennero generalmente in tanto maggior copia quanto maggiore fu la richezza dei cicostanti edificii. Molte sono quelle da noi scoperte nel Macello di Livia (B 8), nelle terme di Diocleziano, negli orti lamiani (F 11), in quelli di Vezzio Agorio Pretestato (A-B 9-10) (524)".

Bei dem folgenden Text handelt es sich um den einzigen, der die Statuen aus der Domus des Maecenas im "Kontext" beschreibt:

ders. in: The Athenaeum Nr. 2567 vom 6.1.1877, 25:

" The excavations of the surrounding district (des sog. Auditoriums des Maecenas; E 8) showed two different beds or strata of ruins. The marbles found in the deeper one, at an average of twenty to thirty feet, belong to the Augustan age. Such as... "

das Rhyton des Pontios, Kat. 75,

die augusteische Marmorschale mit Schlangenhenkeln und Emblem, Kat. 76, die vier archaistischen Hermen, Kat. 95-98,

243

"and many other pieces exhibited in the new hall (Sala ottagona). The sculptures found on higher level, are copies or restaurations (?) and to this class belong those picked up in the course of the

explorations, which were resumed in September last (1876) on the hill quondam Villa Caserta, between the auditorium and the Via Merulana. The foundations of the building belong to the age of Maecenas, but the upper section of the walls dates from the third century with occasional restaurations of a later period. The interest began with the discovery of a drain, roofed over with works of art, such as painted terracotta; mosaic pictures set on tegulae bipedales, and marble basreliefs...",

das Relieffragment, "Theoxenierelief", Kat. 107, und das Relief mit Muse und Satyrn, Kat. 106,

"far more important are the sculptures found on the floor of the rooms above, or else built into the walls, not for want of materials, but from the wantonness of a degenerate age..."

die Statue des Eros-Thanatos, Kat. 119,

"then comes a semi-colossal statue of Rome (Kat. 92), broken in 45 pieces, still so perfect that it will shortly be set up in the place of the bronze Hercules removed from the main hall of the Capitoline Museum, a statuette of a muse, whose head is yet missing...",

Torso einer weiblichen Gewandstatue (Hygieia ?) mit nicht zugehörigem Kopf, Kat. 77, Statue des hängenden Marsyas, Kat. 131,

"we have also discovered several torsos of Fauns...",

s. eventuell Kat. 104,

"and Venuses, a flower pot, cut in the shape of a puteal (Kat. 132), and ornamented with wreaths of ivy and flowers, a broken altar (in Wirklichkeit ein Marmorbecken), bearing the name of Scribonianus Cos. Augur Fetialis (Kat. 126), the lower part of a group of a hero and a draped female (Kat. 120); seven hermae of Indian Bacchuses (Kat. 82f.), of philosophers (Kat. 79f.), of athletes (Kat. 81); two parastatae (Pilaster) with festoons and birds (Kat. 69f.), many capitals, friezes, cornices, lintels lacunaria; and a block of amethyst, weighing nearly 40 pounds" (525).

244

FO: 1875 bei S. Vito

Mosaik mit ährenbekränzter Götterbüste

BullCom 3, 1875, 240 Nr. 2.

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria Superiore I 11; S. 274 Taf. 108.

60. Portraitkopf eines bärtigen Mannes, severisch

Stuart Jones, Pal.Cons., Fast.Mod. I 4;.

FO: in der Nähe von S. Vito (C 8). Sala ottagona 39, s. S. 102.

61. Bildnis einer Frau, tetrarchisch

Stuart Jones, Pal.Cons., Mon.Arc. 34;.

FO: in der Nähe von S. Vito.

Sala ottagona 58, s. S. 109.

62. Büste eines Mädchens, späthadrianisch-frühantoninisch

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 11;.

FO: in der Nähe von S. Vito.

Sala ottagona 13, s. S. 92.

63. Bildnis eines jungen Mannes auf moderner Panzerbüste, antoninisch

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 77;.

FO: "casa parocchiale di S. Vito".

Sala ottagona 182, s. S. 169.

64. Bein einer Kolossalstatue

FO: beim Arco di Gallieno (C 8).

245

NSc 1877, 206: "Presso l'arco di Gallieno, in area ceduta al senatore Rossi, apparvero molti rocchi di colonne di bigio, del diametro medio di 0,50: una di alabastro diafano, lungo m. 1,00. Tre basi di colonna, e una gamba di statua colossale" (526). Zu Bigio (morato) s. Gnoli 165f.; Mielsch 57 Nr. 544 Taf. 16.

Bleiwasserleitung mit der Inschrift der Aelia Athenais honesta femina, CIL XV 7377, 3. Jh.n.Chr. (527).

FO: Via dello Statuto, Grundstück der Padri Liguorini / Villa Caserta. BullCom 10, 1882, 172 Nr. 598.

Mosaik mit Flechtbandkomposition

Thermenmuseum

Inv.Nr.: 124 703;

FO: Grundstück der Padri Redentoristi, hinter der Kirche S. Alfonso (C 7). Dat.: um 300 n.Chr. Helbig III Nr. 2125; (Parlasca); Abb.: MemAmAcc 17, 1940, 81f. 98f.Taf. 19,1.

FO: Grundstück der Padri Liguorini (C 7-8) Schatzfund von ca. 300 kaiserzeitlichen Bronzemünzen, Grabinschrift. NSc 1885, 248f.

Halbrunde Urne des Flavius Restitutus

Inv.Nr.: MC 168, Museo Nuovo Capitolino

FO: bei S. Giulianello (D 9).

BullCom 2, 1874, 251 Nr. 4 S. 267 Nr. 30; 5, 1877, 35 Nr. 59; Mustilli 43 Nr. 22; Taf. 31; F. Sinn, Stadtrömische Marmorurnen (1987) 185 Nr. 391.

246

65. Unterteil einer in Stückungstechnik gearbeiteten Panzerstatue Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Mecen. 22;.

FO: 26.27.5. 1875 vor S. Giuliano (D 9), R.T. II, 93ff.

Sala ottagona 1, s. S. 85.

66. Pilasterkapitell mit Olivenblättern, einige unvollendet

verschollen

FO: Via Leopardi (E 8).

NSc 1888, 727.

s. o. S. 208. Bibliothek in der Via dello Statuto, NSc 1884, 153: "Tutt'attorno alla fabbrica correva una cornice architravata in marmo lunense, retta da modiglioni intagliati a foglie di ulivo".

67. Pilasterbasis mit Eichenblättern

verschollen

FO: 13.1.1880, Via Ferruccio (F 9), die Via Leopardi kreuzt die Via Ferruccio beim Auditorium (F 8).

R.T. III, 230: "Basetta di pilastro in marmo bianco sagomato da plinto, ovolo, intagliato, guscio e mezzo ovolo intagliato a foglie di quercia lungo m. 0,34 larga m. 0,225 H m.O,10."

Eichenblätter finden sich auch am Kapitell einer der sechs augusteischen Säulen im Chor von S. Prassede (C 5-6), die nach der Säule der Kalathiskostänzerinnen in Delphi kopiert sind. Die Blätter, die diese Säulen umkleiden, sind jeweils verschieden. s. R. Krautheimer, Rome. Profile of a city (1980) 136 Abb. 109. Sie sind dem Pontiosrhyton, Kat. 75, stilistisch sehr nahe, weshalb sie vielleicht aus den Maecenasgärten stammen. Vgl. MNR I 7 Nr. IX, 22, Fragment einer ähnlichen Säule, ohne Inv. Nr., B. Pettinau a.O., glaubt, daß sie ursprünglich zu den Säulen in S. Prassede gehörte. K. Fittschen bezeichnet den Eichenblattfries am Augustus-Roma Tempel in Ankara Als frühaugusteisches Motiv, AA 1985, 314 mit Anm. 37.

247

68. Dreiseitig dekorierter Pfeiler mit Efeu-und Olivenzweigen Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 14;.

FO: 1874 Isolato XXIX (E 8).

BullCom 4, 1876, 219 Nr. 13 oder 14.

Sala ottagona 112, s. S. 137.

69. Fragmentierter Pilaster mit Akanthusranke und Vögeln

Stuart Jones, Pal. Cons, Galleria 13;.

FO: wie Nr. 68.

BullCom 4, 1876, 219 Nr. 13 oder 14.

s. S. 137ff. zu Sala ottagona 112.

70. Fragmentierter Pilaster mit Darstellung eines "Akanthuskandelabers"

Stuart Jones, Pal.Cons, Giardino 48;.

FO: wie Sala ottagona Nr. 68.

BullCom 4, 1876, 220 Nr. 15.

s. o. S. 137ff.

71. Portrait eines (jungen ?) Mannes, "ähnlich dem Caracalla"

NSc 1889, 33: "Nella piazza Vittorio Emanuele, piantandosi un albero presso l'angolo della via Leopardi (D 9), si e ritrovata una bella testa virile in marmo, con capelli brevi e alquanto ricci, e con corta barba. E ben conservata, e manca soltanto il naso: H: 0,28m. La figura presenta molta somiglianza col tipo di Geta o di Caracalla".

Eventuell identifizierbar mit Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 5.

Sala ottagona 234, s. S. 191.

248

FO: Am Viale del Monte Oppio, nahe der Kreuzung mit Via Giovanni

Lanza, heute also Largo Brancaccio, auf dem Grundstück der Villa

Brancaccio (E 7):

Fragment eines Säulenschaftes aus Granito bigio

H: 1,42m, Dm: 0,32m.

Zu "Bigio" s.o. Kat. 64.

NSc 1899,77.

FO: Gegenüber dem Portal des Palazzo Field (Brancaccio; E 7), in einem Brunnen

23 Fragmente, die sich zu 7 Campanaplatten zusammensetzen ließen, sowie weitere Keramikfunde.

NSc 1880, 464f.

FO: Via Merulana, Ecke Via dello Statuto (D 7).

Bleiwasserleitung des

Q TERENTI . CVLLEONIS

CIL XV 7551. Terentius Culleo war Consul suffectus im Jahre 40 n.Chr.

NSc 1882, 432.

FO: Via dello Statuto in der Villa Caserta (D 7).

Marmorgewicht mit Eisengriff und Inschrift.

BullCom 10, 1882, 171 Nr. 595.

72.73. Fragment von einer Statue der Venus und Fragment des

"Torello Brancaccio", einer Darstellung der Hathor-Kuh oder des

249

Apis-Stiers. BullCom 14, 1886, 208. Die Statue befindet sich in

Turin, im Ägyptischen Museum. Verf., Kat. L'Archeologia 206.

Fragmente dieser Statue wurden auch in der Nähe der Porticus mit

Piscina (H-I 7) gefunden, was u.a. Lanciani dazu bewog, dort den

namengebenden Tempel der Regio III, Isis et Sarapis, anzunehmen.

s. Verf., Topographie H.M. 48 mit Anm. 109.

FO: "presso Via dello Statuto in suolo annesso al palazzo

Brancaccio".

1886 wurde in der Baugrube des Palazzo Brancaccio ein "mostricciattolo" (Mönsterchen) aus weißem Marmor von 80 cm Höhe gefunden.

Nach der Beschreibung handelte es sich um einen Bes. Dazu außerdem noch ein "elegantissimo candelabro marmoreo, con la base a piedistallo triangolare, e con gentili figure di chimere sugli spigoli", beide habe ich nicht identifizieren können, s. NSc 1886, 50.

Der Palazzo Brancaccio wurde 1892-95 erbaut, s. Verf., Topographie

H.M. 45 Anm. 102.

74. Idealer Kinderkopf auf modernem Hermenschaft

Stuart Jones, Pal.Cons., Giardino 111;.

Sala ottagona 67, s. S. 113.

75. Rhyton des Pontios

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Mecen. 25;.

Verf., Topographie H.M. 78 mit Anm. 222.

Sala ottagona 69, s. S. 114.

250

76. Augusteische Marmorschale mit Schlangenhenkeln und Emblem

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 34;.

Sala ottagona 174, s. S. 165.

77.78. Torso einer weiblichen Gewandstatue (Hygieia ?), mit nicht

zugehörigem Kopf, einer Variante des Typus der sog. Sappho

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort. Mecen. 21;

Sala ottagona 175, s. S. 165ff. s. zu Kat. 240, S. 293.

79. Herme eines unbekannten Griechen

Stuart Jones, Pal.Cons., Fast.Mod. I 3;.

s. S. 24 mit Anm. 93, Sala ottagona 119, s. S. 141.

80. Portraitherme eines Unbekannten, sog. Vergil

Stuart Jones, Pal.Cons., Fast.Mod. I 8;.

Sala ottagona 121, s. S. 141.

81. Herme mit Umbildung des Doryphoroskopfes

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 5;.

Sala ottagona 118, s. S. 141.

251

82. Archaistische Herme des Dionysos

s. 0. S. 141f.

BullCom 4, 1876, 217 Nr. 7; falls diese Notiz eine Verdoppelung

von ebd. Nr. 5 darstellt, handelt es sich um Stuart Jones,

Pal.Cons., Mon.Arc. 15;.

83. Archaistische Herme des Dionysos

Stuart Jones, Pal.Cons., Giardino 103;.

s. S. 142, zu Sala ottagona 121.

84-86.Fragmente von Marmorpilastern mit einem "Akanthuskandelaber"

FO: im sog. Auditorium des Maecenas (E 8).

84: BullCom 2, 1874, 165f. Taf. 18,4

verschollen.

85f.: Zwei Fragmente eines oder zweier entsprechender Stücke

befinden sich im sog. Auditorium des Maecenas

Inv.Nr.: AM 8.16;. Sie sind aus demselben Marmor gearbeitet.

Photos: Archivio Fotografico Monumenti Antichi e Scavi MS d 7428f.

Fragment einer Ehreninschrift, die vielleicht auf Aufidius

Victorinus zu beziehen ist

252

CIL VI 31821

FO: im Sog. Auditorium des Maecenas (E 8).

BullCom 2, 1874, 165 Taf. 18,3 ( 528).

Bauornamentik

FO: im sog. Auditorium des Maecenas (E 8): "Qualche altro frammento d'architettura è stato anche trovato nell'interno del luogo, come alcuni pezzi di colonne, ed una base dorica sopraccarica di ornati: ma questa, nè per le proporzioni, nè per lo stile si possono attribuire alla sala di cui trattiamo".

BullCom 2, 1874, 166 Anm. 1.

Die einzige Nachricht, daß die Fragmente im Auditorium aus der Umgebung stammen, findet sich in der Rede, die Lanciani aus Anlaß der Sala ottagona hielt (529).

87. Kopf von einer Statue der Amazone vom Typus Sosikles

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Mecen. 8;.

FO: in der Nähe des Auditoriums (E 8).

Sala ottagona 59, s. S. 110.

253

Säulenschaft aus Bigio, zerbrochen in 6 Teile, zusammen länger als

4m.

FO: Largo Leopardi beim Auditorium, Isola Triangolare (E 8).

Zu Bigio s.o. Kat. 64.

NSc 1883, 207.

FO: eine Mauer beim Picchetto I 7, Kreuzung der Via Buonarroti mit

der Via Giusti (G 8-9), s. BullCom 3, 1875, 79:

88. Statue eines Vorstürmenden, sog. Herakles

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 7;.

Sala ottagona 74, s. S. 117.

89.90. Zwei Torsen von Pferdestatuen, vom Gespann des sog.

Capitolinischen Wagenlenkers/Theseus

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Mecen. 6;.

Sala ottagona 75, s. S. 117.

91. Oberer Teil einer archaistischen Doppelherme aus Palombino

Zu Palombino s. Gnoli 223f.; Mielsch 52f.

92. Kolossale Statue der Athena (vom Typus Giustiniani ?)

Parkerkat. 10, s. S. 47.

93. Runde Basis einer Statuette mit anhaftenden Füßen

94. Bein einer männlichen Kolossalstatue, um das ein Knabe seine

Arme geschlungen hat

Vgl. BullCom 1, 1872-73, 293 Nr. 47.

254

95-98. Vier archaistische Mänadenhermen

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Mecen. 1.19.20.24;.

FO: s. Kat. 88.

Sala ottagona 62-65, s. S. 111f.

99. Kopf von einer archaistischen Mänadenherme aus derselben Serie

wie Kat. 95-98

Berlin, Pergamonmuseum

Inv.Nr.: SK 604;

s. S. 112, zu Sala ottagona 62-65.

100. Kopf von einer archaistischen Dionysosherme

Stuart Jones, Pal.Cons., Mon.Arc. 13;.

FO: in der Nähe der Torre Palombara, Gebäude Nr. 326 (H-I 11).

s. S. 112, zu Sala ottagona 62-65. Sala ottagona 195, s. S. 178.

101. Überlebensgroßer Kopf mit Stephane oder Helm

FO: "Esquilino, nelle fondamenta di incerto edifizio, nella villa

già Caserta" (G 8-9), BullCom 1, 1872-73, 294 Nr. 2.

Parkerkat. 11, s. S. 48f.

102. Unterlebensgroßer Kopf der Juno

BullCom 1, 1872-73, 294 Nr. 3.

eventuell identifizierbar mit Parkerkat. 13, s. S. 49.

255

103. Kopf von einer Statue des Asklepios

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 9;.

Parkerkat. 17, s. S. 50f. Sala ottagona 53, s. S. 107.

104. Torso von der unterlebensgroßen Statue eines Fauns

BullCom 2, 1874, 248 Nr. 6.

FO: Via Buonarroti (F 9).

Eventuell identifizierbar mit dem Torso einer archaistischen

Statue des Dionysos

Inv.Nr. 2300

Mustilli 187 Nr. 107; Taf. 115, 440.

105. Relieffragment: Stadtmauer und Heiligtum

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 47;.

FO: bei S. Vito (C 8).

s. S. 117, zu Sala ottagona 72. Sala ottagona 157, s. S. 155.

106. Relieffragment: Muse und Satyrn

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 26a;.

FO: Isolato XXIX (E 8).

Sala ottagona 158, s. S. 155.

107. Relieffragment: "Theoxenierelief", Variante des sog. Ikariosrelief

256

Inv.Nr.: MC 1426, Magazzino delle Sculture.

FO: Isolato XXIX (E 8).

NSc 1877, 10f.; BullCom 4, 1876, 219 Nr. 2; 8, 1880, 198-210.

Mustilli 106 Nr. 7; Taf. 61, 244; E. Reisch, Griechische Weihgeschenke (1890) 27f. Anm. 2; nicht bei B. Hundsalz, Das dionysische Schmuckrelief (1987); Pochmarski 108 mit Anm. 128, Kat. Nr. R 32.

108. Kopf eines Mannes

FO: in der Nähe des sog. Auditoriums (E 8).

NSc 1876, 140.

Mosaik mit Darstellung des Monats Mai

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria Superiore I 8; S. 272f. Taf. 107.

FO: Isolato XXIX (E 8).

NSc 1876, 186 Nr. 5; BullCom 8, 1880, 198-210.

109. Fragment eines griechischen Reliefs des Strengen Stils, Mädchen im Mantel

Stuart Jones, Pal.Cons., Mon.Arc. 2.;

FO: Isolato XXIX (E 8).

Sala ottagona 194, s. S. 177f.

110. Kopf einer Frau

FO: Isolato XXIX (E 8).

NSc 1876, 186.

257

111. Kopf von einer Statue des Heraklesknaben

vom gleichen Typus wie Sala ottagona 35, s. S. 100.

Musei Capitolini, Magazzino delle Sculture

Photo: Inst.Neg.Rom 36.525f.

NSc 1876, 186.

112. Torso eines Putto

FO: Isolato XXIX (E 8).

NSc 1876, 186.

113. Kopf eines Mannes, mit Lorbeer bekränzt

FO: Isolato XXIX.

NSc 1876, 186.

114. 22 Fragmente vom Torso einer weiblichen Gewandstatue mit Spuren von Kalzinierung.

FO: Isolato XXIX (E 8).

NSc 1876, 186.

115. Hintere Hälfte vom lebensgroßen Kopf eines Mannes, mit weiteren Statuenfragmenten aus demselben Marmor

FO: Isolato XXIX (E 8).

NSc 1876, 187.

116. Torso von der Statue eines Mannes, der nur mit der Chlamys bekleidet ist, "Mercur"

258

H: 0,78m

FO: Isolato XXIX (E 8).

NSc 1876, 187.

117. Fragment eines Marmorreliefs mit Darstellung eines in einen Mantel gehüllten Mannes

0,19 x 0,36m

FO: Isolato XXIX (E 8).

NSc 1876, 187.

Vielleicht finden sich weitere Grabungsnotizen, die das Stück genauer beschreiben. Vom Esquilin stammt z.B. auch ein Relief im Museo Capitolino, Magazzino delle Sculture

Inv.Nr. MC 1496/794;

0,28 x 0,17m

s. G. Dontas, Eikones (1960) 28 mit Anm. 2 Taf. 31, der den Dargestellten für ein Mitglied der platonischen Akademie hält. s. das Relief, das Anaximander darstellt, S. 319, Nr. 7.

118. Trapezophor mit vier an den Ecken sitzenden Hunden

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 3a;.

FO: Isolato XXIX (E 8).

NSc 1877, 11; BullCom 8, 1880, 198-210.

s. S. 119, zu Sala ottagona 77. Sala ottagona 153, s. S. 154.

119. Statue des Eros-Thanatos

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Mecen. 4;.

Sala ottagona 143, s. S. 151.

259

120. Plinthe mit anhaftenden Füßen eines unbekleideten Mannes und einer Frau mit Sandalen

FO: Isolato XXIX (E 8).

NSc 1877, 10f.; BullCom 4, 1876, 216 Nr. 24.

121. Kopf eines Satyrs mit Pinienkranz

sehr korrodiert

FO: Villa Caserta (D 7, FO leider nicht präzisiert).

BullCom 4, 1876, 217 Nr. 8.

122. Sarkophagnebenseite: Kolonos pflügt

FO: "Orti mecenaziani" (Isolato XXIX ?).

BullCom 4, 1876, 219 Nr. 5.

Fragment einer großen Marmorplatte mit Kopf der Medusa

0,30 x 0,30m

FO: "Orti mecenaziani" (Isolato XXIX ?).

BullCom 4, 1876, 219 Nr. 6.

Es kann sich um das Fragment im sog. Auditorium handeln

Inv.Nr.: AM 24;. "Frammento marmoreo, con testa di medusa Dm cm 30 circa".

Photo: Arch.Fot.Monumenti Antichi e Scavi MS d 7394.

123. Fragment eines Reliefs: kauernder Satyr

H: 0,95m; B: 0,61m

FO: "Orti mecenaziani" (Isolato XXIX ?).

BullCom 4, 1876, 219 Nr. 7.

260

124. Oberteil der Statue eines flöteblasenden Satyrs

Stuart Jones, Pal.Cons., Giardino 29;.

Sala ottagona 233, s. S. 190f.

125. Statue eines Hundes aus Serpentin - ägyptisches Original (?)

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 27a;.

Sala ottagona 161, s. S. 156f.

Fragment eines Epistylblockes, sekundär als Schwelle verwendet, mit einer Weihinschrift an Jupiter-Silvanus:

IOVI SILVANO / VOTO. SVSCEPTO. SELECVS

FO: in der Nähe des sog. Auditoriums (E 8).

BullCom 5, 1877, 7 Nr. 3.

126. Rechteckiges Marmorbecken mit Inschrift eines Scribonianus, Augur fetialis:

SCRIBONIANVS / COS. AVGVR FETIALIS

FO: Isolato XXIX (E 8).

BullCom 5, 1877, 18 Nr. 26; NSc 1877, 10: die Inschrift scheint sich auf den Consul des Jahres 32 zu beziehen.

127. Altar des Gottes Vulcanus

VOLCANO / SACRVM

0,60 x 0,67 x 0,35m

BullCom 5, 1877, 161f. Nr. 134.

261

128. Hand einer Statue mit Äpfeln und Blumen

Bauornamentik

FO: Isolato XXIX (E 8).

NSc 1877, 10f.

129. Konsole aus weißem Marmor

FO: Isolato XXIX (E 8).

NSc 1877, 10f.

130. Fragment einer Statuenbasis, an der Teile der Baumstammstütze mit Gewand haften, sowie der rechte Fuß einer männlichen Statue mit Weihinschrift an Hercules:

/ RCVLI AVRELIVS / OR / LIVES . VOT: SOLVIT

NSc 1877, 11; BullCom 5, 1877, 7 Nr. 2: "Nota il lives per libens".

FO: Isolato XXIX (E 8).

131. Statue des hängenden Marsyas, Replik des sog. roten Typus

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort. Mecen. 18;.

Sala ottagona 178, s. S. 168.

132. Marmorputeal mit Efeuzweigen und Vögeln

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 24a; S. 143 Taf. 52.

ohne Angabe der Provenienz.

stark ergänzt

H (einschließlich der Ergänzungen): 0,74m

FO: Isolato XXIX (E 8).

NSc 1877, 11; BullCom 8, 1880, 200ff.

262

133. Pendant dieses Puteals

Newby Hall

Boden und Deckplatte ergänzt

H (des Antiken): 0,558m

H. Oehler, Foto und Skulptur, Ausst.-Kat. RGM Köln (1980) 77 Kat. 75 Taf. 75.

134. Fragmente einer Togastatue

FO: Isolato XXIX (E 8).

NSc 1877, 11; BullCom 8, 1880, 200ff.

135. Statuenbasis mit anhaftender Baumstammstütze und Cista mystica

FO: Isolato XXIX (E 8).

NSc 1877, 11; BullCom 8, 1880, 209 Nr. 7.

136. Fragmente eines Marmorkandelabers

NSc 1877, 311.

Fragmente von Säulen aus Breccia corallina

s. dazu Gnoli 303ff. ; Mielsch 45ff. Taf. 7f.

137. Überlebensgroßer Torso der Knidischen Aphrodite

FO: Isolato XXIX (E 8).

NSc 1879, 179.

263

138. Fragmente einer unterlebensgroßen Venusstatue

FO: Isolato XXIX (E 8).

NSc 1879, 179.

139. Portrait einer Frau auf moderner Büste, mittelseverisch

Inv.Nr.: C 866

"Busto di Otacilia Severa", mancante della parte superiore della fronte".

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 90; S. 124 Taf. 43

FO: "1876 auf dem Esquilin", Isolato XXIX (E 8).

H: 0,46m

Helbig II Nr. 1474; (v. Heintze); J. Meischner, Das Frauenporträt der Severerzeit (Berlin ohne Jahr) 154f. Kat. Nr. 78 Abb. 110: "Stirn bestoßen"; Kat. Fittschen-Zanker III Nr. 141 Taf. 171f. (Fittschen).

NSc 1879, 179.

140. Panzerstatue eines Unbekannten

stark ergänzt

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 19;.

Sala ottagona 179, s. S. 168.

141. Portraitstatue einer Frau im Typus der großen Herculanenserin

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 57;.

H.J. Kruse, Römische Gewandstatuen des 2. Jhs.n.Chr. (1975) 276f. Taf. 19 hält die Dargestellte für Faustina maior.

Sala ottagona 189, s. S. 175.

264

142. Weibliche Gewandstatue, klassizistisch

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 63;.

Sala ottagona 187, s. S. 172ff.

143. Weibliche Gewandstatue vom Typus Mantelfigur Korinth

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 56; S. 108 Taf. 38.

Inv.Nr.: MC 905

s. S. 173.

FO: Isolato XXIX (E 8).

BullCom 32, 1904, 299 Anm. 1; Helbig II Nr. 1758; (v. Steuben); R.

S. Kane, AJA 89, 1985, 455-463 Taf. 48-51; Raeder, JdI 93, 1987, 252-276. Er hält die Statue für klassizistisch und datiert sie hadrianisch; zustimmend W. Trillmich, MM 22, 1981, 280 mit Anm. 51; C. Picon, AA 1983 Anm. 41, bestätigt B.Sismondo Ridgways Urteil: "classicizing creation". A. Linfert vergleicht in: Polyklet 257 mit Abb. 115f. ein Weihrelief mit weiblicher Figur in Argos mit der Statue, um den "Klassizismusverdacht", in dem ihr Kopf stehe, zu entkräften. m.E. erhärtet dieser Vergleich nur Raeders Verdacht, denn die junge Frau auf dem Relief schaut zu ihrer Rechten, die Mantelfigur zu ihrer Linken. Der Vergleich dieses zwar bescheidenen, doch originalen Werkes mit der Statue läßt noch deutlicher werden, wie angestrengt und "gewollt" sich der Statuentypus präsentiert. Im Unterschied zu dem Relief scheinen bei der Statue außerdem Kopf und Körper verschiedene Lebensalter wiederzugeben. Bei dem Relief entwickelt sich die Kopfneigung aus der Körperhaltung, bei der Statue erfolgt die Kopfwendung abrupt. Da der Kopf vom Torso getrennt war, ist die Beurteilung der Statue in diesem Punkt erschwert. Die Darstellung auf dem Relief wirkt wie die Umsetzung einer rundplastischen Figur, die Statue Kat. 143 hat dagegen nur eine "fassadenartige" Hauptansicht.

265

Funde von der Piazza Vittorio Emanuele. Leider wird bei ihnen in den seltensten Fällen der exakte Fundort mitgeteilt, meine Koordinatenangebe "E 10" gibt die Mitte der Piazza an

144. Neuattisches Relieffragment mit rasender Mänade

FO: in der Nähe der Trofei di Mario (D 10).

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Mecen. 2;.

Sala ottagona 7, s. S. 89.

145. Büste einer jungen Frau, mittelantoninisch

Stuart Jones, Pal.Cons., Fast.Mod. II 3;.

FO: Piazza Vittorio Emanuele, Vicolo di S. Matteo (D 9).

Parkerkat. 50, s. S. 59. Sala ottagona 48, s. S. 105.

146. Überlebensgroßes Bildnis des Carinus ?)

Stuart Jones, Pal.Cons., Fast.Mod. II 5;.

FO: Piazza Vittorio Emanuele (E 10, FO leider nicht präzisiert).

Parkerkat. 64, s. S. 75. Sala ottagona 41, s. S. 103.

147. Hermenportrait eines unbekannten Römers

BullCom 1, 1872-73, 296 Nr. 37.

nicht identifiziert

FO: Piazza Vittorio Emanuele (E 10).

Die Beschreibung paßt auf Stuart Jones, Pal.Cons., Fast.Mod. II 6;.

Diese Büste wurde 1872 beim Castro Pretorio gefunden, s. Parkerkat. 29, S. 56. Vielleicht handelt es sich um die versehentliche Verdoppelung einer Notiz, vgl. BullCom 1, 1872-73, 296 Nr. 37 (Piazza Vittorio) mit ebd. 296 Nr. 41 (Castro Pretorio); 4, 1876, 85-91 Taf. 13.

266

148. Kleiner Kopf eines Barbaren

FO: Piazza Vittorio Emanuele (E 10).

BullCom 1, 1872-73, 296 Nr. 38.

149. Überlebensgroßer Kopf eines Barbaren

BullCom 1, 1872-73, 296 Nr. 39: "...assai notabile per un berretto ornato di bende all'uso orientale".

FO: Piazza Viottorio Emanuele (E 10).

150. Statue eines Galliers

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 20.;

FO: Piazza Vittorio Emanuele (E 10).

Sala ottagona 184, s. S. 170.

151. Torso der Athena

nicht identifiziert

FO: 20.5. 1876 Piazza Vittorio Emanuele "in quella parte che apparteneva alla Villa Palombara ed era prossimo al primo casino verso l'ingresso sito nella via di S. Croce in Gerusalemme".

R.T. II, 383. Dieser Torso erscheint nicht in den Elenchi des BullCom 4, 1876. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 182 mit Anm. 158.

152. Statuette des Silvanus

nicht identifiziert

FO: Piazza Vittorio Emanuele (E 10).

BullCom 2, 1874, 248 Nr. 5.

267

153. Kleiner Kopf von einer archaisierenden Dionysosherme

BullCom 2, 1874, 249 Nr. 4.

FO: Piazza Vittorio Emanuele (E 10).

Eventuell identifizierbar mit Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria Superiore IV 22;.

Parkerkat 54, s. S. 68.

154. Unterlebensgroßer Kopf einer Frau mit "sfendone"

BullCom 2, 1874, 250 Nr. 23.

FO: Piazza Vittorio Emanuele (E 10).

Fragment einer Inschrift des Maximus Caesar

BullCom 2, 1874, 265 Nr. 9

FO: Piazza Vittorio Emanuele (E 10).

155. Relieffragment: Ziegenreiterin (?)

FO: 17.9. 1874 Piazza Vittorio Emanuele (E 10).

R.T. I, 483, s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 179 mit Anm. 72.

0,53 x 0,40m.

156. Statuette eines männlichen Torsos mit Chlamys

FO: 23.9. 1874 Piazza Vittorio Emanuele (E 10).

H: 0,26m

R.T. I, 491, s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 179 mit Anm. 74.

268

157. Torso der Diana

FO: 22.4. 1875 Piazza Vittorio Emanuele (E 10).

H: 0,57m

R.T. II, 65, s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 179 mit Anm. 76.

Funde aus dem Isolato XXIV: Piazza Vittorio Emanuele, Vie M. Buonarroti, Ferruccio, N. Macchiavelli (F 10). m. E. befand sich hier die Diaeta Apollinis, s. S. 37.

158. Torso einer Gewandstatue

FO: 7.5. 1875 Isolato XXIV (F 10).

H: 1,00m

R.T. II, 77, s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 179 mit Anm. 77.

159. Alter Hirt, der ein Lamm trägt

FO: 13.5. 1875 Isolato XXIV (F 10).

R.T. II, 83, s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 179 mit Anm. 78. Er wurde neben seiner Basis gefunden, die noch weitere Statuen aufgenommen hatte. Vielleicht handelt es sich bei dem Lamm, das der Alte trägt, um ein Opfertier.

Sala ottagona 10, s. S. 91.

160. Torso einer weiblichen Gewandstatue, in mehrere Fragmente gebrochen

FO: 10.6. 1875 Isolato XXIV (F 10).

R.T. II, 103., s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 179f. mit Anm. 79.

269

161. Torso einer männlichen Gewandstatuette

FO: November 1877 Isolato XXIV (F 10).

R.T. III, 50, s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 180 mit Anm. 80.

162.163. Zwei Köpfe der "Venus"

FO: Februar 1879 Isolato XXIV (F 10).

R.T. III, 145, s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 180 mit Anm. 81.

164. Männlicher Torso mit Chlamys

FO: 10.3.1879 Isolato XXIV (F 10).

R.R. III, 160, s. Verf. in: Kat.Horti Lamiani 180 mit Anm. 82.

Zwei Pilasterkapitelle aus weißem Marmor

F: 23.4. 1879 Isolato XXIV (F 10).

R.T. III, 175, s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 180 mit Anm. 83.

165. Jugendlicher weiblicher Idealkopf

FO: 2.5.1879 Isolato XXIV (F 10).

R.T. III, 180, s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 180 mit Anm. 84.

166. Bronzestatuette des Mercur

FO: 5.5.1879 Isolato XXIV (F 10).

R.T. III, 18o, s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 180 mit Anm. 85.

270

167. Hand aus weißem Marmor

FO: 19.11.1881 Isolato XXIV (F 10).

R.T. III, 278, s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 180 mit Anm. 86.

168. Baumstammstütze von einer Statue

FO: 15.2.1882 Isolato XXIV (F 10).

R.T. III, 287 Nr. 473, s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 180 mit Anm. 87.

169. Weiblicher Kopf mit Efeukranz, unvollendet, auf dessen einer Seite sich ein Relief befindet, das einen jugendlichen männlichen Kopf darstellt

FO: 23.2.1882 Isolato XXIV (F 10).

R.T. III, 288 Nr. 476, s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 180 mit Anm. 88.

Teil eines Säulenschaftes aus Pavonazzetto

F: 5.10.1882 Isolato XXIV (F 10).

R.T. III, 319 Nr. 524, s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 180 mit Anm. 89; dies., Topographie H.M. 86 mit Anm. 258.

Zu Pavonazzetto s. Gnoli 142f.; Mielsch 59 Taf. 18.

Säule aus Granitello, in zwei Teile gebrochen

H: 3,50m; DM: 0,57m

FO: 7.10.1882 Isolato XXIV (F 10), s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 180 mit Anm. 90.

Zu Granitello bigio s. Gnoli 128; Mielsch 69 Taf. 23.

271

170. Torso des sog. Chrysippos/Aratos in Statuettenformat

FO: 8.10.1882 Isolato XXIV (F 10).

R.T. III, 319 Nr. 526, s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 180 mit Anm. 91; dies., Topographie H.M. 93 mit Anm. 277ff.

Inv.Nr.: MC 863

H: 0,55m

Mustilli 61f. Nr. 1; Taf. 41, 166f.; Helbig II Nr. 1701; (v. Heintze). G.M.A. Richter, The Portraits of the Greeks II (1965) 193 Nr. 18 Abb. 1142f.

BullCom 10, 18882, 241 Nr. 10.

Vom Esquilin stammt eine Statuette des gleichen Typus in "Kabinettstückformat"

H: 0,24m

Antiquarium Comunale

rote Nr. 1521; schwarze Nr. 153

BullCom 4, 1876, 216 Nr. 7.

Diese Statuette ist nicht in der Replikenliste von Richter a.O. 192f. enthalten.

Im Isolato XXIV befindet sich das Gebäude Nr. 12 (E 9), das nach einer Idee von M. Cima dem Privathaus mit Bibliothek in der Via S. Martino ai Monti ähnelt (D 6). Zu diesem s.o. S. 208.246, Kat. 66. Zu Gebäude Nr. 12 s. M. Cima in: Kat. Horti Lamiani 55 Plan 2.

Tuffsarkophag

FO: 11.10.1882 Isolato XXIV (F 10).

R.T. III, 319 Nr. 527, s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 180 mit Anm. 92.

272

Fragment einer Alabastersäule

H: 0,73m; DM: 0,28m

FO: Isolato XXIV (F 10).

R.T. III, 322 Nr, 532, s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 180 mit Anm. 93.

171. Torso des Diadumenos des Polyklet

FO: 4.11.1882 Isolato XXIV (F 10).

R.T. III, 324 Nr. 537, s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 180 mit Anm. 94.

Inv.Nr.: MC 1878

H (ohne Plinthe): 1,54m

Mustilli 124 Nr. 12; Taf. 76,290; Helbig II Nr. 1769; (v. Steuben);

Verf., Venus vom Esquilin 46 mit Anm. 45; D. Kreikenbom, Bildwerke nach Polyklet (1990) Kat. Nr. V 8 109 mit Anm. 405 S. 127 mit Anm. 484 Abb. 116f. Taf. 266f.

m.E. identifizierbar mit BullCom 10, 1882, 239 Nr. 3.

172. Torso einer weiblichen Gewandstatue

zusammen gefunden mit Kat. 171.

FO: 4.11.1882 Isolato XXIV (F 10).

R.T. III, 324 Nr. 537, s. Verf. in Kat. Horti Lamiani 180 mit Anm. 94.

Inv.Nr.: MC 1743

H: 1, 114m

Photo: Inst.Neg. Rom 35.208.

Mustilli 164 Nr. 8; Taf. 104 Nr. 394. Er identifiziert sie mit der Notiz BullCom 11, 1883, 261 Nr. 3 (FO: Nymphäum bei S. Eusebio;

C 9 ). m.E. stellt diese Notiz eine irrtümliche Verdoppelung der Notiz BullCom 10, 1882, 239 Nr. 2 dar. In dem Nymphäum bei S. Eu-

273

sebio wurden nach der Notiz in den NSc 1883, 129, aber nur zwei Statuen gefunden, die sich heute beide im Capitolinischen Museum befinden:

Statue des Sarapis

Stuart Jones, Pal.Cons., Giardino 8;, S. 231

Statue der Isis,

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 15; S. 84 Taf. 30.

s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 180 mit Anm. 94. Dort ist irrtümlich "NSc 1882, p. 239" angegeben, lies: NSc 1883, 129; dies., Topographie H.M. 75 mit Anm. 217 Abb. 51f.

m. E. können Kat. 172 und Sala ottagona 129 zur gleichen Statuenserie gehört haben. Bei dieser handelt es sich um Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 12;, s. S. 145f.

173. Torso einer weiblichen Gewandstatue

H: 1,20m

174. Kopf eines unbärtigen Mannes

H: 0,32m

175. 177 Fragmente von Statuen

FO: 4.11. 1882 Isolato XXIV (F 10).

R.T. II, 324 Nr. 537, s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 180 mit Anm. 94.

176. Kopf von einer Statue des Dionysos

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 11;.

FO: November 1882 Isolato XXIV (F 10).

Sala ottagona 167, s. S. 162.

274

Inschrift, die L. Popilius Securus, Vexillarius der 3. Kohorte des Vigiles, nennt

FO: 26.6. 1884 Isolato XXIV (F 10).

R.T. III, 366 Nr. 597, s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 180 mit Anm. 99. Laut NSc 1884, 189 wurde die Inschrift in einer Fundamentmauer in der Via Ferruccio (G 10) gefunden, "costruito con più migliaia di pezzi di marmo architettonici e figurati (u. a. Kat. 177)"; die Inschrift wird im BullCom 12, 1884, 12 Nr. 720 angezeigt, sie sei zusammen gefunden mit: "tronchi di colonne di breccia d'Egitto, e di cipollino mandolato verde".

Zu Brekzien s. Mielsch 44-52 Taf. 7-12, Breccia d'Egitto ist in seinem Katalog nicht enthalten. Zu Cipollino mandolato s. ebd. 58 mit Taf. 17; Gnoli 156.

177.178. Zwei Ziegenreiter

Inv.Nr.: MC 914

Stuart Jones, Pal.Cons. Galleria 46;

FO: 25.8. 1884 Isolato XXIV (F 10), s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 180 mit Anm. 10ff.

sowie Inv.Nr.: MC 1822;

s. zu Sala ottagona 108, S. 134f.

FO: 16.11. 1884 Isolato XXIV (F 10).

R.T. III, 378 Nr. 616, s. Verf. in: Kat.Horti Lamiani 180 mit Anm. 103.

179. Kopf einer Pferdestatue

180. Gewandbüste von einem Frauenportrait

21 Fragmente von Sarkophagen (?)

54 Fragmente von Skulpturen, teils bekleidet, teils unbekleidet

rundes Marmorgewicht

74 Fragmente eines Marmorreliefs mit Darstellung von Putten

275

Fragment eines Kandelaberschaftes "in marmo bianco intagliato con belli ornati in foglie etc. lungo 0,19 di diam(etro) o,o7 (?)"

Kannelierte Säule aus Giallo antico

in zwei Teile zerbrochen

H zusammen: 0,58m; Dm: 0,35m

zusammen gefunden mit Statuenfragmenten

FO: 9.2.1881 Via Ferruccio (G 10).

R.T. III, 266 Nr. 417, s. Verf. in: Kat.Horti Lamiani 180 mit Anm. 114.

Zu Giallo antico s. Gnoli 139f.; Mielsch 56 Taf. 15.

Bleiwasserleitung des Tiberius

TI.CAESARIS.AVG

FO: Isolato XXIV (F 10 ?).

Diesen Fundort gibt Lanciani auf der FUR an, an anderem Ort beschreibt er den FO als im Isolato XXX (F 9) gelegen. s. Verf., Topographie H.M. 92 mit Anm. 274.

181. Kopf eines Kentauren (?), pergamenisches Original

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 3; S. 128 Taf. 47.

FO: 22.5. 1874 Via Macchiavelli (E-F 11).

Parkerkat. 56, s. S. 69. Sala ottagona 36, s. S. 101.

182. Lebensgroßer weiblicher Kopf

FO: 15.9. 1874 Picchetto K5/K4 Via Macchiavelli (E-F 11):

R.T. I, 480, s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 179 mit Anm. 71.

183. Torso einer männlichen, unbekleideten Statue

etwas unterlebensgroß

FO: Via Macchiavelli (G 10).

BullCom 2, 1874, 248 Nr. 7.

276

184. Torso einer männlichen, unbekleideten Statue

FO: Via Macchiavelli (F 10).

BullCom 2, 1874, 248 Nr. 8.

Bleiwasserleitung mit Inschrift des Claudius von der Piazza Vittorio Emanuele, Gebäude 11, (E 11)

TI CLAVDI CAES AVG GER

BullCom 15, 1887, 328; NSc 1887, 534; 1888, 59f. Vgl. BullCom 17, 1889, 371, wo der Fund einer Wasserleitung an der Via Merulana bei S. Giovanni mit der des Claudius und der des Tiberius, s. S. 275, in Verbindung gebracht wird. s. Verf., Topographie H.M. 80 mit Anm. 227f.

185. Fragment einer attischen Grabstele

Stuart Jones, Pal.Cons., Mon.Arc. 8;.

FO: März 1887 Via Macchiavelli (F 10).

Verf. in: Kat. Horti Lamiani 193 mit Anm. 303f. Abb. 127.

Sala ottagona 196, s. S. 178f.

Christliche Inschriften

FO: Via Macchiavelli (F 10).

BullCom 15, 1887, 255.

277

Kompositkapitell eines Pilasters aus Peperin

FO: August 1877 Isolato XXV (G 10).

R.T. III, 45, s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 180 mit Anm. 104.

186. Beinfragment von einer Statue

FO: September 1877 Isolato XXV (G 10).

R.T. III, 48, s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 180 mit Anm. 105.

8 Blöcke aus Travertin

21.7.1879 Isolato XXV (G 10).

R.T. III, 89, s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 180 mit Anm. 106.

In den NSc 179, 264, wird als FO die Piazza Dante (H 10) angegeben.

187. Basis einer Statuette aus Rosso antico

FO: 11.9. 1879 Isolato XXV (G 10).

R.T. III, 198 Nr. 282, s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 180 mit Anm. 108.

Zu Rosso antico s. Gnoli 160f.; Mielsch 59 mit Taf. 17.

188. Jugendlicher Barbarenkopf mit langem Haar und Stirnband

FO: 3.12.1879 Isolato XXV (G 10).

R.T. III, 211 Nr. 307, s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 180 mit Anm. 110f. Vielleicht identifizierbar mit:

BullCom 7, 1879, 255 Nr. 15. Diese Notiz paßt m.E. zu:

Inv.Nr.: MC 1796

Mustilli 160 Nr. 3; Taf. 99,374f.

278

189. Hand einer Statue aus Bigio morato

FO: 14.6.1880 Isolato XXV (G 10).

R.T. III, 248 Nr. 377, s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 180 mit Anm. 113.

Zu Bigio morato s.o. Kat. 64.

Campanaplatten mit Putten, die Girlanden halten und drei Fragmente einer Platte mit bacchischen Masken

FO: 23.11.1881 Isolato XXV (G 10).

Ein weiters Fragment des Puttofrieses wurde am 26.11.1881 am gleichen FO entdeckt, s. R.T. III, 279 Nr. 451.453, s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 180 mit Anm. 115.

Dat. des Puttenfrieses: frühes 1. Jh.n.Chr.

Die Puttenfriese sind BullCom 9, 1881, 249 Nr. 2-4 angezeigt, die Maskenplatte vielleicht im BullCom 9, 1881, 250 Nr. 8., FO: "Viminal", obwohl die Maße abweichen. Stuart Jones identifizierte versuchsweise die einzelnen Fragmente dieser Platte mit Stücken, die nicht gleichzeitig gefunden wurden, und deren Maße ebenfalls abweichen.

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria Superiore VI 9f.; S. 334f. Taf. 124.

Kompositkapitell aus weißem Marmor

H: 0,52m; Dm unten: 0,42m; Dm oben: 0,65m

FO: Isolato XXV (G 10).

R.T. III, 279 Nr. 454, s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 180 mit Anm. 116.

279

174 Fußbodenplatten aus Semesanto, ionisches Kapitell aus rotem Marmor

FO: 19.7.1882 Isolato XXV (G 10).

R.T. III, 313, Nr. 508 bis, s. Verf,. in: Kat. Horti Lamiani 180 mit Anm. 117.

Zu Breccia a semesanto pallido del agato demone s. Gnoli 210f.; Mielsch 46 Taf. 8; zu Breccia a semesanto s. Gnoli 201f.; Mielsch 48 Taf. 10.

190. Die sog. Taubenstele vom Esquilin

Stuart Jones, Pal.Cons., Mon.Arc. 5;.

FO: 10.8. 1882 Isolato XXV (G 10).

R.T. III, 316f. Nr. 516 bis, s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 180 mit Anm. 118 Abb. 116.

Sala ottagona 194, s. S. 177. s. Kat. 191.

191. Relief mit Darstellung eines Jünglings, nur mit einer Chlamys bekleidet

Standort unbekannt

zusammen gefunden und im gleichen Fundbericht beschrieben wie Kat. 190, s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 180 mit Anm. 119.

H: 1,00m; B: 0,45m

m.E. identifizierbar mit BullCom 10, 1882, 241 Nr. 9.

192. Fragment eines kleinen "halbkegelförmigen" (?) Gegenstandes aus weißem Marmor mit Reliefdarstellung ägyptischer Götter, z.B. Anubis

H: 0,13m

FO: 18.8.1882 Isolato XXV (G 10).

R.T. III, 317 Nr. 518, s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 180 mit Anm. 121.

280

193. Statuette eines jungen unbärtigen Mannes, mit auf den Rücken gebundenen Händen

H: 0,45m

FO: 15.11.1882 Isolato XXV (G 10).

R.T. III, 325 Nr. 538, s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 180 mit Anm. 122f.

m. E. identifizierbar mit BullCom 10, 1882, 241 Nr. 12: "forse... un barbaro".

Bleiwasserleitung mit Inschrift der Matidia Augusta Filia

CIL XV 7306

FO: 16.11.1882, Isolato XXV (G 10).

R.T.III, 325 Nr. 539, s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 181 mit Anm. 125; dies., Topographie H.M. 104 mit Anm. 390.

Lanciani publizierte die Inschrift im BullCom 11, 1883, 220 Nr. 627 und behauptete, der FO sei die Via dello Statuto (E 8).

194. Kopf der Athena mit korinthischem Helm

Standort unbekannt

FO: 28.12.1882 Isolato XXV (G 10).

R.T. III, 329 Nr. 544, s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 182 mit Anm. 128-133.

H: 0,25m

m. E. identifizierbar mit BullCom 10, 1882, 242 Nr. 1; 35, 1907 Taf. 4 (L. Mariani). Mariani glaubte, diese Notiz sei auf den Kopf der Athena aus dem Castro Pretorio zu beziehen:

Inv.Nr.: MC 1829

H: 2,20m

Mustilli 93ff. Nr. 17; Taf. 54, 218ff; 55, 221. Dieser Kopf ist aber zu groß und außerdem aus zwei Fragmenten zusammengesetzt.

Helbig II Nr. 1732; (v. Steuben).

281

Es könnte sein, daß der gesuchte Athenakopf ehemals dem Torso der Athena Rospigliosi aufgesetzt war:

Inv.Nr.: MC 1833

H: 1,40m

Mustilli 92 Nr. 15; Taf. 53,215; Helbig II Nr. 1729; (v. Steuben).

Diese Rekonstruktion ist auf den Aufnahmen Inst.Neg.Rom 239. 239a sichtbar, aufgenommen im Giardino des Antiquario auf dem Celio. Das Photo Nr. 239 im DAI Rom trägt die Beschriftung: "Kopf jetzt verschollen".

Mustillis Behauptung, daß früher der Athenakopf vom Typus Hope im Museo Nuovo Capitolino dem Torso der Athena Rospigliosi aufgesetzt gewesen sei, beruht also auf einem Irrtum:

Inv.Nr. MC 1880

Mustilli 136f. Nr. 13; Taf. 85, 318f.; Helbig II Nr. 1778; (v. Steuben).

Denn der Kopf der Athena vom Typus Hope war früher dem Torso der Athena vom Castro Pretorio aufgesetzt, s.o. Falls der früher dem Torso Rospigliosi aufgesetzte Athenakopf der hier gesuchte, Kat. 194, wäre, könnte man versucht sein, ihn für zugehörig zu dem Athenatorso Kat. 260, Sala ottagona 186, s. S. 171, zu halten, der nicht weit von diesem entfernt entdeckt wurde. Ein Vergleich mit den Repliken zeigt aber, daß der Kopf auf den Photos Inst.Neg. Rom 239.239a einem anderen Typus angehört.

195. Portrait eines jungen Mannes von einer Panzerbüste

H: 0,27m

und Hand von einer Statue, die einen Zweig (?) hält

zusammen gefunden mit Kat. 194 und im gleichen Fundbericht beschrieben.

282

Grabinschrift auf Travertinplatte

FO: 29.4. 1874 Picchetto L 5, Piazza Vittorio Emanuele, Via Foscolo (F 11).

R.T. I, 361, s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 179 mit Anm. 55.

196. Marmorkandelaber

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 24;.

s. S. 118, zu Sala ottagona 77. Sala ottagona 152, s. S. 154.

FO des Kandelaberschaftes: 30.4.1874 Picchetto L 5 (F 11).

H: 0,70m; Dm: 0,30m

R.T. III, 362, s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 179 mit Anm. 56 Abb. 114 (= Moscioni 4374, Detail, aufgenommen in der Sala ottagona).

FO des Kandelaberfußes: 17.4.1875 Picchetto I 0 (Via Giovanni Giolitti, Ecke Via Mamiani. Bei der großen Entfernung der beiden Fundorte voneinander ist natürlich fraglich, ob die beiden Teile zusammengehören, so auch Cain a.O.

197. Fragment eines Kandelaberschaftes, Pendant zu Kat. 196 (?)

Standort: im sog. Auditorium des Maecenas (E 8).

Inv.Nr.: AM 49;: "Frammento di fusto di colonna decorato con fiori, foglie, uccelli".

H: 0,30m

Dm: 0,14m

Den Schaft des Kandelabers Kat. 196 zieren Wein- und Efeublätter, auf der auf dem Photo sichtbaren Seite von AM 49 sind nur Efeublätter sichtbar. Das Gefieder eines der Vögel sieht aber sehr ähnlich aus wie das eines der Vögel von Kat. 196, s. Cain, Kat. 77 Taf. 87,4.

Photo: Archivio Fotografico Monumenti Antichi e Scavi MS d 7431.

283

Pilasterkapitell aus Rosso antico in Opus sectile

und Fragment einer Campanaplatte mit Masken

FO: 2.9.1874 Picchetto L5/L6 "e precisamente al lato Est della Piazza Vittorio Emanuele" (F 11).

R.T. I, 464, s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 179 mit Anm. 63.

M. Cima in: Kat. Horti Lamiani 64 mit Anm. 1 (der FO ist ungewiß) Farbtafel 6, im Antiquarium befinden sich mehrere dieser Kapitelle.

Campanaplatte mit Darstellung einer Porticus mit Statuen und Kantharoi

0,18 x 0,20m

FO: 4.9. 1874 Picchetto L5/L6 (G 11).

R.T. I, 468, s. Verf. in: Kat.Horti Lamiani 179 mit Anm. 64.

Neudecker bildet auf Taf. 15,4 ein ähnliches Exemplar im Louvre ab

(Cp 3832).

Bleiwasserleitung des Commodus

IMP COMMODI AVG N // M PLAVTIVS EROS FECIT

BullCom 15, 1887, 115.

FO: in der 2. Zone des Esquilins, wozu die Horti Maecenatis gehören, von Scalambrini erworben. Zu den Zonen s. Verf. Topographie H.M. 12 mit Anm. 1 Abb. 53. Zu der Wasserleitung ebd. 104 mit Anm. 387.

Statuenkomplex, der im Dezember 1874 zusammen mit dem Commodus als Hercules Romanus gefunden wurde, im unterirdischen Raum 2, nördlich der Kryptoportikus (F-G 11). Gegraben wurde vom 1.12.1874 -

6.-10.3. 1875, R.T. I, 530-542ff; II, 2-39ff., s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 177 mit Anm. 29-39; dies., Venus vom Esquilin.

284

198. Torso des gelagerten Bacchus

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 26;.

Sala ottagona 9, s. S. 90.

FO wie alle folgenden: Raum 2 (F-G 11).

199. Kopf des Mercur (?)

"con pegaso (Petasus ?)"

H: 0,20

Oberer Teil einer Fackel.

s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 177 mit Anm. 31.

200. Der rechte "Triton"

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam 19;.

Sala ottagona 14, s. S. 92.

201. Der linke "Triton"

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 21;.

Sala ottagona 16, s. S. 93.

202. Büste des Commodus als Hercules Romanus

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 20;.

Sala ottagona 15, s. S. 92.

203. Statue eines Mädchens in Chiton und Himation

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 18;.

Sala ottagona 28, s. S. 97.

204. Statue eines Mädchens im Peplos

285

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 14;.

Sala ottagona 24, s. S. 95.

205. Die sog. Venus vom Esquilin

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 37;.

Sala ottagona 26, s. S. 96.

206. Bein von einer Portraitstatue

"con piede calzato alla romana".

H: o,65m

sowie mehrere Arme und Beine von Statuen.

s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 177 mit Anm. 36.

207. Idealer Einsatzkopf eines Jünglings, antoninisch

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 25;.

Sala ottagona 25, s. S. 96.

208. Idealer Einsatzkopf eines Mädchens, antoninisch

Pendant von Kat. 207.

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 23;.

Sala ottagona 27, s. S. 96.

209. Torso einer männlichen Gewandstatue aus Giallo antico

FO: 21.1.1875 Raum 2 (F-G 11).

R.T. II, 33f. s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 177 Anm. 38.

Zu Giallo antico s. Gnoli 139f.; Mielsch 56 Taf. 15.

286

210. Marmorgefäß

H: 0,20m; Dm: 0,25m

FO: 5.2.1876 (F-G 11).

R.T. II, 289, s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 177 mit Anm. 41.

Bleiwasserleitung mit Inschrift des Severus Alexander aus Raum 3 (G 11), den kleinen Thermen, die er an die Kryptoporticus anbauen ließ

CIL XV 7333

STATIONIS . PROPRIAE PRIVATAE DOMINI N ALEXANDRI AVG

R.T. II, 250f.

M. Cima in: Kat. Horti Lamiani 42f. mit Anm. 48f.

211. Statue eines Fauns

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 2;.

FO: Raum 3 (G 11).

Sala ottagona 49, s. S. 105f.

212. Fragment einer weiblichen Gewandstatue mit Statuenstütze in Form des Priapos

zusammen gefunden mit Kat. 211 und im gleichen Fundbericht beschrieben

FO: 21.12.1875 Raum 3 (G 11), R.T. II, 242f.: "metà di donna panneggiata ad un lato sinistro evvi un pilastro ai piè del quale piccolo priapo sorreggente avanti il corpo col membro un panno pieno di fiori e frutta alta dall'umbelico ai piedi m. 0,35. Lungo poi il portico si rinvenne un rocchio di colonna di giallo in due pezzi e baccellato lunghi assieme m. 1,55...".

287

213. Putto, der eine Hydria schultert, Brunnenfigur

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 33;.

FO: Raum 3 (G 11).

Sala ottagona 51, s. S. 106.

214. Fuß einer überlebensgroßen Statue, mit Kothurn bekleidet (Muse ?)

FO: 26.1.1876 Raum 3 (G 11), zusammen gefunden mit 54 Fußbodenplatten verschiedener Größe aus Occhio di Pavone mit Einfassungen aus Pavonazzetto. R.T. II, 280, s. M. Cima in: Kat. Horti Lamiani 63 mit Farbtafel 5, Dat. ebd.: Restaurierung des Severus Alexander; Verf. ebd. 182 mit Anm. 146.

Alabasterfußböden mit Einfassungen aus grünem Glas

Dat.: republikanisch-frühkaiserzeitlich

FO: Raum 5 (G 11).

M. Cima in: Kat. Horti Lamiani 64 mit Anm. 18-23, Zeichnungen Lancianis dieser Böden, s. ebd. Abb. 35.42. Teile davon werden am 4.1. 1876 im R.T. II, 261 aufgelistet, s. Verf. in: Kat.Horti Lamiani 182 mit Anm. 144.

215. Statuette des sitzenden Herakles

FO: in der Nähe des Casino der Villa Palombara, Gebäude 323

(G 11).

NSc 1876, 56, s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 182 mit Anm. 145.

Gebäude 17, Porticato, im Isolato XXVI (G 11) war mit Gartenmalerei dekoriert s. M. Cima in: Kat.Horti Lamiani 56 mit Anm. 36;

288

M. de Vos ebd. 67 Farbtafeln 7; Verf. ebd. 182 mit Anm. 151-156; dies., Topographie H.M. 85 mit Anm. 253f. S. 94 mit 294f. Auf welche Räume sich die folgende Notiz bezieht, ist mir unbekannt:

NSc 1878, 91: "...ad oriente del casino della villa Palombara sono state scoperte alcune camere dell'edificio principale degli orti

Lamiani, intieramente spogliate de'loro ornamenti, salvo alcuni brani d'intonaco nelle pareti, con affreschi rappresentanti vedute di giardini". s. o. S. 235 mit Anm. 507.

Zwei Teile von Säulenschäften aus Portasanta

H; 1,20m; 1,00m; Dm oben: 0,50m

F: 17.12.1881 Isolato XXVI (G 11).

R.T. III, 280 Nr. 457.

Teil eines weiteren Säulenschaftes aus Portasanta

H: 0,80; Dm: 0,50m

R.T. III, 280 Nr. 459, s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 182 mit Anm. 159f.

Zu Portasanta s. Gnoli 145f.; Mielsch 55f. Taf. 14.

216. Fragment einer Statuenbasis mit Teil der anhaftenden Baumstammstütze und einem Bein eines "Satyrs" bis zum Schenkel, mit gespaltenem Huf, also eher ein Pan

217. Fragment von einer Haraklesstatue mit Löwenfell

218. Oberschenkel einer kolossalen Gewandstatue

FO alle drei: 17.2.1881 Isolato XXVI, Casino della Villa Palombara, Gebäude 323 (G 11), s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 182 mit Anm. 161.

289

219. Statuette des Priapos

FO: 14.5. 1884 Isolato XXVI (G 11).

R.T. III, 363 Nr. 560, s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 182 mit Anm. 163.

Fragment eines Kapitells aus Pietra palombina in Opus sectile

H: 0,22m

FO: 3.8.1874 Picchetto M 6: Via Emanuele Filiberto, Ecke Via Petrarca (G-H 12)

R.T. I, 436, s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 179 mit Anm. 62

s. o. S. 283, Kapitell aus Rosso antico.

Zu Palombino Gnoli 223f.; Mielsch 52f.

220. Fragment vom Fuß einer überlebensgroßen Statue

FO: 27.5.1876 Piazza Dante (G-H 10).

R.T. II, 389, s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 177 mit Anm. 42.

221. Männlicher Kopf

"del tutto consunto".

H: 0,40m

222. Fragment einer Statue des Herakles (?)

FO: Piazza Dante (G-H 10).

NSc 1893, 516; 1894,13, s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 191 mit Anm. 264f.

290

Die Fundnotizen Marsuzzis zu dieser Grabung datieren vom 8.1.1874-24.3.1874. s.o. Anm. 354. Lanciani publizierte den Fundkomplex, leider ohne Photos, im BullCom 3, 1875 79f. Eine von dieser Publikation abweichende Statuenliste gibt er in Vat.Lat. 13034 f. 183: "30. Gennaio-6 Febr.74".

Zum Gebäude s. Cima in: Kat. Horti Lamiani 57f. Nr. 23; Verf., Topographie H.M. 94 mit Anm. 299 Abb. 71: Die Thermen waren über einem älteren Gebäude erbaut, weshalb fraglich ist, in welchen Fundamenten die Statuen gefunden wurden. Zu untersuchen ist auch, ob die nebeneinanderliegenden Gebäude Nr. 23 und 24, s.u., zusammenhingen. La Rocca, L'Auriga 11, folgt M. Steinby darin, den Bau der Thermen in die Zeit des Maxentius zu datieren. Zu den Notizen Marsuzzis s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 183-187 mit Anm. 173-235.

223. Torso der Athena Parthenos

FO: 17.1.1874 Thermen Via Ariosto (H 10), s. R.T. I, 296; Verf., Kat. Horti Lamiani 183 mit Anm. 175. Vgl. Lanciani, Vat. Lat. 13034 f. 183 Nr. 3: "Molti frammenti non ancora ricomposti di una statua bellissima di Minerva più grande del vero".

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 44;.

Parkerkat. 65, s. S. 79. Sala ottagona 217, s. S. 185f.

223 A. Torso einer Statuette vom Typus Athena Velletri

Sala ottagona 133, s. S. 148.

224. Fragmentarisch erhaltene Gruppe: Knabe, der Löwen umarmt

Zum Fundbericht s. Kat. 223.

Parkerkat. 31, s. S. 60.

225. Weibliche Gewandstatue

FO des Torsos: 26.1.1874 Thermen Via Ariosto (H 10), s. R.T. I, 301. Der Kopf wurde am 29.1.1874 entdeckt, s. ebd. S. 304.

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 6;.

Parkerkat. 2, s. S. 44.

226. Kopf eines Fauns

291

227-229. Drei Torsen

Vgl. BullCom 3, 1875, 80: "N. 4 Torsi di statue virili e muliebri, ignude".

230. Augusteisches Labrum

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 22;.

Sala ottagona 124, s. S. 143.

FO: 29.1.1874 Thermen Via Ariosto (H 10), s. R.T. I, 304.

BullCom 3, 1875, 80: "Il suo piede era formato da un gruppo di tre delfini con le code attorcigliate insieme, del quale non fu possibile rinvenire che una menoma parte".

231. Fragment einer Statuenbasis mit anhaftendem männlichem Fuß und Inschrift

/ ASSE VIVAS

FO: 3.2.1874 Thermen Via Ariosto (H 10), s. R.T. I, 307.

232. Torso einer Statue

233. Statuenbasis mit anhaftendem Fuß und Statuenstütze

Teil eines Säulenschaftes aus Alabastro rosato

FO: 4.2.1874 Thermen Via Ariosto (H 10), s. R.T. I, 308.

Vielleicht ist "Alabastro a rosa" gemeint. s. dazu Gnoli 192f.; Mielsch 38 Taf. 2.

30 Fragmente von Statuen

FO: 5.2.1874 Thermen Via Ariosto (H 10), s. R.T. I, 309,

u. a. Kat. 234-237:

234. Hälfte eines weiblichen Kopfes

235. Kopf von einer Statue vom Typus des Asklepios Giustini

292

München, Glyptothek Gl 519;

B. Vierneisel Schlörb, Kat. der Skulpturen II (1979) Nr. 20:

"Früher im Orto Botanico (= Giardino des Antiquario Comunale auf dem Celio) in Rom, 1918 von P. Arndt erworben".

Parkerkat. 57, s. S. 70.

BullCom 3, 1875, 80: "Testa maggiore del vero di Giove, scheggiata da una parte". Dieser Kopf ist nicht in den Elenchi des BullCom 1 enthalten. Er ist mit Hilfe der Parkerphotos Nr. 3235f. identifizierbar. In den Elenchi des BullCom wird bis 1875 nur ein einziger Asklepioskopf genannt. Man könnte versucht sein, Kat. 235 in der Notiz BullCom 1, 1872-73, 294 Nr. 4 zu erkennen. Dieser ist m.E. aber sicher mit dem "Esculapio"- Kopf gemeint, der unter der Nr. 53 in der Sala ottagona ausgestellt war, s. hier Kat. 103, S. 255.

236. Bärtiger Kopf, 1/3 lebensgroß

FO: Thermen Via Ariosto (H 10). R.T. I, 309, s. Verf. in: Kat. Horti Lamiani 184f. mit Anm. 198.

verschollen

dieser gehörte laut Marsuzzis auf den folgenden Torso:

237. Torso des Hephaistos

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 71;.

s. Kat. 260.262, S. 296f.

Parkerkat. 19, s. S. 51.

238. Statue der unbekleideten Venus mit Diadem

zusammen gefunden mit Kat. 239

FO: 14.2.1874 Thermen Via Ariosto (H 10), s. R.T. I, 315.

Eventuell identifizierbar mit Parkerkat. 8, s. S. 46f.

239. Linke Schulter der Statue eines Asklepios

s. Anm. 207.

FO: Thermen Via Ariosto (H 10).

Parkerkat. 4, s. S. 44

293

240. Zwei Venusköpfe

FO: 16.2.1874 Thermen Via Ariosto (H 10)., s. R.T. I, 317.

BullCom 1, 1872-73, 294 Nr. 8f.; 3, 1875, 80.

Vielleicht handelte es sich bei einem von beiden um Kat. 78 (?), s. S. 165ff., zu Sala ottagona 175.

241. Statue der Venus in Fragmenten, Typus ähnlich der Aphrodite von Syrakus

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 6;.

FO: Thermen Via Ariosto (H 10).

Parkerkat. 45, s. S. 65.

242.243. Zwei Venusstatuen

Im Elenco des BullCom 1 werden zusätzlich zu den bisher aufgezählten noch zwei weitere Venusstatuen genannt:

BullCom 1, 1872-73, 290 Nr. 12: "Altra simile (= Venere) minor del vero, mancante della testa e delle braccia - Esquilino. Fondamenta di alcune terme private presso la via Merulana"

und ebd. 13: Venere in atto di asciugarsi. Statua acefala, grande un terzo del vero - Esquilino. Via Merulana".

Im negativen Ausschlußverfahren schlage ich vor, daß Kat. 242 mit

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Mecen. 17; zu identifizieren ist. s.

Sala ottagona 5, S. 86. Falls mein Vorschlag korrekt ist, wäre das ein deutlicher Hinweis darauf, daß das, was in den Elenchi lakonisch abgehandelt wird, nicht von minderer Qualität sein muß.

244-246. Drei Venusstatuen

BullCom 1, 1872-73, 290 Nr. 15:

294

"Tre statue della stessa dea (Venus), minori del vero, mancanti di alcuni parti - Ivi (aus den Thermen Via Ariosto; H 10)".

nicht identifiziert.

247. 52 Statuenfragmente

248. Drei Statuenplinthen

FO: Thermen Via Ariosto (H 10).

BullCom 1, 1872-73, 314 Nr. 47; 3, 1875, 80.

Eine davon ist ebd. 8, 1880, 30 Nr. 197; 14, 1886, 317 Nr. 1:

Statuenplinthe mit Inschrift eines Künstlers aus Aphrodisias

mit anhaftendem linken Fuß.

verschollen

s. den Statuenkomplex "von den Sette Sale", Kapitel III.6. Erim-Roueché, 112-115, 107f. mit Anm. 23, datieren die Inschriften dieser Statuen ins 4. Jh. n. Chr., und argumentieren auch mit den Fundumständen dieser Statuenplinthe.

249. Torso einer Hermesstatue mit Palmstütze

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Lam. 12;.

FO: Thermen Via Ariosto (H 10).

Diese Statue ist in Lancianis Liste nicht enthalten. s. BullCom

3, 1875, 79f. Er bringt aber irrtümlich dessen Palmstütze mit dem Torso des Hephaistos in Verbindung, s. Kat. 237, S. 292.

Parkerkat. 18, s. S. 51. Sala ottagona 23, s. S. 95.

250. Überlebensgroßer Kopf des bärtigen Dionysos

BullCom 1, 1872-73, 294 Nr. 12.

FO: Thermen Via Ariosto (H 10).

nicht identifiziert

Auch dieser Kopf fehlt in Lancianis Liste der Funde aus den Thermen, s. o.

295

251. Torso einer Statue des Bacchus

BullCom 1, 1872-73, 291 Nr. 23.

FO: Thermen Via Ariosto (H 10).

Auch dieser Torso fehlt in Lancianis Liste, s. o.

m.E. identifizierbar mit:

Stuart Jones, Pal.Cons., Ort.Mecen. 16;. Für diese Statue gibt eine zweite Notiz im BullCom den FO Piazza Vittorio Emanuele an.

s. Parkerkat. 41, S. 63.

Zum Gebäude s. Cima in: Kat. Horti Lamiani 58 Nr. 24; Verf., Topographie H.M. 94 mit Anm. 298f.

252. Statue des stiertötenden Mithras

Stuart Jones, Pal.Cons., Galleria 45;.

FO: Mithräum (H 10).

Pietrangeli, Monumenti Orientali 21 Nr. 32.

Sala ottagona 90, s. S. 126.

253. Relief: Stiertötender Mithras

CIL VI 31048

Stuart Jones, Pal.Cons., Scala V 4;.

FO: Mithräum (H 10).

Sala ottagona 106, s. S. 133.